寫詩的感悟散文

自參加稅務工作以來，已30多年的工齡，其間寫詩的經歷也近二十年了。儘管我已作詩300餘首，包括律詩、絕句、詞、現代詩等等，可謂五花八門，樣樣俱全，但詩詞的總字數並不多，大概只有三萬字左右吧。按照江山要求，如果去該網站出本電子書的詩集——需三萬字以上，我看問題不是蠻大的。然而，在完成此要求之前，我是寫古詩詞爲主，即喜歡寫五、七言的古風詩，其數量已達二百多首。當進入幾大特色的站之後，通過這些網絡詩歌編輯所寫的按語，以及別的作者在相應網站發表的詩稿等，我才意識到，寫古詩只是兒科之舉。因這種詩字數太少，所以，一般網絡皆不願單首採用。但其創作的難度更高，且耗時又費力。爲此，我只有改寫現代詩或較長篇的古詩了。

尤其在江山中，單首詩需24行字以上，纔可在這網站發表，否則，不合此要求的，就作退稿處理。若按每首隻八句的五、七律詩算，作者需寫三首以上合併爲一篇；而寫絕句的，則需六首以上的合併，纔可以在江山網發表。按照這種進度寫下去，要想與江山網出本三萬字以上的詩集，則必須寫七律詩五百多首，七言絕句卻要寫到一千首之上。如此巨大的寫作數量，有誰願做傻瓜去完成呢？即使完成了，也是得不償失的吧。基於此情，我就不願再多花時間、精力等從事律詩或絕句的寫作了，從此之後，我改寫現代詩或較長篇古風詩，才更容易地接近這個目標了。

上面只是從律詩、絕句的字數上去說明問題，其實，還遠不止這些。譬如：律詩的平仄、對仗、押韻等，當然，絕句亦如此。它們的字數雖少，但要求高，難度大，這些不是一般詩歌作者皆能熟練掌握的。如果以上三者中有一個不符，那麼就不是律詩或絕句，只能算作爲古風或打油詩了。先來說說平仄問題，它指作者所寫詩句中的每個字，都要按照律詩、絕句所規定標準格式的聲調，即：一、二、三、四聲或對應的陰平、陽平、上聲、去聲等去作。否則，就出律，所寫出來的就不是律詩了。如果作者小時候沒學好漢語的拼音，我看這項任務就難得完成，本人則吃過這樣的虧，要做好此事，惟有藉助《新華字典》了。

再來說說對仗情況。對仗也稱對偶，即出句與對句形成對偶、聯句，如古之儀仗隊，故名對仗。律詩分爲四聯，即：第一、第二、第三、第四聯。亦稱：首聯（一、二句）、頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）、尾聯（七、八句）。律詩要求第二、第三聯，也就是頷（三、四句）聯、頸（五、六句）聯必須對仗。這就意味着這兩聯平仄要求相反，但需以相同或相近的詞性進行相對。對仗是衡量作者詩作水平高低的最好標準。對仗工整的，可以使讀者閱後能產生聯想、回味無窮的效果，它比只具備平仄規範的格律詩，更有助於在思想或藝術上的昇華作用。但要學好它，也不是件容易之事，需人們在寫作和學習中更多去琢磨和領會。

最後來講押韻規定。律詩或絕句一般都講究押韻，它是指逢雙句的最後一字皆要按規定押平聲韻。即：處在雙句的二、四、六、八句的末位字必須是第一、第二聲，若用三、四聲就是不押韻了。但絕句只有四句，規定二、四句必押韻。無論律詩或絕句，首句可押也可不押，且要求一韻到底，中間不能換韻。所謂平聲韻，則指末位字應是第一、第二聲，或爲陰平、陽平的聲調。以上都是按中華新韻而說的。而韻也有多種，比如：中華新韻、平水韻、詞林正韻等等，不同的韻譜，所寫詩作的結果也就不一樣哦。這就要求寫詩者，需根據自己的喜好或特長去選擇合適的韻譜吧。

但五、七古風或現代詩等，其要求則不是很高。它可以不按平仄去寫，根本不講對仗，甚至還不需押韻。並且現代詩中每句的字數也沒嚴格的限制，長短句可由作者任意的發揮，特別長的亦可寫到下句去。我寫古風或現代詩，一般都會押韻，讓人讀起來朗朗上口，也便於記憶。通過以上對比，我覺得自己更適合寫五、七言古風或現代詩，尤其近兩年內，我單首七言詩可寫到四、五百字，而現代詩則突破千字大關了。這令我十分欣慰，也使我與江山網出詩集的願望拉近了許多距離。儘管我以前寫了200多首詩，但主要是五、七言的，大約也只有一萬多字吧。如今我只寫了幾十首的現代詩，但每首可達幾百字之多，這樣一來，總字數已達一萬五千字左右。若與前者合計，則已接近三萬字了。如果再寫幾首現代詩，就可以到江山網去出書了。但我並不像以前對出書更感興趣，因已沒了先前的熱情。

無論是律詩、絕句的創作，還是古風、現代詩的耕耘，我還只是處在一知半解階段。完全可說是個外行，在此囉囉嗦嗦講了一大堆，其實，也只是講了點皮毛而已，但真正的精髓部分我也許沒本事寫出來，似乎存有濫竽充數或班門弄斧之嫌，所以，我就懇求江山網的讀者或作者，當你們看過此文後，請多多諒解！不足之處，也請諸位海涵！