餘華經典語錄
導語：餘華是我國現代文學作家，其文學作品多反映社會現實的不公。下面是本站小編收集整理的關於餘華的經典語錄，歡迎大家閱讀參考!
1、 寫長篇小說就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時候，筆下人物的生活和情感出現變化時，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構想在寫作的過程中會被突然拋棄，另外的新構想出現了，寫長篇小說就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現在更喜歡寫作長篇小說。
2、 只要一家人天天在一起，也就不在乎什麼福分了。
3、 那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
4、 一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以後長大成人和歷經生活後逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。
5、 一個人命再大，要是自己想死，那就怎麼也活不了。
6、 當我虛構的人物越來越真實的時候，我開始去懷疑我的現實是不是正在被虛構。
7、 迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。
8、 你千萬別糊塗，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。
9、 世界上沒有一條道路是重複的，也沒有一個人生是可以替代的。
10、 我覺得當一個人物的內心風平浪靜時，是可以進行心理描寫的，可是當他的內心兵慌馬亂時，心理描寫難啊，難於上青天。問題的是內心平靜時總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動盪不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂熱、狂呼、狂妄，狂驚、狂嚇、狂怕，還有其它所有的狂某某，不管寫上多少字都沒用，即便有本事將所有的細微情感都羅列出來，也沒本事表達它們間的瞬息萬變。
11、 擡擔架的都貓着腰，跑到我們近前找一塊空地，喊一、二、三，喊到三時將擔架一翻，倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。
12、 我感到自己像是一棵回到森林的樹，一滴回到河流的水，一粒回到泥土的塵埃。
13、 我們都是這個世界上的迷路者，我們都是按照自己認定的道路尋找方向，也許我們是對的，也許我們錯了，或者有時候對了，有時候錯了。
14、 最初我們來到這個世界，是因爲不得不來;最終我們離開這個世界，是因爲不得不走。
15、 世界上沒有一條道路是重複的，也沒有一個人生是可代替的。
16、 我想無論是寫作還是人生，正確的出發都是走進窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那裏面的路沒有多長。
17、 少年去遊蕩，中年想掘藏，老年做和尚。
18、 我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露着結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚着他們的兒女，土地召喚着黑夜降臨。——餘華《活着》
19、 一千多個人看着呢，他竟然把李蘭舉了起來，燈光球場裏的笑聲嘩啦嘩啦地響了起來，大笑、微笑、奸笑、細笑、淫笑、奸笑、傻笑、乾笑、溼笑和皮笑肉不笑，林子大了什麼鳥都有，人多了也是什麼笑聲都有。——餘華《兄弟》
20、 少年去遊蕩，中年想掘藏，老年做和尚。——餘華《活着》
21、 如同殊途同歸，偉大的作家都以自己獨特的姿態走上了自己獨特的文學道路，然後彙集到了愛與恨、生與死、戰爭與和平等等這些人類共同的主題之上。所以文學的存在不是爲了讓人們彼此陌生，而是爲了讓人們互相熟悉。我曾經說過，如果文學真的存在某些神祕的力量，那就是讓讀者在屬於不同時代、不同民族和不同文化的作品裏，讀到屬於他們自己的感受，就像在屬於別人的鏡子裏也能看清楚自己的形象一樣。——餘華《伊恩·麥克尤恩後遺症(最初的愛情，最後的儀式代譯序)》
22、 在時代和個人的種種不幸中，我卻看到了生活的種種幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀樂是生活的味道。——餘華《許三觀賣血記》
23、 柏油馬路起伏不止，馬路像是貼在海浪上。我走在這條山區公路上，我像一條船。這年我十八歲，我下巴上那幾根黃色的鬍鬚迎風飄飄，那是第一批來這裏定居的鬍鬚，所以我格外珍重它們，我在這條路上走了整整一天，已經看了很多山和很多雲。所有的山所有的雲，都讓我聯想起了熟悉的人。我就朝着它們呼喚他們的綽號，所以儘管走了一天，可我一點也不累。我就這樣從早晨裏穿過，現在走進了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭髮。但是我還沒走進一家旅店。——餘華《十八歲出門遠行》
24、 讀者的好奇心促使他們在閱讀一部文學作品的.時候，喚醒自己過去閱讀裏的所有相似的感受，然後又讓自己與此相似的人生粉墨登場，如此周而復始的聯想和聯想之後的激動，就會讓兒歌般的單純閱讀變成了交響樂般的豐富閱讀。——餘華《伊恩·麥克尤恩後遺症(最初的愛情，最後的儀式代譯序)》
25、 生活中的各種事情帶來的味道總是相伴而至，有時這個味道重點，有時那個味道重點，這樣才真實。質樸之人，秉持真性情之人，不是一定什麼都看得開，不是一定什麼都做得對，不是一定什麼問題都能解決，但是生活在他們眼裏，就像他們的性情一樣真，他們的生活中有所守護，有所堅持，有所爲，有所不爲，他們的生活即使無奈，但總是有一種可以用來面對無奈的幽默，生活的種種不幸中總會瀰漫人性的暖意。——餘華《許三觀賣血記》
26、 沒有什麼比時間更具有說服力了，因爲時間無需通知我們就可以改變一切。——餘華《活着》
27、 死亡不是失去生命，而是走出了時間。——餘華
28、 以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活着。——餘華《活着》
29、 作爲一個詞語，“活着”在我們中國的語言裏充滿了力量，它的力量不是來自於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。——餘華《活着》
30、 無論多麼美好的體驗都會成爲過去，無論多麼深切的悲哀也會落在昨天，一如時光的流逝毫不留情。生命就像是一個療傷的過程，我們受傷，痊癒，再受傷，再痊癒。每一次的痊癒好像都是爲了迎接下一次的受傷。或許總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次。——餘華《第七天》
31、 人啊，活着時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。——餘華《活着》
32、 做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨着一個死去，我還活着。——餘華《活着》
33、 我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。——餘華《活着》
34、 我們稱那位衣着暴露的S小姐爲”局部真理”，因爲真理都是赤裸裸的。——餘華《活着》
35、 這孩子也不做錯事，讓我發脾氣都找不到地方。——餘華《活着》
36、 這是兩個孩子第一次在夜晚看到大海，夜晚的大海神祕莫測和變化多端，讓他們一陣激動，忍不住尖聲喊叫起來，這次宋凡平沒有捂住他們的嘴，他的大手摸着他們的頭髮，讓他們叫個不停，他自己出神地看着黑暗中的大海。——餘華《兄弟》
37、 我在情感上的愚鈍就像是門窗緊閉的屋子。——餘華《第七天》
38、 我們彷彿行走在這樣的現實裏、一邊是燈紅酒綠、一邊是斷壁殘垣。或許說我們置身在一個奇怪的劇院裏、同一個舞臺上、半邊正在演出喜劇、半邊正在演出悲劇、、、、、——餘華
39、 世界上沒有一條道路是重複的，也沒有一個人生是可代替的。——餘華
40、 有墓地的得到安息、沒墓地的得到永生、你說哪個更好?——餘華《第七天》
41、 人是爲活着本身而活着，而不是爲了活着之外的任何事物所活着。——餘華《活着》
42、 我看到廣闊的土地袒露着結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人們召喚着她們的兒女，土地召喚着黑夜的來臨。——餘華《活着》
43、 我們沒完沒了的說話，我們忘記了時間的流逝，我們誰都不想回家。——餘華《空中爆炸》
44、 現在我真想搭車，因爲黃昏就要來了，可旅店還在它媽肚子裏，但是整個下午竟沒再看到一輛汽車。要是現在再攔車，我想我準能攔住。我會躺到公路中央去，我敢肯定所有的汽車都會在我耳邊來個急剎車。然而現在連汽車的馬達聲都聽不到。現在我只能走過去看了，這話不錯，走過去看。”——餘華《十八歲出門遠行》
45、 回首往事或者懷念故鄉，其實只是在現實裏不知所措以後的故作鎮靜。——餘華《在細雨中呼喊》
46、 還在想江南嗎?還在寫那些關於江南的詩嗎?還在爲那個江南的女孩子牽腸掛肚嗎?——餘華《畢業生》
47、 那個時候我們已經是好得不能再好的朋友了。我把手搭在他肩上，他把手搭在我肩上。他正在把他的戀愛說給我聽，正要說第一次擁抱女性的感覺時，這汽車拋錨了。——餘華《十八歲出門遠行》
48、 我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露着結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚着他們的兒女，土地召喚着黑夜降臨。
49、 《活着》還講述了人如何去承受巨大的苦難，就像中國的一句成語：千鈞一髮。讓一根頭髮去承受三萬斤的重壓，它沒有斷。
50、 讀者的好奇心促使他們在閱讀一部文學作品的時候，喚醒自己過去閱讀裏的所有相似的感受，然後又讓自己與此相似的人生粉墨登場，如此周而復始的聯想和聯想之後的激動，就會讓兒歌般的單純閱讀變成了交響樂般的豐富閱讀。
51、 人活一輩子，誰會沒病沒災。誰沒個三長兩短?遇到那些倒黴的事，有準備總被沒準備好。聰明人做事都給自己留一條退路。
