灞上秋居詩詞3篇
灞上秋居詩詞1
灞上秋居
馬戴
灞原風雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身[1]。
【注】[1]致此身：意即以此身為國君盡力。
1、這首詩的首聯描寫了一幅怎樣的畫面?渲染了怎樣的氛圍?(4分)
2、請簡要分析寄臥郊扉久，何年致此身抒發了作者怎樣的情感?(4分)
(1)這首詩的首聯描寫了秋風秋雨傍晚時分才停下來，在暮靄沉沉的天際，雁群自北向南急急飛過的畫面。渲染了悽清、陰冷的氛圍。
(2)寄臥郊扉久，何年致此身?詩人為了求取官職來到長安，在灞上已寄居多時，一直沒有找到進身之階，率直道出了懷才不遇的苦境和進身希望的渺茫。
(1)賞析頸聯的表達特色。(4分)
【答案】頸聯抓住秋季典型景物進行描寫，意象(空園、白露等)鮮明，哀景襯哀情(1分);其中空園白露滴運用以動襯靜的手法，突出夜闌人靜，只有露珠滴落在枯葉上的聲響的靜寂(2分);孤壁野僧鄰則是運用烘托，以只有野僧這樣一個鄰居，襯托作者的孤身一人的情景(1分)。
(2)尾聯和前三聯是什麼關係?全詩表達了什麼情感?(4分)
【答案】1、本詩前三聯通過景物描寫間接抒情，渲染了淒涼的氣氛，為尾聯作者悲憤情感不能自己的爆發蓄勢;尾聯直抒胸臆，是前三聯哀景的因果揭示，也是情緒上的陡轉，由悲悽沉鬱到昂揚憤激，具有很強的藝術感染力。(意思對即可)2、感情：客居的思鄉之情和懷才不遇的悲憤之情。(每點2分)
灞上秋居詩詞2
作者：馬戴
灞原風雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身。
註解
1、郊扉：猶郊居。
2、致此身：意即以此身為國君盡力。
譯文
灞原上的秋風細雨初定，
傍晚看見雁群南去不停。
面對他鄉樹木落葉紛紛，
寒夜的孤燈獨照我一人。
空園裡白露頻頻地下滴，
單門獨戶只與野僧為鄰。
寄臥荒涼郊居為時已久，
何時才能為國致力獻身?
賞析
詩寫客居霸上而感秋來寂寞，情景蕭瑟。首聯寫灞原上空蕭森的秋氣，秋風秋雨已定，雁群頻飛。頷聯寫在他鄉異土見落葉和寒夜獨處的'悲悽。頸聯寫秋夜寂靜，臥聽滴露，孤單無依，與僧為鄰，更進一步寫出孤獨的心境。末聯抒發詩人的感慨，表達懷才不遇，進身渺茫的悲憤。寫景樸實無華，寫情真切感人。
灞上秋居詩詞3
灞上秋居 (唐)馬戴
灞原風雨定，晚見雁行頻。落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。寄臥郊扉久，何年致此身。
8.詩歌的首聯描寫了怎樣的一幅畫面?渲染了一種什麼樣的氛圍?(5分)
9.落葉他鄉樹，寒燈獨夜人一聯值得玩味，請你作簡要賞析。(6分)
參考答案：
8. (1)首聯描寫了秋風秋雨傍晚時分才停下來，在暮靄沉沉的天際，雁群自北向南急急飛過的畫面，渲染了悽清、陰冷、孤獨的氛圍。
9. (2)詩人觸景生情，羈留異地見落葉而思故鄉;寒獨二字相互映襯，寫盡客居他鄉淒涼孤獨的心情。
作者簡介
馬戴，唐代詩人。字虞臣，曲陽(今江蘇東海西南)人。唐定州曲陽(今江蘇省東海縣)人。晚唐時期著名詩人。會昌(唐武宗年號，公元841846年)進士。在太原李司空幕府中任掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽尉。得赦回京，終太學博士。與賈島、姚合為詩友。擅長五律。《全唐詩》錄其詩二卷。
早年屢試落第，困於場屋垂30年，客遊所至，南極瀟湘，北抵幽燕，西至沂隴，久滯長安及關中一帶，並隱居於華山，遨遊邊關。直至武宗會昌四年(844年)與項斯、趙嘏同榜登第。宣宗大中元年(847年)為太原幕府掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽(今湖南省漢壽)尉，後得赦還京。懿宗鹹通末，佐大同軍幕。鹹通七年(867年)擢國子太常博士。
工詩屬文，其詩凝鍊秀朗，含思蘊藉，饒有韻致，無晚唐纖靡僻澀之習。尤以五律見長，深得五言律之三昧。與薛能、顧非熊、殷堯藩等友善，均有詩篇往來;又與賈島、姚合為詩友，唱酬尤多。善於抒寫羈旅之思和失意之慨，蘊藉深婉，秀朗自然。如《落日悵望》、《楚江懷古》、《送人遊蜀》、《灞上秋居》等，歷來頗為傳誦。《出塞詞》、《關山曲》等，慷慨激壯，是晚唐較好的邊塞詩。樂府詩《徵婦嘆》哀傷慘惻。
賞析：
《灞上秋居》是唐代詩人馬戴的代表作。此詩寫客居灞上而感秋來寂寞，情景蕭瑟。首聯寫灞原上空蕭森的秋氣，秋風秋雨已定，雁群頻飛;頷聯寫在他鄉異土見落葉和寒夜獨處的悲悽;頸聯寫秋夜寂靜，臥聽滴露，孤單無依，與僧為鄰，更進一步寫出孤獨的心境;尾聯抒發詩人的感慨，表達懷才不遇，進身渺茫的悲憤之情。全詩意境渾厚，情景交融，寫景樸實無華，寫情真切感人。
此詩純寫閉門寥落之感。整首詩篇好似一幅形象鮮明、藝術精湛的畫卷。讀者把它慢慢地開啟，首先映入眼簾的是灞原上空蕭森的秋氣：灞原風雨定，晚見雁行頻。撩人愁思的秋風秋雨直到傍晚才停歇下來，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風雨，雁兒們已經耽誤了不少行程，好不容易風停雨歇，得趕在天黑之前找到一個宿處。這裡用一個頻字，既表明了雁群之多，又使人聯想起雁兒們急於投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉思。
讀者繼續開啟畫卷，景象則由寥廓的天際漸漸地轉到地面，轉到詩中的主人。只見風雨中片片黃葉從樹上飄落下來，而寄居在孤寺中的一個旅客正獨對孤燈，默默地出神。落葉他鄉樹這句，很值得玩味。中國有句老話叫做樹高千丈，葉落歸根，詩人在他鄉看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，不知何時才能回到故鄉東海(今江蘇連雲港市西南)。其心情之酸楚，完全滲透在這句詩的字裡行間。寒燈獨夜人，一個寒字，一個獨字，寫盡客中淒涼孤獨的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無力，而詩人孤獨悽苦的心情也隨之更進了一層。寒與獨起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長難捱，因孤獨而更感到寒氣逼人。
五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細的景物，而且出神入化，展現了詩人的心境。這時夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句空園白露滴用的是以動烘托靜的手法，比寫無聲的靜更能表現環境的寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。連露滴的聲音都可聽到，就沒有什麼比這更寂靜的了。下一句孤壁野僧鄰同樣是用烘托的手法。明明要說的是自己孑然一身，孤單無依，卻偏說出還有一個鄰居，而這個鄰居竟是一個絕跡塵世、猶如閒雲野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩人的處境的孤獨就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時進一步寫出了詩人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說明他思潮起伏，長夜無眠;而所與為鄰的只有一個野僧，表明他正想到自己已經被丟擲世外，不知何日才能結束這種生涯。正是因為這樣，所以詩的最後兩句也就與前面的描寫自然銜接起來，不顯得突兀。
最後兩句直接說出詩人的感慨：寄臥郊扉久，何年致此身?詩人為了求取官職來到長安，在灞上(又作霸上，長安東)已寄居多時，一直沒有找到進身之階，因而這裡率直道出了久居荒郊的寂寞孤獨，懷才不遇的苦悶和求取官職希望渺茫的無奈。
這首詩寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾;寫情，重在真情實感，不作無病呻吟。因此，儘管題材並不新鮮，卻仍有相當強的藝術感染力。
