品讀雪小禪的散文
雪小禪的散文篇一：品讀雪小禪
品讀雪小禪
俗話說：蘿蔔青菜，各有所愛。此話一點都不假。
最近迷上了雪小禪，用了幾天的時間接連讀了她好幾本散文集，越看越喜歡，雖然，雪小禪算得上現在的暢銷作家，更是知名雜誌《讀者》百名簽約作家之一，多次獲讀者最喜愛作家稱號，但我最早看她東西的時候，是好多年前，在雜誌上從發現雪小禪這個名字起，就偏執愛上，同樣的還有莫小米、葉傾城。那時看到的多是零零散散的，篇幅都不長，感覺空靈雅緻，一見傾心。
介紹朋友看雪小禪，也都是些愛好文學之人，性情使然，讀後交流各自讀後感，有說雪小禪的東西彷彿不食人間煙火，有說明顯感覺不適合有點閱歷的人閱讀，當然，無一例外交口稱讚其文字優美華麗，別有一番風格。不過，小說我沒讀過，我閱讀得都是散文，尤愛她的《讀城記》，每一個城市在她筆下栩栩如生，揉進了歷史、人文、個人情感，唐詩宋詞信手拈來，或用原句，或略微改動，讀來有血有肉，生動細膩，記得幾年前流行網絡作家安妮寶貝也寫過許多城市，卻沒雪小禪寫得如此水靈靈，令人記憶深刻。還有描寫顏色、植物、戲曲的，同樣讓人耳目一新。
雪小禪很崇拜張愛玲，文字風格有些時候甚至刻意地模仿張，以我愚見，相比較而言，張愛玲筆力老道，作品整體稍感壓抑，但是很厚重，亦很大氣，充滿着人世的滄桑與淒涼，比如《傾城之戀》，一場愛情要靠一座城市的淪陷來成就，人生的況味莫過於此吧！這個鬱鬱而終的傳奇女人被譽爲曠世才女實至名歸。因爲，所謂的經典，必須經得起時間的推敲，歷史的檢驗，可惜，科技日新月異的當下物慾橫流，文學也好，藝術也罷，基本成了易碎品。
現代人是金魚，只有幾秒的記憶。遇上雪小禪，並記住她，也是塵世間的一種緣，她是典型的小資情懷，我和她同屬處女座，星象學說這個星座的人都追求完美，許是這樣吧！所以，她的散文唯美、玲瓏，彷彿盈盈可握的一件件製作精美的銀器，值得浪漫情調的人把玩。例如，“用文字醃製時間，煮字療飢，過鮮衣怒馬的生活，享受銀碗裏盛雪的閒情??”
愛情是雪氏永恆的主題，固執地以爲，只有，也只有女人，能把語言文字駕馭的這般絢爛多彩，一個個看似平常的方塊字，經她的手隨意地組合、揉捏，就變得搖曳生姿，如詩如畫。並非對雪小禪推崇備至，忽然有一個想法，如果用她的名字闡釋其作品，我認爲“雪”和“小”，她是做到了，可是“禪意”不足，小我中見大我，緊緊契合時代的脈搏，做社會的痛感神經，纔是文學作品流芳百世的不二法則。
雪小禪即便成不了經典，那又如何？並不影響我喜歡。
雪小禪的散文篇二：雪小嬋美文
我真是喜歡雪。
雪有一種超塵的冷靜與肅然，美，但美到讓人不敢近。冷，冷得讓人覺得神祕。雨雪風霜，只有雪有這種逼仄冷凝的麗意，想起來時，心裏只覺得空山聞雪聲，全是禪意了。“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”其實是寫雪的放縱與馳騁，是騎馬觀書的姿勢，悠揚落入凡間。“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，柳宗元的這首詩，孤絕得要命，每讀，都是在賞中國山水長卷，落寞而詩意。
下雪時，大雪飄，一片片似肥的鵝毛，但不膩。因爲溫度低，再大，也只是這片山河的蕭瑟，所以，林沖夜上梁山，那場夜奔，只能是大雪飄，下什麼也不對，不能符合他當時絕望而凜冽的心情，孤注一擲，不留後路。
《紅樓夢》的收梢，寶玉出家，漫天風雪。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。曹雪芹寫道：落了片白茫茫大地真乾淨。只有雪纔是這背景，纔是襯托這蒼茫孤絕最好的道具。想起來時，無限孤寒。
喜歡雪，因爲它乾淨。
乾淨的東西總是打動人，白，而且涼。這顏色就打動人，世間萬色，唯有白不可染，一染，就是掉入萬劫不復深淵的污淖樣子。涼，總帶着豔和神祕的婉約心情，總想起小陽春的二月，溫暖還寒，一個絕色女子，伸出纖手去接雪，手和雪都是涼的。早春二月，那雪是快的，唰唰唰，下過就化了，從前的文人總喜歡在快雪初晴日聚在一起吟詩作畫揮毫潑墨，雪成了點綴，成了那可人心意的女子，應該來的時候來，應該走的時候走……
但我喜歡雪夜去訪友人的那種境界。“晚來天欲雪，能飲一杯無？”下雪，大概想的是與知已飲酒，一醉方休吧。
大雪封了門，忽然想念他，於是，屏燈夜訪，一路上大雪撲到臉上、馬上，待到門前，卻發現只是這樣做就已經很美了，於是，又趁着一地雪光和月光往回趕——這是古人的浪漫情懷。想來就覺得有微妙的暖和詩意，雪夜裏瓷意橫斜的心情，捲簾微溼看月光，月光下，有人站在雪中吹簫，天和地都靜了，因爲雪是靜的，心是靜的，只有簫聲縈繞在雪夜裏——這是中國畫的意境，每賞，都似賞那天地之間最大的靜美。
“盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新睛”，雪微涼，新晴時就喜歡發呆，捧一本線裝書，看着爐子上燒着的水，滋滋的水氣冒上來，爐邊放上兩塊紅薯，不多時，紅薯的味道就瀰漫上來了，散發着動人的香——這是周作人筆下的雪後情景，煙火得十分令人心儀。我愛上這份閒散，這份清幽！
下雪了，如果少年時，一定撲到雪地裏，看自己的腳印深一腳淺一腳的留下，朱翠華麗的少年時，只曉得和雪拚盡一醉，到此時，雪只是他的知已，不拚個爛醉哪裏肯完？
年齡越長，哪兒也不想去了，就想發發呆，和雪在一起。彷彿貼心知暖的戀人，他懂得她那顆孤傲的心，與世隔絕的心，看似冰涼，其實卻是火熱——若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。這水晶盤，便是這雪意。
愛情故事都帶着緋色和絕望，即使再相愛也不會有完美的結局。而雪，襯托了這種不管不顧的絕望。巖井俊二的電影《情書》，也是在一片白茫茫的雪中，抒寫着白色的絕望，白色，也許本身就是絕望的顏色，氣數那麼靠近——那雪，關乎心靈的祕密，關乎愛和哀傷。喜歡雪，還喜歡它獨一無二的美。絕色傾城的樣子，不媚俗，一副我行我素的樣子。多年前，我讀過一首臺灣女詩人的詩，我忘記了她的名字，她太普通了，不出名。我也只記得那首詩的最後一句：我不過是雪花無心，恣意飛舞。那是我行我素最後的詮釋，雪，它無心嗎？看似無心，漫天飛雪，沒有方向，沒有目標，但是，卻這樣盡情甚至帶着放肆和瘋狂的
心情飛舞着，它一定有着自己的難言，一定是任憑着它這樣鋪天蓋地的下呀下，星沉海底當窗見，誰能明白雪的心思？它在詩中這樣被寫着：牆角數枝梅，凌寒獨自開，遙知不是雪，爲有暗香來。這是寫雪最好的句子，不是寫雪，卻也是寫雪。
雪有暗香。
於暗夜裏，可以就着一地星光仔細的聞。
如果穿了厚衣出去，一步步踩在雪上，吱吱的聲音有些澀，可是，真動聽啊。如果用心地聞，可以聞到一種清冷的暗香。妙玉把第一場雪雪藏五年，然後煮了茶給懂得的寶玉喝，爲的是那雪的暗香。
也會想起美國畫家懷斯的畫。
他總畫雪天。大概雪天最絕望最孤單也最清涼吧？他畫他那有些潦草的妻，她的頭髮她的臉全是潦草的`，但那潦草有一種極致的動人之處。充滿了雪的質感——厚而且蒼涼。那個女人，她的背影走在雪中，很趔趄！
孤獨纔會趔趄！
但她被雪恩寵着，因爲雪的孤獨和她的孤獨融化在了一起！她們一起顫抖着，我看到懷斯這張畫時，也同時充滿了一種異樣的顫抖！雪，以她的冰冷和純粹包容了所有的孤單，還有比雪更孤單更乾淨的嗎？它以一種鋪天蓋地的方式，來掩蓋了自己的悲傷。
也有人說它激情孟浪，那漫天飛舞，不是孟浪是什麼？
可是，它轟轟烈烈卻無聲。
寂然地下着，以最沉默最狂野的方式表明自己的態度——凜凜然，冰冷，性感，放浪形骸，一副“我就是我”的派頭——我迷戀的，恰恰是它這副“我就是我”的樣子。
西爾維亞普拉斯有一首詩：對你來說，我是太純潔了……於雪而言，對於這個世界來說，它是太純潔的。它看似這樣鋪天蓋地的冷，可是，我知道，她的內心，是熱的，不然，怎麼會下得這樣鋪天蓋地？
在2009年仲秋，我遭遇了一場漫天大雪——它來得太早，樹還綠着，以至於有人說，這是千年一遇的大雪，我一直想爲它寫點什麼，可是，我知道，寫出來，就顯得那麼薄啊
——如同愛情，也許終究只是少數人的事情，到底，它纔是極致的奢侈品，它只贈給那些最真心的戀人，而誰能得到愛情呢，人不知道，天知道，雪知道，雪知道……
（這位彷彿有着隔代人風骨的女子，有着獨立自由的靈魂，寫着賞心悅目的文字，與塵世的俗氣區隔開來。她似一株奇葩，在暗夜裏悄然灑脫地綻放，有着孤芳自賞的自戀、驕傲和硬氣，空氣裏流動着的是她純淨又私密的芬芳，對，用?芬芳?這個詞，配她就很好；她的文字極象一塊柔軟的綢緞，細膩、綿滑、沁涼，讓人捨不得丟開去，就這麼一路摩挲下去，直到有了手心的溫暖，多了幾許似水流年的感動。）
我的一些小物件。是我的小歡喜。
總是辜負着那些好時光——少年時，一個人穿行於故鄉的老城牆之上，聽着風吹過耳際，早春的風吹着我單薄的衣衫……我沉溺於愛情的耽美時光，總是一問再問，或暮色時分，走在向晚的黃昏裏，看到自己的影子又瘦又長，時光讓我打磨得厚了，時光也讓我消耗得瘦出了極美的光陰紋絡……我總是在好時光裏箭步如飛，一切沒有來得及，我已經放了手……
還好有這些小物件，伴我度光陰。
老瓷片項鍊
木製項鍊
陌上花手書《銀碗裏盛雪》
閒章一枚
小冬給我的藏銀項圈
雪小禪的散文篇三：歲月如此靜好
音在我對面坐着，一直也沒有擡頭，很忙的樣子。我無事可做，就拿了一本書看年年的《收納空白》，散文。喜歡散文也不知是從何時開始。
記得那些年，只看小說，尤是長篇，更愛看外國的，就像有人愛看外國電影一樣。讓我說起《紅與黑》《飄》甚至《百年孤獨》都會是頭頭是道。然而，近來卻很難再提起精神來去讀完《大街》，雖也是一部很不錯的小說。
是一個人心境變了，還是什麼？不得而知，也懶得去想，只管去讀白落梅、雪小禪、落落、年年等人的散文隨筆。
幾位女性作家的散文隨筆是瑣碎生活的寫實，感悟，對歲月無聲的詮釋。
音拿了蠟版，伸着懶腰，你下去嗎？
讓我幫你送下去嗎？我知道她的潛臺詞，這是一種默契。
就是，就是。無需再多的言語。
我可以給你送下去，但不是順便，而是專程。我喜歡和她用這種方式說話。音淺笑嫣然，專程吧！
我送下去，很願意。
外面，教學樓頭，高高的白楊樹，楊花綴滿了枝頭。明明三天前還只有拇指大小的苞，今天怎麼卻見有楊花零零落落的躺在地上了？花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐，願奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。未若錦囊收豔骨，一抔淨土掩風流。我蹲下身去，擷取了兩朵，回到辦公室，給音看。
音如我一樣的驚訝於楊花的墜落，卻笑我要學黛玉做了葬花人。
草木知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲，楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。是啊，楊花雖無才思，卻作雪爲春增添一景，楊花雖則少香乏色，卻爲春而舞，爲自己的生命而舞。揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊着待發的小船，友人即將渡江南去。依依嫋嫋的柳絲，牽曳着彼此依依惜別的深情，喚起一種柳絲長，玉驄難系的傷離意緒；濛濛飄蕩的楊花，惹動着雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這裏恰恰成了離情別緒的觸媒。
罷了，罷了。如果楊花能度人，我願乘度大唐去，哪怕做了詩人的書童，也是情願。音糾正我說，古人所寫的楊花並不是這種楊樹上長的象蟲子一樣的花，而是指柳絮。音引用隋代無名氏《送別》：楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？這裏就用了楊柳、楊花、柳條几個詞，顯然，這裏的樹是柳樹，楊柳是柳樹，楊花是柳絮。在古代詩文中，楊、柳、楊柳，均是指柳樹，而且多指垂柳，並非什麼楊樹。既然古代詩文中的楊其實是柳樹，那麼詩詞意象中的楊花當然也是指柳絮。叫不同名字，可能和出於押韻平仄有關。
我同意音關於楊花的闡釋，但我還是要把白楊樹上的這種毛毛蟲一樣的花稱作楊花。其實我真的見過楊花。還小的時候，村裏滿是一種毛白楊，長得高高大大的，晚春時節的吧，樹上就長出了一種如棉絮的東西，風吹來，濛濛亂撲行人面，是真的。
我繼續看書，是安意如的《世有桃花》，年年的《收納空白》被音拿了過去。
窗外的風在楊樹的枝頭上颳着。春日的陽光透過玻璃暖暖地照進來，灑在了音的肩頭,灑在一行行的鉛字上。窗臺上有旱蓮怒放着，香雪蘭清香依然。
歲月在眼前靜好安然。歲月如此靜好！真好。
