唐代詩人杜甫的《漫成一首》賞析

江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。

　　賞析

在絕句體中，有一種一句一絕的格調。即每句寫一景，多用兩聯駢偶，句子之間似無關聯。它最初起源於晉代《四時詠》（春水滿四澤，夏雲多奇峯。秋月揚明輝，冬嶺秀孤鬆。）。唐代作者已不多，唯杜甫最喜運用這種體格。大約是因爲他太精於詩律，運用這種絕體，可以因難見巧吧。他最膾炙人口的絕句如兩個黃鸝鳴翠柳糝徑楊花鋪白氈遲日江山麗等，也都是用這種體格。這些詩的優點不只在於寫景生動，律對精切，而尤其在於能形成一個統一完美的意境，句與句彼此照應，融爲一幅完整圖畫。

這首詩是杜甫流寓巴蜀時期寫的，詩寫夜泊之景。一開始就抓住江上夜景的特色。去人只數尺是說月影靠船秀近，江清月近人，它同時寫出江水之清明。江中月影近人，畫出了江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪的江間月夜美景，境界是寧靜而安謐的。第二句寫舟中檣竿上掛着照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當有紙罩避風，故曰風燈。其時江間並沒有風，否則江水不會那樣寧靜，月影也不會那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫景，但讀者能夠真切感到一個未眠人的存在（第一句已點出人字），這就是詩人自己。從江月寫到風燈，從舟外寫到舟內，由遠及近。然後再寫到江岸，又是由近移遠。由於月照沙岸如雪，沙頭景物隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲着身子，三五成羣團聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環境極爲和諧；同時又表現出寧靜的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛，惟有飽經喪亂的不眠人才能充分體會。

詩句中洋溢着詩人對和平生活的嚮往和對於自然界小生命的熱愛，這與詩人憂國憂民的精神是一脈相通的。詩人對着沙頭宿鷺，不禁衷心讚美夜的靜美。由於他與自然萬類息息相通，這靜與深林人不知，明月來相照（王維）的寂靜幽獨該有多少不同。忽然船尾傳來撥剌的聲響，使凝神睇視着的`詩人猛地驚醒，他轉向船尾，那裏波光粼粼，剛剛有一條大魚從那兒躍出水面。

詩的前三句着力刻畫都在一個靜字，末句卻寫動、寫聲，似乎破了靜謐之境，然而給讀者的實際感受恰好相反，以動破靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜。這是陪襯的手法，適當把對立因素滲入統一的基調，可以強化總的基調。這是詩、畫、音樂都常採用的手法。詩的末兩句分寫魚、鳥，一動一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特點同時又最富於詩意的情景，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩人體物之工。

此詩乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯屬，確是一句一絕。然而，詩人通過遠近推移、動靜相成的手法，使舟內舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關聯，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會意。因而決不是什麼斷錦裂繒（胡應麟）。老去詩篇渾漫與，從詩題漫成可知是詩人一時得心應手之作，這種工緻而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達到的。