娘
攤煎餅這種活，是非常幸苦的。特別是夏天，屋子簡直是像一個大蒸籠，娘在裏面一坐就是一天。一盆糊子攤下來，娘像是在水裏洗過一樣，衣服被汗浸的透透的，緊緊地貼在脊樑上。到了晚上，聽不到娘有幾句話，可是晚上總聽見娘躺在牀上呻吟聲。
去年暑假裏，一張大學錄取通知書送到了哥哥手中，看着通知書，孃的臉上露出了平時很難見到的笑容。可隨即他又憂慮起來：哥哥一入校就要交3500元學費，到哪裏去弄這麼多錢？從這以後，娘總在深夜就起來攤餅。我一覺醒來，常看見娘坐在椅子上，閃閃的燭光照着她那滿帶皺紋的慈祥的臉。
終於有一天，娘暈倒了在椅子前。我難過極了，哭着向娘說道：“娘，您別這樣幹了。這個學我不上了，我回家掙錢給哥哥交學費。”娘輕輕地說：“傻孩子，想想你的爹是怎麼死的，就是因爲沒上過學沒有文化啊！娘就是累死，也得讓你們上學啊！” 看着娘那佈滿血絲的眼睛，看着她那雙粗糙的手，我的眼睛模湖了。終於，哥哥帶着3500元學費如願以嘗地走進了大學校門。
這就是娘，她爲我們所做的一切，我一生都不會忘記。
名師評析：
讀了此文，我們都會感到：這篇文章是小作者飽含着眼淚寫出來的。文中沒有華麗的詞藻，但文字句句都包含着真情，都浸透着母親無私的愛。母愛是偉大的，小作者能寫出如此情濃於農的文章，正是真情實感的自然流露。
【寫作指導】
一個人物能否活起來，很大程度上取決於描寫是否得當、新穎、有深度。
人物描寫的方法有很多，巧妙各有不同。
一、肖像描寫，以形傳神
肖像描寫是指描寫人物的外形，包括容貌、體態、表情、服飾等。寫肖像，可以抓住性別、年齡、職業、身份、經歷，表現人物的特徵。如《故鄉》中的楊二嫂：凸顴骨，薄嘴脣……兩手搭在髀間，沒有系裙，張着兩腳，正像一個圖畫儀器裏細腳伶仃的圓規。由這個外貌特徵，我們可以粗知她尖酸刻薄的性格。
二、語言描寫，言必由衷
老舍曾經說，對話就是人物性格等的自我介紹。言爲心聲，要表現人物的內心世界、思想性格，就要注意寫好人物的語言。如《孔乙己》中的孔乙己，滿口之乎者也，可看出他的迂腐不堪、麻木不仁。別人揭他偷書被打的傷疤時，他說：“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷麼？”可見其自欺欺人、死要面子的性格特點。
三、動作描寫，形神兼備
一個人的所作所爲，是他思想性格的具體表現。行動描寫生動，能準確地傳神，才能達到形神兼備的佳境。寫人物切記空洞地敘說，不要下評語，寫“他是一個誠實的人”“他是一個道德不好的人”“他是一個熱心的人”之類的話，要讓人物用自己的言行表現性格特點。如《范進中舉》中對胡屠戶接受范進贈銀的描寫——屠戶把銀子攥在手裏緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個，你且收着。我原是賀你的，怎好又拿了回去？”范進道：“眼見得我這裏還有幾兩銀子，若用完了，再來問老爹討來用。”屠戶連忙把拳頭縮了回去，往腰裏揣。“攥”“舒”“縮”“揣”四個字，便使這個見錢眼開、虛僞做作的市儈小人的醜態躍然紙上，極大地增加了諷刺藝術的魅力。
四、心理描寫，傾訴心聲
《水滸傳》中“魯提轄拳打鎮關西”那一節，魯提轄打了三拳之後發現鄭屠可能死了，尋思道：“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真個打死了他。灑家須吃官司，又沒人送飯，不如及早撒開。”拔步便走，回頭指着鄭屠屍道：“你詐死，灑家和你慢慢理會！”一頭罵，一頭大踏步去了。這充分地體現出魯達粗中有細的特點。
總之，好的描寫猶如文章的靈魂，有了它才能使人物有血有肉，性格鮮明突出，形象栩栩如生。
