精選高三作文彙總6篇

在平平淡淡的日常中，大家都嘗試過寫作文吧，藉助作文人們可以反映客觀事物、表達思想感情、傳遞知識信息。那麼，怎麼去寫作文呢？下面是小編爲大家整理的高三作文6篇，僅供參考，大家一起來看看吧。

高三作文 篇1

在創作《蒲伋詩境》的時候常與自我對峙，在這種不斷的辯證和認知的過程中漸漸清晰自我的方向，似乎另一個真我在訴說着：“我的詩歌在茫茫文學海洋裏只算做‘滄海一粟’，能夠被你注意到，這是我的榮幸。而且非常感謝你的到來。”

當然就詩歌在現在社會中的作用而言，詩歌不是奢侈品，更不是快消品。它不是被人供奉的，也不是被人拿來消遣的，而是用來品讀的。是實實在在的，觸之可及的。

如果將這種文學藝術形式作比喻的話，詩歌更像周敦頤筆下的‘蓮花’，‘中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉。’而且，文學的最大特點就在於傳播，所以有的人，爲了更快的傳播去做一些‘譁衆取寵’的作品。

而且在關於詩歌的傳播性上，詩歌作爲真實的自我表達，是無法做到‘譁衆取寵’，但也不能說詩歌永遠就是小衆羣體。因爲詩歌的空間是無限的，它給我們的想象空間也是無限的。如果我們一直堅持下去，而且能夠找到與讀者契合的點，詩歌是能夠成爲廣大讀者喜愛的文學形式。因爲詩歌所表述的是真實的‘自我’，這種真實我們真的能夠觸摸到。

文學藝術都是相通的，其他的文學藝術形式都能夠找到詩歌的元素，詩歌在人的生命中佔有的位置是非常特殊的。在我們最艱難的時候，是詩歌給了我們力量，那時候我們會告訴自己，一切都會過去的。當我們的生活幾乎是停滯的時候，它讓我們看到了希望。

作爲我們這樣的普通人，生活賦予我們的更多的是辛苦的勞動，而不是享受。因爲更多的時候我們沒有享受生活的時間和金錢，但是在詩歌裏面，我們享受到了，生活的美好和生命的可貴。而且能夠讓我們懷着對生活的讚美和對生命的尊重，面對現實的一切。我想生活終究是美的。

而詩歌的創作是不會停止的，而且也沒有停止過。所以中國的詩歌纔有了燦爛輝煌和傳承，但是創作的過程是漫長的它需要許多人像苦行曾一樣甘於奉獻而且習慣孤獨，但是我們希望熱愛詩歌的人決不能像苦行僧一樣，而是從中找到享受，或許滋養，讓人生更加豐富多彩。

高三作文 篇2

不知道從什麼時候開始，它就屬於我們家的一份子。大概這份特殊的愛來自於15年的陪伴。記得那年我才5歲，剛來的時候它很胖，走路一堆一堆的'，白色的毛很漂亮，兩隻眼睛似乎是我見過的所有動物裏最好看的，從那個時候我就它和一起玩，我不管去哪它都跟我跑。每次放學它總會搖着尾巴，彷彿期待了許久一樣。很開心看見它的樣子，彷彿它在告訴我。“你終於回來了，我等你好久了。”我總是會親切的叫着：白仔，白仔。這是我爸爸給它取得名字，也不知道爲什麼叫着叫着它就很聽話，在這個家裏除了喜歡我之外，它最喜歡的就是爸爸。

爸爸常年在外，每年的春節纔會回家，到那一天它會撲上去，瘋狂的搖着那短短的尾巴，哼哼着親暱着爸爸。吃飯的時候，它總會靜靜地在外面等候，從來不會貿然闖進來。它安靜地等我們吃完後，因爲等下媽媽會給他準備一份，它吃飯的時候從來不挑。因爲它很兇，我爸爸就用一根鐵鏈拴住了它的脖子，看似殘酷的樣子，可是它一點都不懂。它只知道吃完飯後，它會在我們面前用聲音來強調它想上廁所。脫了鏈子的它就像飛奔的野馬一樣。

不記得是哪個夜晚了，只知道那天晚上的月亮特別亮，它流的血特別多，然後很痛苦的望着爸爸。我問到：“它怎麼了？”爸爸說家裏的地玉米被野豬吃了，帶它出去看看，然後沒想到就碰到了野豬，和野豬打了一架。自從那天后，不知道它的眼睛還能不能看的清楚，只見它的左眼眼球變成了藍色，那種藍色並不是讓人感覺很喜歡，是一種可怕讓人恐懼的眼球。自打那以後，別人問起，我總會浮誇的告訴他們說這是它和野豬打架時留下的。心中很自豪，可是也很慚愧。就這樣十年過去了。在五年前夏天裏發生的一件事，它突然不回來了，我焦慮的等了它一整天，我害怕，害怕它就那麼的離開我了，我終於還是哭了，隨着心裏的所有擔心。到了晚上我看着它回來了，好像很疲倦，我不敢去打擾它我靜靜地將它吃的放一邊，怕它突然餓了，然後沒吃的又走了。

今年我19歲，它15歲，我最怕的還是要來了，人們都說狗的壽命只能是十五年，蒼老的它沒有了以前的漂亮和氣勢，它總是慢吞吞坐着，吃東西，甚至連跟着我去散步都吃力，我總會叫着它的名字，生怕它一不小心就迷了路，吃完飯的我坐在外面睡覺。等我睜開眼的時候，我哭了，看着它滿身泥巴，左眼的那一半張臉還留着血，那血順着鼻子一直滴入泥土裏，它那種眼神我從來都沒看見過，彷彿很絕望，很痛苦。我用水龍頭給它衝着身子，它好像很不願意讓我碰它，它犟着犟着想要跑，我硬抓着它不放，因爲我不知道它要去哪裏，傷口會不會害它進一步的離開我，我給它傷口撒了消炎的藥，那藥也是胡亂的灑在了它臉上，我追着它跑去了田裏，給它撒着藥。我想拖着它回家，沒想到它咬了一聲，好像在警告我讓開，又或者是因爲我把它弄疼了。我回到家，站在二樓的窗戶看着它，它慢慢地拖着身子走到一個草叢裏慢慢的睡下。依舊地將糧食給它準備了一份，把它餓了。

我在二樓沒看見它的身影的時候，我急忙跑下去，看着它彎曲着身子躺在大廳裏，我把糧食送到了它面前，它看了一眼又把頭收了回去。我關了燈，怕它困了。

我也知道有一天它總會離開我的而且很快，我很害怕，我怕我會不習慣，每次回家它的熱情，我怕我走夜路的時候沒它陪，我怕沒它保護家了。15年從它那麼一丁點開始變成現在，在這15年裏它看過了家裏發生的一切大大小小的事，它始終不棄不離，不管家裏是否有人，它總是在家門口坐着，看着那條我們回家的必經之路。它對於我來說很重要，可能有很多人不懂這種特殊，但是它已經是我生命裏的一份子了。

那一天，天氣肯定特別好，沒有風，沒有任何寒冷，沒有任何痛苦，很快樂的離開。

高三作文 篇3

一開始的時候，你有什麼都沒有聽過什麼都沒有見過，所以面對一切，都有着新鮮感。

當你真的達到一種見多識廣的境界的時候，就算是別人說了一些你平時瞭解不到的東西，也會自然而然的表現出來，見怪不怪的情緒。

這大概也是一個修煉的過程吧。

生活的韻味，盡在不言中。

以前的時候，父母教我做飯，死皮賴臉的耍賴，不願意學，是因爲我覺得，父母老了之後，可以用我不會做飯爲藉口，帶着他們去我的地方，跟着我，我養着他們，爲了證明我還是個離不開他們的孩子；可是現在我看到了他們諸多的不容易，還是認爲應該學會做飯，做給他們吃。

原來我們的心情，也會跟着發生的事情而變化，只是事情發生的方向，不由我們來控制，但是我們卻能掌握着自己的心情變化。

如果從一開始你就不那麼在乎他們說的話，也許就不會那麼輕而易舉的受別人的影響。

反正是要做你自己，又何必聽進去那些閒言碎語讓自己難過呢。

高三作文 篇4

很多在夜深人靜的時候，我都輾轉反側難以入眠，狗永不疲倦的叫着，更加讓我心神不寧。

20xx年我變得孩子氣，變得一半明媚一半憂傷，老寫些傷感的文字紀念我逝去的青春。我開始迷戀教堂前的大片陽光，喜歡瓦爾登湖的寧靜，嚮往飛鳥的自由，還有旋木的快樂。

媽媽說，我是旋木，一隻有靈性，有情感，有翅膀的木馬。我被禁錮太久了，反而不懂得飛翔。是啊，一千年了，那如無數痛苦的輪迴，至今想起，我都不寒而唳。習慣了生活在黑暗裏，重見光明，面對這陌生的世界，我感到恐懼。常在陰暗的角落，聽花與黑暗唱盡夢魘，唱盡繁華，唱斷所有記憶的來路，由不分明的笑和不分明的淚來忘卻應該忘記的不快和瑣碎。

四維說，一個人總要走陌生的路，聽陌生的歌，看陌生的風景，然後在某個不經意的瞬間，原本你想要忘記的，真的就那麼忘記了。

是啊！假如我是旋木該多好，不用煩惱，自由自在。

高三作文 篇5

近日深圳的冬季陡然降溫，未曾想卻因一部《愛不可及》的電影在鵬城掀起一波熱浪，微信朋友圈齊刷刷皆是這部電影的信息，好評如潮可謂是鋪天蓋地，影迷們紛紛自發包場呼朋引伴共賞此劇，堪稱深圳文化界的一樁盛事。

如此共襄盛舉的文化事件，皆由深圳知名學者作家胡野秋先生導演此劇而起，首次觸電之作就獲得了休斯頓國際電影節的最高榮譽白金大獎，寫而優則導，如今胡野秋先生又多了一個身份“胡導”，而且一不小心還拿了個國際電影大獎。

各位看客，且聽這回分解。事情發展是這樣子的，此劇改編於網絡懸疑小說《愛你生生世世》，它是一部關於人性貪婪，情愛癡纏，宿命輪迴等多元素的故事，編劇也即是原作者伍呆呆。主創人員班底全部由在深圳生活工作多年的專業人士組成，經過近兩年的精心打磨，全部取景於深圳，衆多深圳文化名流客串其中，深圳元素滿屏皆是，是一部有着濃厚深圳式烙印的本土電影。

一介儒生胡野秋先生，曾有多重身份，最早是《中國青年報》的知名記者，創辦《影視雙週刊》雜誌並任總編，還是鳳凰衛視《縱橫中國》總策劃，擔任深圳市特區文化研究中心文化產業研究室主任，並在多家媒體開設個人專欄，著作多部，獲獎無數。是的，一切藝術都是開在枝繁葉茂知識之樹上的鮮豔花朵。這些豐富的人生經歷，學識修養的積澱，皆爲他當導演積累了經驗素材，奠定了藝術表現堅實的基礎。

故事圍繞爭奪一個世代相傳的金錢豹展開，所有想擁有它的人，必招兇禍損毀，此物戾氣深重承載太多恩怨情仇，輪迴至今世的深圳，某收藏雜誌美女記者章筱雨和古董商人徐幻之之間再續宿世情緣，世代仇家夏目、秦剛等人依然今生隨至，於是又展開新一輪的爭奪與殺戮，徐幻之爲打破魔咒將金錢豹毀於一旦，然依然無法破除宿命輪迴的慘烈悲劇。滿篇流淌着唯美浪漫的詩意情懷，情節跌宕起伏懸疑叢生，俊男靚女風光綺麗養眼吸睛，有宿命輪迴的穿越，玄幻離奇的生死愛戀，揭示慾望貪念必招損，唯有愛與真情不滅，對當下時代有批判現實意義，無不透着人生哲理的思考與悲憫，有頗多難能可貴之處可圈可點，不失爲一部慾望與真情的詩性電影。

作爲此次貼有“作家導演”標籤的胡野秋先生，與最早提出此概念的法國“新浪潮”電影代表人物如出一轍，均是沒有受過專門訓練的作家和影評家，全憑對生活豐富的閱歷，對社會具有深邃洞察力和卓越表現力的作家，在現實生活中擅長捕捉到爲大衆廣泛關注的生活熱點、社會話題，用質樸的電影手法加以表現。作爲“新浪潮”主將戈達爾曾言“拍電影，就是寫作。”用作家獨特的寫作視角呈現電影，這些所謂的“作家電影”，製作上往往集編劇、導演、音樂，甚至製片於一身，更鮮明地表現出強烈的個人創作風格。此次胡野秋先生就是身兼多職，集導演、編劇、歌詞於一身。

既是學者型的作家，自是透着知性文人的浪漫情懷，況且又是首次觸電，其創作風格有別於主流電影專業化的過重痕跡，有的只是他任性妄爲的個性特色，反而是見素抱樸，呈現率性本真之作。劇中金錢豹何嘗不是一種詩意的隱喻，它代表着可怕的人性貪婪，不可遏制的慾望。萬丈紅塵繁華紛擾，又有幾人能看透世間的幻滅生死，尋得人生真諦。才能獲得有如《心經》所示“遠離顛倒夢想，究竟涅磐”的智慧。愛慾貪癡皆在一念之間，過猶而不及，往往求之不得。愛不滅，真情永在，所以有了男女主角宿命輪迴的《愛不可及》，生生世世的遺憾。

胡野秋先生說，因爲他作家和學者的身份，寫作和研究是主業。但他發現光用文字表達今天這個時代，似乎已經不夠用了。“拍電影時，我非常想表達對今天這個時代的一種認識和態度。現在無厘頭、搞笑、無底線的爛片太多了，我想做得很簡單，就是認認真真講一個故事，能夠表達一種情緒，表達一種思考，對社會有一點點批判性的東西，如果做好了，我覺得就可以滿足了。”而本土新銳作家伍呆呆當年火爆的網絡小說《愛你生生世世》，正好與他內心想要表達的一些理念相吻合，於是兩人有了你編我導的想法，歷兩年的艱辛拍攝，最終有了這部電影《愛不可及》的誕生。

跳躍的戲劇性情節，流露的荒謬性，溫馨細膩的脈脈柔情，空靈恬淡的寫意畫面，暗藏機鋒的禪語對白，長鏡頭的敘事風格，處處散發的詩化語言，有強烈的文學和戲劇性色彩，無不彰顯其學者文人氣的底蘊。因此休斯頓國際電影節主席Hunter先生於是說，胡野秋先生是他所認識的中國導演中較爲罕見的學者型導演，他對電影敘事的詩意把握，讓他感到十分新鮮和驚訝。縱觀全劇，雖是觸電首秀，然難掩虔誠求藝的一片赤子之心，其精神其勇氣可嘉許，難能可貴。

正如胡野秋先生好友影評大家王樽先生對他“新銳導演”的身份，有兩個側重點的評說：一是才華夠牛，有豐厚的美學修養，靈敏的藝術感知力，有天賦；二是工作風格夠傻，拍電影這種苦差事，讓許多藝術家的電影夢敗下陣來，胡野秋先生卻迎難而上，正因爲他有足夠傻的精神。並言“作家勇敢觸電，請大家用腳支持。”呼籲觀衆走進電影院觀看支持這部深圳本土力作。

高三作文 篇6

夜幕下，星月依稀可見，風吹過田野帶來了哀切的楚音，一聲低過一聲。河邊長勢喜人的草叢望着自己的倒影，撥碎了滿月流落在藍盈盈的江河中。我沉浸在回憶裏，重現着昨日種種，淚水從眼角低落劃過臉頰溼了枕畔。

我揮起手中的刀一往無前，掃過眼前的河水，妄圖斬去前塵往事，斬去心中牽掛，斬去萬古愁緒。可當刀鋒劃過水面，水波卻依舊奔赴向前，未受刀鋒的阻礙，彷彿我只是這江河中微乎其微的存在。

恍然之間不知所措，我只是在這汪洋中奔波的一小個分子，只能在江河中翻出小小的水花，而無法對歷史的軌跡產生決定性的影響。可是我的心裏仍是不甘心，我想要掌握自己的命運而不是被上天所安排。

悵然。我在深夜裏高歌，哪怕這猝不及防的傾盆大雨淋溼了我的衣袖，哪怕這寫了滿袖的相思斷腸都彌散在陣陣的角聲中。金戈鐵馬山河依舊，我砸碎了腳邊空了的酒罐，徜徉在對你的深深思念中，夢中的你在橋頭等着我。

綠野中的水自北向南源遠流長，在樹林深處時間凝固不再流轉，彷彿歲月就此停住。在滿月下的橋頭有一抹倩影着青衫，看着遠處碧波盪漾，風輕雲淡。書藤上的鳥兒飛來又飛走，日復一日的夜晚鐘聲催熟了相思紅豆。

我希望用我的刀劍爲天下蒼生擋住一切的苦難，我希望還他們一片山明水秀的美好家園，可我的一片真心卻絲毫不能透露。我相信我們終將會有重逢的時候，即使千年過去萬物幻化成沙，我們的心也依舊靠在一起。再回首看你，你的眼眸中光彩依舊，盈着淚光，盈着期盼，盈着和我的萬世千秋。

吾名項羽。