木蘭花·城上風光鶯語亂古詩詞鑑賞

在平日的學習、工作和生活裏，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。那什麼樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編收集整理的木蘭花·城上風光鶯語亂古詩詞鑑賞，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。

木蘭花·城上風光鶯語亂古詩詞鑑賞1

《木蘭花·城上風光鶯語亂》

作者【宋】錢惟演

城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。

情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。

譯文及註釋

「翻譯」

城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波盪漾拍打堤岸。綠楊芳草幾時纔會衰敗？我淚眼迷濛愁腸寸斷。

人到晚年漸覺美好情懷在衰消，面對鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當年曾因多病害怕舉杯，而如今卻唯恐酒杯不滿。

「註釋」

⑴鶯語：黃鶯婉轉鳴叫好似低語。

⑵拍岸：拍打堤岸。

⑶鸞鏡：鏡子。古有“鸞睹鏡中影則悲”的說法，以後常把照人的鏡子稱爲“鸞鏡”。朱顏：這裏指年輕的時候。

⑷芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒。

「賞析」

此詞寫得“詞極悽婉”，處處流露出一種垂暮之感。

詞在上片前兩句寫景，意思只是說，城頭上鶯語唧唧，風光無限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在這裏是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對於後面的遣懷抒情反而有好處，因爲它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病。另外，作者對景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。首先，這兩句是從城上和城下兩處着墨描繪春景，這就給人以動的感覺。其次，又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對比，看的是風光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽的是鶯語、濤聲，顯得具體真切。這樣的描寫，正能體現出作者此時此刻的心情：並非着意賞春，而是一片春聲在侵擾着他，使他無計避春，從而更觸發了滿懷愁緒。詩“鬱結令人老”之意，承上句而來。人不能自見其面，說是鏡裏面而始驚，亦頗入情。這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至，充滿了無可奈何的傷感之情。

最後兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一個用濫了的主題，但這是運用得卻頗出新意，原因正在於作者捕捉到對“芳尊”態度的前後變化，形成強烈對照，寫得直率。以全篇結構來看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗及細，層層推進，最後“點睛”，形成所謂“警策句”，使整首詞表達了一個完整的'意境。有人曾經把這兩句同宋祁的“爲君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”，加以比較，認爲宋祁的兩句更爲委婉（見楊慎《詩品》）。這固然有些道理，但同時也要看到，這兩首詞所表達的意境是不相同的。宋祁是着意在賞春，儘管也流露出一點“人生易老”的感傷情緒。但整首詞的基調還是明快的。而錢惟演則是在因春傷情，整首詞所抒發的是一個政治失意者的絕望心情。從這點說，兩者各得其妙。其實，詞寫得委婉也好，直露也好，關鍵在於一個“真”字。“真字是詞骨。情真，景真，所作必佳。”（《蕙風詞話》卷一）這是極有見地的議論。

這首遣懷之作，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草、淚眼、鸞鏡、朱顏等等，頗有幾分像“婦人之語”實際上它只是抒寫作者的政治失意的感傷而已，反映出宋初纖麗詞風一般特徵。

木蘭花·城上風光鶯語亂古詩詞鑑賞2

城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。

情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。

賞析：

此爲作者暮年遣懷之作。詞中以極其悽婉的筆觸，抒寫了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無不充滿絕望後的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風的藝術特色。

黃升《花菴詞選》評此詞爲錢惟演“暮年之作，詞極悽惋”。