隱藏在墨色裏的文化散文

墨色，唯美得失真。它似乎不食煙火，卻也不是自成一家。它生於黑，卻有甚於黑。凡是有黑色的地方，皆替之以一個“墨”字，都平添了一抹安然的驚豔。很多人傾心於中國紅、琉璃黃、國槐綠、青花藍，卻單單不愛那勝黑墨。誠然，沉沉的黑色又有幾個人接受？記得以前，我也對墨色避之不及。可流光逝盡，天自有意，竟然讓我無法自拔的愛上了那深沉的墨色。

“入芝蘭之室，久而不聞其香。”越喜歡墨色，就也能窺見漢文化的精髓。想來也是，唯有墨色，才能最好的包容、詮釋中國的文化。它貌似只是一種簡簡單單的顏色，實際上，它包羅萬象。紅黃藍三色，本是各有千秋，等量混合而成後，取長補短，融成了一種能表達出神韻而不再只是繪意的顏色。深深淺淺的墨筆符號展現的，是閉目後蕩氣迴腸的氣勢。正因如此，中國古人鍾情以墨作畫賦詩，尤青睞於以黑暗來表現出光明，烏靈鮮活的松竹、花鳥、人景，在細膩的筆尖蘸足墨色之後，一一躍然於紙上，化作一段不朽的傳奇。

以墨作佳作，只求神會。這種做法，很快得到了大批文人的效仿。墨色，因人而異，製出屬於自己的那一種顏色也是尤爲重要的。於是，他們就親力親爲，自己做出屬於自己的墨色，讓墨寄予起自己的那一種情思，成爲自己的代言。三國的韋誕所制的墨被贊“仲將之墨，一點如漆”；南唐李延圭所制的墨質堅如玉，明代時已成爲千金之寶；清代曹素功的三十六錠“經常應世墨”品貌皆優；而胡開文所制的墨至今仍以“色澤烏潤、經久不褪、舐紙不膠、入紙不暈、芬香悠長”名揚天下。他們的名字，或不被知曉，但那墨，卻成了最強的金字招牌。就是那一點墨色，讓墨身價陡高，開始成爲一種藝術品、收藏品流進或雅或俗的人的手中。有的人閒來無事，總喜歡磨點墨，看它在細瓷硯裏一圈圈化開，自覺饒有趣味，頗有些“近墨者黑”的感覺。

墨色功不可沒，爲文人及時地存下了靈感，恰到好處地繪出了精魂，自然也繪進了文人的心。雅閣裏，西風穿堂，吹淡了濃香，帶來一點點清涼。“古硯微凹聚墨多”，閒來之筆，卻透露出簡簡單單的快樂。書卷勝紅顏，欲辨已忘言；風露中宵，“朵朵花開淡墨痕”，傲雪的梅花飽蘸了墨色，非但沒有遜雪，反而借了墨色的淡然，靜和的特質。白雪，墨梅，皓月，蒼穹，美極矣哉！或秋或夏，一陣電閃雷鳴，日星隱曜，怎一聲“俄傾風定雲墨色”了得！不惑之年，戰事連綿，就像是暈在史冊上慘不忍睹的墨漬，永永遠遠成了一個不堪回首的'污點，杜甫心中揮之不去的陰影，也盡數濃縮在一個“墨”字裏了。

墨就這樣，逸出書房，滲入生活，潤物細無聲。我不止一次的幻想，那兼愛非攻的墨荀，心急如焚地去楚國時必是匆匆着一襲黑袍。越過座座山巔，獵獵作響的狂風必不止一次灌進他的領口，舞動其被荊棘掛破的衣角，一定有不止一人，看到他的身影消失在暮色四合的曠野，出現在破曉。那墨衫象徵的是包容低調；秦統天下的時候，一片金碧輝煌前，始皇帝着墨色龍袍，一顧天下，眼裏迸出一道利光，目光放向更遠的天地。一種“唯我獨尊”的氣勢。那墨袍代表的是君臨天下，孰敢不服！後代，墨色的身份漸漸下降，開始進入尋常百姓家，因爲其獨特的傷感之意，作爲死亡的信客。其實一種顏色決定不了自己的象徵意義，決定它的，大概只是別人所認爲絕對正確的普遍感受吧。

不管是喜是悲，我依然喜歡；不管是善是惡，我依舊垂憐。依舊是那抹墨色，踱進了天真的雙眸；依舊是那抹墨色，梳進了柔順的髮絲。黑髮黑瞳，是青春的標誌；黑瞳黑髮，是炎黃的象徵。越是高潔出色的，越甘願化作別人身後若有若無的陪襯。墨色，就這樣做了很多人自動忽略的底色。可我做不到無視它獨一無二的美麗。

也效仿一下古人，把一點點墨，倒進了盛有清水的洗硯池。墨色稍縱即逝，化作千萬縷無法用手盈握的絲縷，向四周蔓延開來，愈蔓愈淡，縈繞着淡淡的香，像是編織成的一張巨大的網，欲網住一池的水。最終化在清水裏。悵惘之際，鞠一捧，就又看到了它熟悉的身影。

就是因爲這普通的顏色，就是因爲這豐富的蘊涵，墨色，讓我崇敬，讓我臣服於它的美麗與廣遠。

墨色征服了我。