宋代女詞人李清照資料簡介

李清照是中國宋代著名的女詞人，在宋朝重男輕女極爲嚴重的情形下，李清照能夠從衆多詞人中脫穎而出，實屬難得。李清照出生於書香門第，自幼就喜歡讀書作詞，但爲人並不傲慢，女人的三從四德，李清照遵守的也十分嚴格。由於當時，正值異族入侵，李清照的書寫的詞從以前的敘述生活，轉變成後來悲嘆自身身世悽苦的賜封。李清照也是婉約派的代表詞人，有着中國古代第一女才子的稱號。

　　人物經歷：

李清照以多才多藝，她通曉書畫，善寫詩文，尤其以寫詞著名，是南宋婉約派詞人的代表。她出身於一個文學修養很高的家庭，父親李格非是蘇軾的學生，擔任過禮部員外郎等官職。母親也知書善文。在這樣一個良好的家庭環境中，李清照精通史書，見聞廣博，少女時代寫的詩詞就遠近聞名了。

十八歲時，李清照嫁給了太學生(我國古代的大學生)趙明誠。趙明誠是當時的吏部侍郎趙挺之的幼子，是宋代著名的金石學家。

李清照與趙明誠志同道合，他們不僅都善詩能文，而且都愛好金石(古代銅器和石碑上的字畫)學。李清照幫助趙明誠一起蒐集碑文字畫，收藏金石器皿，還和他一起，對家中所收藏的商周時期的彝器、漢唐時期的石刻拓本進行整理研究。

閒暇時，夫妻倆詩詞唱和，情意深長。據說在宋徽宗宣和年間，有一年重陽節，李清照寫了一首詞《醉花陰》，寄給在萊州(今山東掖縣)做官的趙明誠。趙明誠讀後歎賞再三，自愧不如。爲了勝過妻子，他閉門謝客，廢寢忘食地寫了三天三夜，一共寫了五十首詞。他把李清照的《醉花陰》夾在其中，給朋友陸德夫看。陸德夫細細地讀了幾遍，說：“只有三句極好。”

“是哪三句?”趙明誠追問。

“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

陸德夫說的，正是李清照《醉花陰》中的最後三句。可見李清照的詞是多麼具有其藝術特色。

“靖康之變”之前的這段歲月，是李清照一生中最美好的時光。他們花了二十年時間編撰的《金石錄》終於編成了。這部書在我國古代學術史上，具有很高的地位。

在這一時期，李清照寫了許多清麗婉轉的詩詞作品。它們大多表現了她在優裕生活中的悠閒情懷。

“靖康之變”後，李清照進入了顛沛流離、淒涼悲苦的後期生活。

公元1127年，趙明誠的母親在江寧去世，趙明誠離開任所去奔喪。宋高宗即位後，他被任命爲江寧知府。第二年，李清照也爲避亂來到江寧。趙明誠來江寧時，曾把家中最名貴的金石字畫裝了十五車，一起帶來。李清照走後，留在家鄉的文物和老家的房子，全都被金兵燒燬了。夫妻團聚不久，趙明誠又被任命爲湖州知府。他獨自騎馬去建康(當時江寧已改名爲建康)聽命，不幸於途中患病，到建康後竟與世長辭了。

丈夫的去世，對李清照的打擊之大是可想而知的。她埋葬了丈夫，去臨安投靠弟弟李沅。

不久金兵南下，宋高宗一路南逃，李清照也隨着逃難。當她返回越州時，隨身帶出來的文物收藏，或毀於戰火，或被盜掠，只剩下一點殘簡碎篇。

國破家亡，悽苦漂泊，使李清照後期的創作風格發生了較大變化。尤其是她的詞，由清麗纏綿變爲深沉悲壯。她深深地懷念故國，對南宋小朝廷不思抵抗只知逃跑，給予了極大的諷喻。她在《烏江》這首詩中寫道：“生當作人傑，死亦爲鬼雄;至今思項羽，不肯過江東。”

公元1132年，李清照移居臨安，在那裏過完了淒涼孤苦的晚年。但是她一直關心着國家的命運，一直堅持文學創作和學術研究。公元1134年，她對《金石錄》做了最後的修改整理，寫下了著名的融敘事、抒情於一體的《金石錄後序》。她把書獻給朝廷，請求出版。大約在公元1155年或稍後，一代女詞人終於走完了她的人生之路。去世時，她大約七十多歲。

李清照去世後不久，《金石錄》終於刻成問世;她的詞集《漱玉集》六卷和詩文集《李易安集》十二卷，也相繼問世。可惜，她的詩詞文集後來都散失了，今天我們看到的《李清照集》，都是後人重新收集的，只是她的作品的一部分。

　　【李清照詩詞風格的差異及其相互影響】

在李清照的創作中其詩作的整體風格與其詞作差異較大。她在詩與詞中表現出了不同的自我。如果說在李清照的詞中我們看到的是一個“人比黃花瘦”、“欲語淚先流”的哀婉女子，那麼在她的詩中則充斥着一個激昂豪邁、悼國懷鄉的愛國主義英雄形象。一婉約，一豪放;一細緻，一雄渾;一是詩人獨抒性靈的心情日記，一爲作者參政議政的豪邁文章。如此截然不同卻又奇異地融合於一個弱女子身上，造成這種現象的原因大致有以下兩點：

第一，宋人心目中詩詞的不同地位。詩是“載道”、“言志”的工具，而詞是“詩餘”，是“小道”，是遊戲之作。“詩可以興、可以觀、可以羣、可以怨”，有較多的政治功用，是一種嚴肅的文體。而詞由於興起於民間，且是教坊歌姬舞伎彈唱所制，所以流於“豔科”，且由於詞的特殊形式更便於抒發作者的內心感受。在李清照的心目中，她是嚴格區分詩詞的功用的，她可以用詩來表達她的政治理想、社會抱負，但她在詞中卻沉浸在心靈的各種情緒之中，獨自品味內心的點點滴滴與離愁別恨。

第二，李清照個人的'詞學主張。李清照在《詞論》中提出“詞別是一家”之說，認爲詞是與詩不同的一種獨立的文體，對音樂性和節奏感有更高的要求，以便“協律”、“可歌”。由於對詞有了多方面的限制，也就縮小了詞所能表達的題材範圍，可以說，李清照是有意讓詞成爲她抒發情感、傷春悲秋的載體的。

李清照的詩詞雖然風格不同，但二者並非涇渭分明，而是相互影響。整體風格爲婉約的詞作中也不乏氣象雄渾之作，而其詩作中也有婉秀靈動的作品，這可以看成是兩種風格的滲透。如《漁家傲》：“天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處?我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，篷舟吹取三山去”這首詞意境宏大，想象豐富，氣勢豪邁與易安的其他詞不同，倒有些像蘇辛派的詞作。而其“九萬里風鵬正舉。風休住，篷舟吹取三山去。化用莊子的《逍遙遊》，充滿浪漫主義色彩，飄逸豪放，與“五嶽尋仙不辭遠，一生好人名山遊”的李白有些共通之處：這一點在她的詩中也有所體現，好用想象與聯想，充滿浪漫主義的飄逸氣質也是其詩的特色之一。在易安的其他詞中也有不少風格豪邁的詞句，如“此花不與羣花比”(《漁家傲》)、“春歸秣陵樹，人客建安城”(《臨江仙》)、“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花”(《清平樂》)、“要來小酌便來休，未必明朝風不起”(《玉樓春》)等。而李清照的詩作也不盡是雄渾豪邁之語，如她的《春殘》、《偶成》二詩：“春殘何事苦思鄉，病裏梳頭恨最長。樑燕語多終日在，薔薇風細一簾香。”“十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。今看花月渾相似，安得情懷似昔時。”可謂整篇皆是情語，與詞的風格別無二致。

“詩情如夜鵲，三繞未能安。”這是李清照對自己詩才的肯定，也是對其自身價值的肯定。她用自己的詩作抒發對祖國河山的熱愛，對家國淪亡的悲憤以及對美好生活的嚮往。通過她的詩，我們認識了一個不一樣的李清照，一個柔中帶剛，自信瀟灑，才華橫溢的一代。