看《唐山大地震》電影800字觀後感
導語：《唐山大地震》看上去是一部災難片，實際上卻講述了一個親情和震後倖存者治癒心靈創傷的感人故事。下面是看《唐山大地震》電影800字觀後感，歡迎參考。
篇一：看《唐山大地震》電影800字觀後感
以前我很少看電視劇和電影因爲沒時間，生病了時間又太多了不知道要幹什麼我就看電視劇和電影，幾天時間我把《蝸居》《牽掛》《唐山大地震》都看完了，最讓我震撼的還是《唐山大地震》它講述了一個“23秒、32年前”、一個家庭悲歡離合的故事。1976年7月28日凌晨，一場7.8級大地震將唐山在23秒之內變成一片廢墟。地震發生時，姐姐方登和弟弟方達被壓在一塊水泥板下，母親元妮面對的卻是隻能救一個的痛苦選擇(任何一個母親做出這樣的選擇都會崩潰)，說實話，在我把整部電影全看完的時候，我才發現，懺悔其實可以在堅定不移的信念之中，潛移默化成愛。那個母親，在救孩子的時候，不停地重複，救兩個，救兩個。可是，人類之前對上帝犯下太過於嚴重的錯誤，救一個孩子是應得的。可能是因爲那個時候重男輕女，馮小剛很好地詮釋了這一點。在救人的時候母親毅然選擇了弟弟。在奶奶要把他抱回去的時候，爲什麼不在之前活生生的時候?被母親放棄的小登，在奇蹟般生還並被解放軍收養的32年間，對母親當初的選擇一直不能釋懷，而她的母親同樣在失去丈夫和女兒的巨大陰霾中，苦行僧般生活了32年。32年後家人意外重逢，心中的裂痕等待他們去修補。
我看完哭了幾次我已經記不清了，裏面的每一次哭，都有不一樣的情緒醞釀，不是爲哭而哭，而是細膩體味某種苦楚後，發自內心的真切痛感。比如方達要被奶奶帶走，媽媽目送汽車漸遠，流下了無助的淚水，兒子跑回來後抱着唯一的骨肉痛苦失聲時;這個時候讓我想到了我兒子可可，因爲我也是一個母親，我完全能夠理解此時母親這種撕心裂腑的痛。比如小登的養父大吼：“這些年你去了哪裏”後的嚎哭;比如小登與母親重逢時的欲哭無淚以及後來在墓地的那次痛哭。幾乎所有的哭戲都在精準把握人物命運的脈搏以及觀衆的淚腺後，自然而然宣泄而出，讓人感同身受。
劇中媽媽元妮斷然拒絕追求者，而堅守着自己的愛情觀：誰能拿命來對我好?甚至放棄了搬進樓房的機會，一直住在小平房裏，怕老公和女兒的魂兒回來找不到家。也許只有經歷了那樣的生死場景纔會有刻骨銘心的愛，纔會甘願從一而終。震後的家園幾年間就建好了，而且越來越好，而經歷了地震的人們心靈的重建卻需要幾十年甚至一生，心靈的重創都難以癒合!
電影看到一半的時候，我突然發現時間過得太快。我才猛然感覺，電影取名爲《唐山大地震》講述大地震的時間連一半都沒有、只有那麼幾個片斷和場景。這個問題可能很多人都想問。我認爲這部片子的中心思想在於：親情撕裂以後，怎樣去挽救，怎樣去撫平傷口，是一部溫暖心靈的電影。電影本身的特技效果讓我很震撼，內容也不能說不好看，只是在我眼中，能夠讓我有所感觸，情感元素比較到位。而且它是一部災難真實的記錄片，這種活生生髮生在我們身邊的記錄片，包括裏面5.12的鏡頭也在其中，在大地震之後，痛苦流涕，向死去的人懺悔。懺悔之後，就開始清醒，要將自己的家重新建成，重新發揚光大。
由於時間背景，影片中許多的道具看了都特別有感覺：冰棍是用紙包着的、暖壺、茶缸子、電風扇、縫紉機、自行車、自行車把上掛着的籃子(是用包裝條編的)，把思緒帶回到了童年!我想，可能很多朋友都會有同感，親人永遠是親人，家，永遠是你疲憊時停泊的港灣!就像劇中母親元妮常說的一句話：沒了，才知道什麼是真沒了!23秒可以改變一切，要珍惜現有的幸福，不要給自己留有遺憾!
在近幾年裏，自然災害不斷髮生，2008年5月12日發生的四川汶川大地震和今年發生的青海玉樹大地震，馮小剛此時拍攝《唐山大地震》具有時代意義，使我們對自然災害的殘酷性和破壞性，有了深刻的認識。能激勵更多的同胞以各種方式去抗震救災，不僅是劇中身在加拿大的小登，不僅是經歷過地震而倖存的唐山救援隊，更多的應該是我們每一個人都儘自己所能，奉獻愛心、奉獻自己的微薄之力!
面對最後一個鏡頭：20多萬逝者名字的紀念碑，我相信大家都會陷入自己的沉思，——活着真好!
篇二：看《唐山大地震》電影800字觀後感
無論是在網上、報刊上、人們的談話中都對《唐山大地震》讚不絕口，說是“23秒的地震，32年的思念和痛苦。”
昨天晚上，我、媽媽、外婆，乘着老爸的車子去電影院，一路上老媽說“這部電影非常地傷感情。”老爸開玩笑地說：“把這些餐巾紙帶去，免得我們家醒醒哭得慘。”我說：“放心吧，我不會哭得很慘的。”老媽說：“不用擔心，那裏有餐巾紙發的。”外婆說：“我們家醒醒看《金剛》時最後被那隻大猩猩感動得流了許多淚，不知這次會怎樣?”我說：“這次肯定不會的。”
車到電影院，我提前調整了心態，變得開開心心的，蹦蹦跳跳地向前走着，看到了《唐山大地震》的電影廣告，上面畫着的是一個小女孩站在一堆屍體上，四處張望着，眼神裏充滿着迷茫和痛苦。我們來到影院裏，剛坐好電影就開始播放了。
電影播放的是1967年7月26日晚上，唐山出現了地震的預兆，昆蟲、蛇都爬出來拼命地逃，雞飛狗跳，連池塘裏的魚都要蹦出來逃生了，一會地光出現了，接着就發生了短短的23秒大地震，一霎那間，房屋成片成片地倒下，道路成塊成塊地塌陷，還在睡覺來不及逃生的人被石頭壓在廢墟下，跳樓逃生的人許多被砸死，哭叫聲、呼喊聲、呻吟聲響成一片，只有少數人倖存下來。這短短的23秒就使唐山變成一座埋葬了二十多萬生靈的廢墟，死氣沉沉，慘不忍睹。
有一位母親爲了拯救孩子，在廢墟里用手不停地挖着石頭，砸傷的手臂上不停地流着鮮血，突然，工人們發現了她的女兒和兒子，問她救哪個，她說道：“兩個都救，兩個都救!”那位工人說：“只能救一個。”因爲救姐姐會壓死弟弟，救弟弟會壓死姐姐。這苦澀的選擇，令這位母親十分痛苦，最後媽媽狠下心來說道“救弟弟。”這幾個字讓姐姐方登原來在用石頭敲擊地面的聲音突然停了下來，眼裏閃動着淚花，這個場景真令人心酸。過了一會弟弟被救出來了，可是那位母親還在哭，大聲斥責老天爺“你混蛋!”工人們勸母親快帶着孩子去醫療站，否則兩個孩子一個都得不到。母親絕望地把姐姐的“屍體”抱出來放在她爸爸的屍身邊。過了一會下起了滂沱大雨，從死亡邊緣醒過來的方登爬起來，看了看四周，發現全部都是屍體，她一個人走出這個地方，她站在門口，望着走來走去的軍人，希望有一個人能收留她，一個軍人走過來問她：“小朋友，你的父母呢?”她搖了搖頭，那位軍人便把她收養了。
32年過去了，2008年5月12日汶川大地震，姐姐和弟弟都來到了抗震救災現場。在一次偶然的時候，姐弟倆相聚了，弟弟談起了唐山大地震和姐姐被壓在一塊石頭底下只能救一個人的事，這才使姐弟倆相認。到了最後，母女相聚的場面更是非常感人，坐在我身邊的大姐姐在那裏偷偷地抹眼淚，我也是不停地在抽泣着。在這間廳裏有不少人在抽泣，有的還大聲地哭了出來，因爲他們的心被絞痛了，我也深深地感觸到了這廠地震的悲慘和這部電影的感染力。我深深地體會到：因爲我們只有一個家園，所以要好好珍惜它。我們一定要爲祖國繁榮富強作出應有的貢獻，不要讓大自然重演這痛苦和悲慘的一幕。
篇三：看《唐山大地震》電影800字觀後感
幾天前晚上，我在網上看了關於76年的《唐山大地震》，真情的演繹了當時的情景。以爲只是單純的危害片，看了才知不僅僅是表現大地震給唐山造成的破壞，更是着眼於這場浩劫在經歷者內心深處造成的強烈餘震，影片以質樸的畫面和語言傳達出主人公對家庭、親情的永恆依戀……這部電影是講述女主角方登在她5、6歲的時候，突如襲來的大地震讓她的父親過世，母親在只能救一個孩子的時候，毅然選擇了弟弟，放棄了方登方，所有人都認爲登方死了，但是，奇蹟就是這麼不尋常，登方在死人堆裏爬了起來。後來被解放軍救了，在一對解放軍的撫養下長大。幾十年後，在汶川大地震就在現場，弟弟與姐姐相認了，母親見到了自己以爲死去的女兒，下跪懺悔。
對於一個人來說，在災難中生存下來是一種幸運，但不可否認的是，地震所帶來的後遺症，不僅僅是震後的生存問題，更是伴隨終身的心理問題。電影《唐山大地震》表現了人在災難面前的脆弱，同時也關注了災後人們如何釋懷並擺脫心靈的枷鎖。
愈是時間的長久，愈能磨礪人的意志愈能看出愛的偉大，電影中的母親亦是這樣。
現在的我，想起我的母親，她是多麼慈祥，多麼善良。在我中學的時候我看過以篇文章：主人公小時候，總埋怨父母愛我太少，。總以爲他們在外面就忘記了對他的關心。每過幾天，就只能在電話裏傾訴，卻不知道他們爲他付出多少。兩歲的時候，主人公的鼻子大出血，跑遍了烏魯木齊所有的大醫院，醫生的不願接受像他一樣的病人，但是他的爸爸揹他着，***媽陪着他連夜乘飛機回到杭州。他得救了，卻又讓父母新生了白髮，卻又讓父母爲他擔驚受怕。雖然我沒有和他一樣的經歷，但是我卻領悟了許多，就在看完這篇文章後，我寫了篇文章，竟然在全校評比，成爲十佳作文。
現在的我明白了，長大了，也明白了，父母的愛是平平淡淡的，不是轟轟烈烈的。而他們希望的只不過也希望我們對他們有平平淡淡的愛，比如倒一杯水，洗一次腳，拿一塊毛巾，這些都是我們孝敬父母的機會，他們其實也在等待，等待我們的愛，等待我們對別人的愛，總有一天，我會讓他們過上好的生活，讓存摺越來越多，讓親情佔據它們。我相信最終，父母的守望會乘火車離開，越來越遠，越來越遠……慢慢的離開我……《唐山大地震》感人至深，是一部反映了中國人情感的動人影片，也是一部呼喚親情的影片。
篇四：看《唐山大地震》電影800字觀後感
《唐山大地震》看上去是一部災難片，實際上卻講述了一個親情和震後倖存者治癒心靈創傷的感人故事。在唐山大地震災難發生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強烈的視覺衝擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震後的廢墟中，水泥板的一段壓着龍鳳胎的姐姐，另一端壓着弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇?這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃着喊出最後一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們三個人來說，活下來只是這個故事的開始。
這注定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責的負罪感，女兒也無法面對母親放棄自己的心靈創傷。這裏的無解，並不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復這種因災難或苦難帶來的人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對的難題。父親死了，眼睛永遠的閉上了;母親和女兒雖然活了，但內心的傷口卻一直張開着。人們在電影院中留下的淚水，不僅是爲這對母女，更因爲災難對生命和人性的傷害與扭曲。
在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對於植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這裏雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節奏的把握，還是對觀衆情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫺熟的功力。對大地震的災難表現，也處理的恰到好處，既形成了對故事發展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀衆能設身處地走進角色的情感中，一旦與之呼應、合拍了，你自然會與角色一起深入到那複雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實是對自己人性的一次淨化，流出的不過是那些遮蔽人性的雜質。
近百年來，中國有太多的苦難和災難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產的反映颱風的災難片以外好像國內沒什麼值得記憶的災難片了。人們幾乎已經遺忘了該如何用電影來表達苦難對人性的傷害。苦難在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災人禍是我們無法避免的，就像《2012》一樣。天災在世人眼裏承擔了一個惡的角色。其實無論是天災還是人禍，讓經歷苦難的人發出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味着將那些個體的苦難記憶，轉化爲民衆可以用來自我教育的公共記憶。它其實也是民衆間尋求文化認同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最爲重要的精神財富。因爲對歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發生。當08年發生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災難的態度日臻成熟，災後的心靈重建是比實體重建更重要的一環，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。
現在的科學水平還無法準確預報這種大的苦難和災難在何時何地發生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不願面對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對歷史的甦醒。苦難的受害者，並不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，所以對苦難的揭示和記憶，也是一種對創傷的安慰和人性的追尋。《唐山大地震》就是這樣一部寓言，它用一個帶着體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴。那些死亡者的生命不會回來了，那些受難者的青春也不會回來了，但這種對於苦難的聆聽和見證，會讓我們對現實始終保持一份清醒。實際上，在這個麻木迷茫的年代，做一個對苦難歷史的記錄着和見證人，也是一份人性的行動和責任。
