作家餘華經典語錄

導語：餘華是我國現代文學作家，其文學作品多反映社會現實的不公。下面是本站小編收集整理的關於餘華的經典語錄，歡迎大家閱讀參考!

1、 我在靜默的圍坐裏聽到火的聲音，是舞動聲;聽到水的聲音，是敲擊聲;聽到草的聲音，是搖曳聲;聽到樹的聲音，是呼喚聲;聽到風的聲音，是沙沙聲;聽到雲的聲音，是漂浮聲。

2、 內心讓他真實地瞭解自己，一旦瞭解了自己也就瞭解了世界。

3、 我走出自己趨向繁複的記憶，如同走出層巒疊嶂的森林。

4、 疲憊的思維躺下休息了，身體仍然向前行走，走在無邊無際的混沌和無聲無息的空虛裏。

5、 空中沒有鳥兒飛翔，水中沒有魚兒遊弋，大地沒有萬物生長。

6、 女人啊，性子上來了什麼事都幹，什麼話都說。

7、 老子就是啃你家祖墳裏的爛骨頭，也不會向你要飯。

8、 可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在是難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。

9、 一個人命再大，要是自己想死，那就怎麼也活不了。

10、 從前，我們徐家的老祖宗不過是養了一隻雞，雞養大後變成了鵝，鵝養大了變成了羊，再把羊養大，羊就變成了牛。我們徐家就是這樣發起來的。

11、 家珍是你的女人，不是別人的，誰也搶不走。

12、 只要一家人天天在一起，也就不在乎什麼福分了。

13、 喂，你知道老良在哪裏?死啦媽的，他還欠我一個銀元呢

14、 老子就是啃你家祖墳裏的爛骨頭，也不會向你要飯。

15、 俗話說是笨鳥先飛，我還得笨鳥多飛。

16、 可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的'經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以準確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自己的經歷缺乏熱情，彷彿是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了他們所認爲的一切。

17、 我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。

18、 你的命是爹孃給的，你不要命了也得先去問問他們。

19、 人啊，活着時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。

20、 福貴就完全不一樣了，他喜歡回想過去，喜歡講述自己，似乎這樣一來，他就可以一次一次地重度此生了。

21、 做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨着一個死去，我還活着。

22、 女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。

23、 那時候最多的就是子彈了，往哪裏躺都硌得身體疼。

24、 人只要活得高興，窮也不怕。

25、 那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。

26、 生的終止不過一場死亡，死的意義不過在於重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出時間。

27、 我的身體像是一棵安靜的樹，我的記憶在那個離去的世界裏馬拉松似的慢慢奔跑。

28、 在時代和個人的種種不幸中，我卻看到了生活的種種幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀樂是生活的味道。

29、 我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。

30、 女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。

31、 我覺得作家和批評家是有很大區別的，批評家就是在面對經典作家時，仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質，尤其是自身欠缺的品質。所以同樣一部優秀的作品，在作家那裏會獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個精彩的篇段感動了他，也已經足夠了。在批評家那裏，即使是最慷慨的讚揚都是有保留的，批評家總是更多地去關注那些不足之處，事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，所以批評家總是理直氣壯。

32、 老子就是啃你家祖墳裏的爛骨頭，也不會向你要飯。

33、 人啊，活着時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。

34、 人只要活得高興，窮也不怕。

35、 做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨着一個死去，我還活着。

36、 起初我的構思是一部十萬字左右的小說，可是敘述統治了我的寫作，篇幅超過了四十萬字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發的人常常走投無路，從一條羊腸小道出發的人卻能夠走到遙遠的天邊。所以耶穌說：“你們要走窄門。”他告誡我們，“因爲引到滅亡，那門是寬的，路是大的，去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找着的人也少。”

37、 女人啊，性子上來了什麼事都幹，什麼話都說。

38、 那些熱衷於描述自己隱私的，其實不是在表達自己的內心，是在表達自己的內分泌。一個作家一生寫下了衆多的人物，這些人物可能都是他自己。當他離世而去後，我想水至說得好，“我們應該從他身上看到還在的人。”

39、 可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以準確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自己的經歷缺乏熱情，彷彿是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了他們所認爲的一切。

40、 這鋼鐵能造三顆炮彈，全部打到臺灣去，一顆打在蔣介石牀上，一顆打在蔣介石吃飯的桌上，一顆打在蔣介石家的羊棚裏。

41、 寫長篇小說就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時候，筆下人物的生活和情感出現變化時，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構想在寫作的過程中會被突然拋棄，另外的新構想出現了，寫長篇小說就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現在更喜歡寫作長篇小說。

42、 只要一家人天天在一起，也就不在乎什麼福分了。

43、 那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。

44、 一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以後長大成人和歷經生活後逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。

45、 一個人命再大，要是自己想死，那就怎麼也活不了。

46、 當我虛構的人物越來越真實的時候，我開始去懷疑我的現實是不是正在被虛構。

47、 迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。

48、 你千萬別糊塗，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。

49、 世界上沒有一條道路是重複的，也沒有一個人生是可以替代的。

50、 我覺得當一個人物的內心風平浪靜時，是可以進行心理描寫的，可是當他的內心兵慌馬亂時，心理描寫難啊，難於上青天。問題的是內心平靜時總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動盪不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂熱、狂呼、狂妄，狂驚、狂嚇、狂怕，還有其它所有的狂某某，不管寫上多少字都沒用，即便有本事將所有的細微情感都羅列出來，也沒本事表達它們間的瞬息萬變。