網絡的文藝鑑賞和批評散文

幾年遊走於網上，真是見識了許多。

過去，寄出一篇稿件，如果發現三個月沒有刊登，就翹首期盼，等待退稿，等待編輯的一片建議或者提出的不足與修改意見。那時，年輕，總是自以爲非，認準了老作家說的：“好的文章是改出來的”。那時的編輯們是極爲負責的，不厭其煩，數句真言或者長篇大論，都受益匪淺。對待作者，從來沒有挖苦、譏諷，或者不做評點的，更不會有一棒子把人打死，就好像現在的“拍磚”。而且，肯定會退稿，不會扔到故紙堆裏去。及至人漸漸長大了，寫作也漸漸成熟了，心中總是不改故思，俗話說：三人行必有我師，一字師，等等，總覺得什麼話都得聽，因而，也就得到了很多見解和經驗教訓。有時一句眉批，就得到了一個不知道的境況。比如，改革開放之初，寫了一部電影劇本，叫做《可疑的信號》，說的是一次飛機差點被劫持的事件，也是工作所經歷的真實事件。人家制片廠寄回了劇本，只有眉批一句話：“還是不要着電。”才知道，從那時就開始有了報刊影視熟人上位的事情，有了小圈子的陋習。不過，上世紀八十年代末就加入了省作協，那時，是憑真本事進入的，也不愁沒有地方登文章，對於砸我的人，不予理睬。可是，對於網絡文學發展卻應該說一說。

現在，網絡文學興旺起來，很多有志於文學創作的人們，雖然沒有或很少有機會在紙質報刊發表作品，在網上是自由談的.，有幸這麼多的站、圈子，提供了發表作品的地方，而且，這些網站和圈子的編輯們大都是兼職的，也是很辛苦。

現在的網絡文學編輯們的鑑賞程度，從一個大衆化的角度來說，從一個並非專業人士擔任的角度來說，也就很是難能可貴了。例如收入精品時所做的評語或者按語，是對於一個作品的肯定。

評論的功能是對於一個作者的評價，應該有兩個目的：一是分析作品的性質，一是指出在圈子裏所站的位置。但是，也應該是對於作品優缺點的評論。批評的使命應該是表達大多數讀者的意見，促使這種意見在大多數作者中傳播，以在潛移默化中達到提高作品水平的目的。毫無疑問，只有明確而不含糊、坦率而不嬌作，纔可能達到滿意的效果，促使本網站、圈子的志士仁人們有一個提高水平的平臺。

一個真正名副其實的編輯，應該是無傾向、無偏愛、無個人己見、更無一個圈子或者網站、社團的爭強好勝；而大量地、虛無地把本不屬於精品的文章全部打上精品的烙印，那是有礙於作者的進步，又是給自己的網頁挖掘墳墓，因爲，我看了你那麼多“精品”，都不怎麼樣，我就不想來了。因此，知其所短，揚其所長，纔是一個編輯的上乘表現，也是作爲園丁澆灌鮮花的使命。當然，一個真正立志走上作家之路的人，對於批評是應該有自己的理解的。如果沒有直面批評的勇氣，就不該動筆，也就不該期望永遠不會渡海翻船和上街落雨的了。當然，對於那些冒充文藝風流，優美的惡少，網界的癟三們，無緣無故扔給你一大堆石頭，則當做沒有聽到看見，只有這樣，他自己倒是被別人“輕”了。其實，網上的文學園地，容不得害羣之馬的。說輕一點，用一句時髦話：“不帶這樣的。求求你了。”

文人相輕由來已久，不過應該分清兩種情況。一種是中肯的、確切的批評，這不叫文人相輕；一種是謾罵式的、挑骨頭式的、無中生有式的和中傷作者的。後一種可以說是標準的。這些人不是無事可幹，浪費自己芸芸幾十年的光陰，就是廚子找不到做飯的材料，或者是患了口腔疾病，舌頭太厚，只能發出一些嗚嗚的哀鳴而已。也許，得了網上出線神經病，那麼，就趕緊叫他去吃藥吧。

文人相輕是一種惡習。他們就如當下一些不知道愛惜綠地的惡少，在上面奔跑或者死命地踐踏，遭殃的一定是整個綠地。文人相輕常常結成圈子，這一派打壓另一派，另一派謾罵那一派。如果到了“涉黑”的地步，也就不用用文章理論了，乾脆動員一幫兄弟，赤膊上陣，拿起石頭磚塊，舉起鋼管掃把，端起污垢潑出去，臭人、致人於死地而後快。看到人家頭上、臉上被磚頭砸得面目全非，則在暗處偷着樂，以爲得計。

能對作品大打出手，打不退作者的雄心，而能成就更沉穩的作者。而砸人的他自己卻永遠成不了作家，因爲他已經衰敗成爲了庸才和鬥氣場上的打手。

我之所以不厭其煩地大談鑑賞和批評，是看到一些人的苟行。倘若是我個人的事，又何必在這裏羅嗦呢。只是因爲自己沒有成爲名家，希望後來者居上，不要再相互爭鬥，把精力用在文學創作的事業上，用在自己所耕耘的園地上，使之捧出更多的鮮花，哪怕是喇叭花。園地花多了，自然引來衆多遊客。

如果抓到了一面旗幟就拿出大內總管的架勢，揮動鞭子達達地響，以爲能打遍天下無敵手，那是特別悲哀的一件事，因爲，人們已經看到了你是一個“不全”的奴才，打久了，主子也會請你出局，

本來嘛，本就該“不帶這樣的！”