各朝詩人的《憶江南》
《憶江南》，本爲唐教坊曲名，後用作詞牌。又名《望江南》、《夢江南》《江南好》《望江梅》《春去也》《夢遊仙》《安陽好》《步虛聲》《壺山好》《望蓬萊》《江南柳》等。《金奩集》入“南呂宮”。單調二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶爲宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調。下面是小編整理的各朝詩人的《憶江南》，歡迎大家閱讀！
《憶江南》
【五代】李煜
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，
車如流水馬如龍。
花月正春風。
從表面上看，似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要着重表達的倒是另外一面——如今處境的無限淒涼。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術手法的成功運用。全詞“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峯。
《憶江南》
【明代】王世貞
歌起處，斜日半江紅。
柔綠篙添梅子雨，
淡黃衫耐藕絲風。
家在五湖東。
全詞寫景如畫，色彩和諧，折射出詞人心靈的平靜。境界的開闊和景物的明麗，又透露了他強烈的思鄉之情。摹景抒情，詩中有畫，表現了詩與畫的同步造詣和審美情趣，達到了唐代詩人“詩中畫趣”的優美境界。
《憶江南》
【唐代】牛嶠
紅繡被，兩兩間鴛鴦。
不是鳥中偏愛爾，
爲緣交頸睡南塘。
全勝薄情郎。
這首小詞，借對鴛鴦的詠贊與豔羨，表露內心對“薄情郎”的眷戀與怨恨。此詞語言清淺而寄寓殊深，頗具民歌風采。
《憶江南》
【唐代】牛嶠
憶泥燕，飛到畫堂前。
佔得杏樑安穩處，
體輕唯有主人憐，
堪羨好因緣。
這首詞借物詠懷，表達了女主人公對美滿愛情的追求。開頭三句是引子，爲後面的感慨作了鋪墊。這是單起，下面是雙承，由燕得主人的憐愛，而於羨慕之中流露出自傷之情，不如雙燕。這首詞也可看作身世之感，蘊藉而有風致。
《憶江南》
【清代】納蘭性德
昏鴉盡，小立恨因誰？
急雪乍翻春閣絮，
輕風吹到膽瓶梅，
心字已成灰。
黃昏時的烏鴉都飛盡了，我卻站在那裏凝神遠望， 心中的怨恨都是爲了誰呢？眼前柳絮好像飄飛的急雪， 散落到香閣裏，微微的晚風又輕輕地吹拂着膽瓶裏的`梅花。 心字型的篆香已經燃成灰燼。
《憶江南》
【唐代】崔懷寶
平生願，願作樂中箏。
得近玉人纖手子，
砑羅裙上放嬌聲。
便死也爲榮。
短短几句話，道出“牡丹花下死，做鬼也光榮”的“豪言壯語”。
《憶江南》
【唐代】劉禹錫
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂，
叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含嚬。
春去也。共惜豔陽年。
猶有桃花流水上，
無辭竹葉醉尊前。
惟待見青天。
近代學者俞陛雲在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者，多從送春人着想。此獨言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪！”
《憶江南》
【宋代】歐陽修
江南蝶，斜日一雙雙。
身似何郎全傅粉，
心如韓壽愛偷香。
天賦與輕狂。
微雨後，薄翅膩煙光。
才伴遊蜂來小院，
又隨飛絮過東牆。
長是爲花忙。
歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過兩個切題典故－－何郎傅粉與韓壽偷香，惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是爲花忙”的特點巧妙地綰合起來。
《憶江南》
【唐代】白居易
江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來江水綠如藍，
能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州，
山寺月中尋桂子，
郡亭枕上看潮頭，
何日更重遊？
江南憶，其次憶吳宮，
吳酒一杯春竹葉，
吳娃雙舞醉芙蓉，
早晚復相逢？
江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯想，江南春景已躍然眼前。
《憶江南》
【唐代】皇甫鬆
蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閒夢江南梅熟日，
夜船吹笛雨瀟瀟。
人語驛邊橋。
樓上寢，殘月下簾旌。
夢見秣陵惆悵事，
桃花柳絮滿江城。
雙髻坐吹笙。
這首詞寫深夜燈暗的時候，夢中出現了離開故鄉時的難忘情景：夜船吹笛，人語橋邊。這是一幅江南夜雨圖。作者思念故鄉的情感從這幅畫裏透露了出來。
