關於南宋詩人李清照的簡介（通用7篇）

在日常生活或是工作學習中，大家一定都或多或少地瞭解過一些詩人，下面是小編爲大家收集的南宋詩人李清照的簡介，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

公元1084年，李清照出生在一個士大夫的官宦之家。李清照的父親是當時有名的大詩人蘇軾的學生，所以素有文學底蘊，家中藏書豐厚。李清照自幼生活在這樣一個家庭，自小在家中長輩的薰陶下，對於文學典籍自然而然就有了興趣，慢慢地也向這方面學習。

李清照年少時，跟隨父親來到都城生活，在繁華的都城中，激起了李清照極大的創意。李清照此時不僅會寫詩，也學會了作詞，書寫了一片流傳至今的著作《如夢令》。

公元1101年，李清照剛好18歲，這在古代都已經可以說是晚婚了。李清照與趙明誠結婚後，兩人都對文學典籍感興趣，可以說是情投意合。雖然生活清貧，但知己相陪，但也充滿着溫馨的感覺。

1102年，李清照婚後第二年，李清照因當時的朝廷黨爭，被迫離開都城。和丈夫趙明誠一起，來到青州居住，李清照在此定居後，將居所喚作歸來堂。李清照兩人在青州生活了20年，因丈夫爲官素有功績，被調往淄洲爲官。不幸的是，剛好異族入侵，李清照只好帶着兩人收藏的書籍開始了逃亡生涯。

1129年，李清照的丈夫官至江寧知府，在異族入侵後，放棄了城池。與李清照逃往到湖州，在逃亡途中，李清照的丈夫趙明誠因疾病突發，不幸逝世。李清照悲痛欲絕，在安葬了丈夫之後，拋棄了許多繁重的典籍，帶着輕便的書籍向南方逃亡。

1132年，李清照改嫁於張汝舟，可惜其爲人品行極差，故被李清照不喜，向官府揭發。此後，李清照就一個人過着單身生活，在金華居住。公元1156年，李清照時年已經73歲，帶着對故去親人的思念，以及對生活失望的情感下，悄然辭世。

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李清照-藝術風格

白描手法

李清照詞不以辭采取勝，而是“用淺俗之語，發清新之意。”通俗中見典雅，具有自然淡雅的藝術風格，達到樸素之美的境界。例如《聲聲慢》開頭連用“尋尋覓覓，冷冷清清、悽悽慘慘慼戚”十四個疊字，具有獨創性，做到了自然樸素，不見鑿痕。尤其是“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”的心理刻畫，全用白描手法，正是李清照詞語的生命力之所在，是李清照詞被後人吟詠不哀的主要原因。

詩詞手段

詩詞的語言必須具備精煉凝重的特點，在短小的篇幅中蘊含豐富的內容，體現出詩人的感情。例如《如夢令.昨夜雨疏風驟》僅用33個字就細膩地概括了詞人熱愛自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字，極其精煉地概括描繪出春末夏初風吹雨打之後，綠葉繁茂、紅花凋零的景象。李清照詞的語言既經錘鍊而又清新自然，不受前人約束。

和諧的音調

李清照的詞十分注重音律聲調的和諧美。她的詞給人一種旋律優美，富於感情變化和韻味濃厚的美感。李清照很重視音律聲字，強調“協律”，但在創作中又不受束縛。節奏是構成詩歌音樂和諧美的一個重要因素，李清照善於運用錯綜變化的聲調韻律的不同節奏，來表達起伏變化的思想感情。如《聲聲慢》這首詞在聲調藝術上的大膽創新，是宋詞中絕無僅有的。不僅在單調上表現出高低起伏、抑揚頓挫、和諧悅耳的節奏感，同時，在感情上也層層深入，把人物感情的內在心理變化過程恰到好處地表現出來。李清照詞不僅在疊字運用方面具有美感，而且在疊句和偶句運用上也具有美感。

李清照-主要作品

詞

《武陵春》、《醉花陰》、《一翦梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長門草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風定落花深》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《如夢令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉調滿庭芳·芳草池塘》、《清平樂·年年雪裏》、《菩薩蠻·風柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風》等。

詩

《浯溪中興碑詩》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺》、《上樞密韓肖胄詩》等。

文

《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學士綦崇禮啓》等。

李清照-藝術成就

李清照是中華詩史上傑出的女作家。她詩、詞、文、賦。金石、書、畫無所不精，而尤以詞的藝術成就最爲突出。《碧雞漫志》稱：“易安自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推文采第一。”楊慎《詞品》謂：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄於閨閣也。”王士鎮《花草蒙拾》雲：“婉約以易安爲宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎爲繼矣。”李清照詞在羣花爭豔的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。

寫作方式

善於移情於物

她更多地採用比擬的方式借景抒情，借物明志，用心靈的眼睛觀察生活，所描述的情景無不慘透自己的心情，使主客觀得到高度的統一，感情深摯，詩味雋永。

李清照善於熔鑄典故和前人詩詞。李清照現存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。

其顯著特點：

一是多用人們熟悉常通之典，爲避生僻晦澀；

二是由作者意旨流攝，創意新穎，拓深了詞作內涵；

三是把典故用通俗口語表現，明白曉暢，靈動自然。

如“徵鴻過盡，萬千心事難寄”（《念奴嬌》）、“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅》）、“雁過也，正傷心，即是舊相識”（《聲聲慢》）。這既用典，又以觸景生情，生動地反映出作者彼時彼地的複雜內心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故爲新的境地，構成完美的藝術整體。其重大貢獻，對宋詞的發展起了良好的影響。

詞構思精巧

善於造境，實可謂篇篇佳構。有的前乘後繼，一瀉千里；有的層層設疑，由果追因，儲蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。每一首詞者可看出其高超的藝術功底。

通過神奇的藝術構思把自己悽楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊藉，跌宕曲折的表現了出來。

語言獨具風格

清新自然而又富有音樂美。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，化欲爲雅。李清照獨能用淺欲之語，發清新之思。如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾鑿痕跡。但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。

李清照對語言的煅煉正在於發掘生活中富有讀音的情感後，又能從口語中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。李清照的語言還富有音樂美。她本人對音律的造諧很高，懂得利用語言本身的自然音響和節奏來表達特定的情感，增強了作品表達情感的效果。《聲聲慢》開拍連用十四個疊字，這十四個疊字，取得了出人所思的藝術效果，深化了主題，達到了“復而不厭，跡而不亂”的藝術境地。

《詞論》

李清照除了在詞的創作上取得了卓越的成就外，另外在中國的詞史上，她還是最早提出和觸及詞學理論的作家，這些理論都集中的體現在了她所寫的《詞論》中。李清照在文中敘述了詞的源流演變，總結以前各家創作上的優缺點，並指出了詞體的特點及創作的標準。

《詞論》中有三個要點，即詞的雅俗問題、詞的音律問題、詞“別是一家”的.解說。“詞別是一家”是其最核心的問題。關於這個問題，歷代詞評家褒貶不一。李清照指出，詞是“歌詞”，必須有別於詩；詞在協音律、以及思想內容、藝術風格、表現形式等方面，都應保持自己的特色。

她就詞所區別於詩的種種特點，進行了認真的思考，並提出了自己的見解，總結起來主要有以下幾點：

一、高雅——不滿柳永“辭語塵下”；

二、典重——不滿賀鑄的“少典重”；

三、渾成——不滿張先、宋祁等人“有妙語而破碎”；

四、協樂——要分別五音六律及清濁輕重，不滿晏殊、歐陽修、蘇軾的詞“句讀不葺（qi去聲）之詩”；

五、故實——不滿秦觀“專主情致，而少故實”，黃庭堅“尚故實而多疵病”；六、鋪敘——不滿晏幾道的“無鋪敘”。

各種文體的藝術特徵，都應該有其相對的獨立性，所以李清照的詞論有相當大的合理性。李清照的理論，對後世的影響很大，明清時期李漁等人論詞有“上不似詩，下不似曲”的要求，就是沿循此說而來的。《詞論》不但是宋代詞壇上的第一篇詞論，也是中國歷史上第一篇女性所寫的文學批評專文。

李清照-貢獻

史學修改

李清照對中國史學的第一個重要貢獻，就是協助趙明誠纂修《金石錄》並歷盡艱辛將它保存下來。清道光《濟南府志?列女傳?李清照》：“明誠作《金石錄》，考據精確，多足證正史之失，清照實助成之。”李清照與趙明誠在青州一同生活了十年的“歸來堂”，實際上是一個史學研究的“夫妻店”；《金石錄後序》前半部分，基本是敘述他們共同研究史學的經歷；所謂“浸覺有味，不能自已”，所謂“甘心老是鄉矣”，所謂“雖處憂患困窮而志不屈”，所謂“意會心謀，目往神受，樂在聲色犬馬上”，道出了兩人對史學的共同興趣。可以這樣說，即使李清照沒有參與《金石錄》的編著、整理，她能力盡艱辛把這部珍貴的史學著作保存下來，也已經難能可貴了。

史學保存

李清照對史學的另一重要貢獻——爲宋代保留下一部孤本的《哲宗皇帝實錄》。《哲宗皇帝實錄》由蔡京主持編寫於徽宗大興黨獄之際，自然有褒貶顛倒、輕重失倫等諸多問題，但作爲歷史文獻，它敘典章，述文獻，次第先後，卻大致能保存真相，對後世修史，有重要的參考價值。李清照於兵荒馬亂、輾轉流離中，所收藏文物喪失殆盡，而最終將《哲宗皇帝實錄》與《金石錄》一同保存下來，說明她充分了解在汴京淪陷，碧簡飛灰之後，這部著作關係國史存亡，斯文絕續的意義。

李清照-影響

劉勰論作家和藝文風調之大別，曾談到作家體性不同，“氣有剛柔”、“文之任勢，勢有剛柔”。李清照詩文詞賦，韻致多樣，剛柔兼具，其審美風姿，也卓有獨詣。李清照歷來被推爲“詞采第一”、“婉約之宗”。其詞作以柔美見勝。清思細膩執著，意象輕靈疏淡，意境密麗婉曲，風致委婉清雅，構成了《漱玉詞》特有的陰柔美。李清照以女性本位，運用精於抒情的詞體，表現少女之天真、少婦之纏綿、嫠婦之悽苦，使其詞作帶有獨特的柔婉美和悲劇性，具有不可替代的審美價值。《漱玉詞》繼承婉約派的創作風情和手法，又有所開拓創新。其表現是筆力俊爽疏宕，意境展延開闊，風韻柔中帶剛，時露崛強之氣。如《蝶戀花》寫別懷：“……惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”既寫別懷之亂，又言音書易通，以爽俊之筆，開解沉抑之情。《鷗鴿天》寫懷人：“秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。”視力不侷限於閨幃物事，筆鋒伸展而及於王粟懷遠、陶潛賞菊，思路藐遠。《漁家傲》記夢詞，寫“天接雲濤”，星轉帆舞，與天帝對話。境界闊大，想象瑰麗。路長日暮之嗟，詩徒驚人之慨，感概深沉。收拍高唱“九萬里風鵬正舉。風休住，篷舟吹取三山去”。心高志壯，奮力求索，昂揚不屈的精神堂涌溢注。《寥園詞選》謂爲“渾成大雅，無一毫釵粉氣”。《歷代名媛詩詞》評曰：“玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇辛之亞。”漱玉詞的這些特色確與蘇軾、辛棄疾有一脈相通之處。沈曾植《菌閣瑣談》謂“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛”，“自明以來，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿”，這不是偶然的。李清照詞以婉約稱勝，但它是柔中有剛、婉中含豪，剛柔融通的。

宋代詩詞分流、詩莊詞媚、詩豪詞婉一時形成一種創作潮流。李清照詩詞與時代軌跡也有相契合之處。如果說其詞爲婉約之宗但不乏剛氣，那麼她的詩，則充盈着陽剛之氣、駿健之風。與詞主要表現自我不同，其詩多取材於現實或史事，鋒芒針對國勢與政局；與詞尚白描不同，其詩多掌故聯翩，用事博洽，講究典重；與詞之清雅婉曲細密要吵不同，其詩多氣象恢宏、筆勢矯健，體現出作者超人的識力和氣度。比如《烏江》絕句之銳氣凌厲，《題八詠樓》之氣象宏敞，《釣臺》之思致超拔，《和張文潛》之奇氣橫溢，可以說具有更多的“丈夫氣”，所以朱熹嘆曰：“如此等語，豈女子所能。”（《朱子語類》）。王的《碧雞漫志》說她“自少便有詩名”。李清照的詩雖存留不多，但卻有相當成就，也形成與其詞風貌不同的獨立詩格。

李清照文章流傳不多，但無論書序、札啓、辭賦都有佳構，且長於四六驕儷，博於用史使事，運筆曲伸自如，行文聲情並茂，並大都貫穿着關注現實國運的時代精神、愛國情棕。絕不拘圃於閨幃閒情，誠如古人所評，顯見出她“才高學博，近代鮮倫”。據此，我們可以說：李清照詩、詞、文、賦悉有獨詣，在藝術風調上陰柔美臻於極致，而陽剛氣一脈貫通。