屬於自己的線條散文

在中國書法史上，人們很早便對線條內部運動的複雜性有所認識。如孫過庭《書譜》所稱：“一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒。”人們稱孫過庭的作品能“傳晉人法度”，而他的草書顯示出他對王羲之系統的用筆方式確實深有領會。這段話正是他對王羲之行、草書線條內部運動出色的解說。

清代包世臣《藝舟雙輯》中有一段與此有關的論述：

古帖之異於後人者，在善用曲。“閣帖”所載張華、王導、庾亮、王廙諸書，其行畫無有一黍米許而不曲者，右軍已爲稍直，子敬又加甚焉，至永師，則非常轉處不復見用曲之妙矣。

所謂“曲”，即指線條邊廓複雜的變化，這是微妙的內部運動所留下的痕跡。包世臣指出了從東晉到隋代線條內部運動逐漸簡化的趨向。“閣本”指《淳化閣帖》，其中所載王羲之（右軍）作品大部分與《頻有哀禍帖》等摹本風格不同，線條邊廓形狀不那麼複雜，所以包世臣有“稍直”之說，但他對所提及的作品的觀察，是細微而準確的。

包世臣着眼於形態的刻畫，孫過庭着眼於操作的記述：他們正好從兩個不同的側面揭示了線條內部運動的複雜性。

書法的現代性，潛藏着當代人的世界觀，人生觀。向着主觀，抽象，有時甚至是觀念性的直截了當的自我表現，發展。書法是用線條來抒發和釋放作爲形式的一種抽象美藝術。線條的質感彈性流暢，生動且抒情，產生了藝術的感染力，與描繪具有特點形態的自然對象和具象繪畫相比，可以說書法以線條造型顯得更爲自由，更具主動性。

書法是一種線條藝術。書法線條質感包括線條形態的豐富性、線條的力感、線條的節奏感等內容，培養良好的'對於書法線條質感的敏感,我們將更好地領略書法那獨特的美……

線條在書法上就是筆法。常用的筆法有中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特徵。其特點是：筆力飽滿，內涵豐富。外柔內剛，極富表現力。可以說中國畫的好壞很大程度上取決於中鋒用筆的好壞。

側鋒：側鋒顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏於側面。其特點是：用筆變化豐富，有強力的用筆張力，爽快中顯山露水。缺點是比中鋒用筆顯得單薄淺顯。但側鋒在人物畫中是最常見的方法之一，同時也反映出另一種心境下的審美需要。

逆鋒：逆鋒是相對於正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法。逆鋒運筆阻力增大，筆鋒聚散，鬆緊變化不同於順筆意味。目的是爲了追求用筆的變化，特點是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。

拖鋒：拖鋒即將毛筆倒於紙面上，拖拉運行。特點是轉換自然，快慢有致。在人物畫求形準確要求下，拖鋒比其他方法容易做到，方法實用簡便。缺點是用筆比較浮，沒有力透紙背的感覺。

折釵股與屋漏痕：根據自然中的現象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現。

飛白鋒：此筆法是從書法用筆中的飛白轉化而來。特點是用筆鬆、毛，看似蜻蜓點水，實則虯勁有力，陽剛而有內力，鬆散見精神，有一種蒼茫的感覺。

個人練習的膚淺經驗是注意起筆、收筆的調鋒，使行筆過程處於中鋒狀態（所謂八面出鋒應在此基礎上的高層次追求），這樣墨特吃住紙，墨色會呈現立體感，線條就會有厚度感，從而達到你所說的線條力度了。以篆書練習線條，篆書達到一定水平，線條也就有力度了 。

當我們燃起灼熱的創造精神，闖進生機勃勃的古典和傳統之中，深入探其理念根源，才能不斷地使古典和傳統藝術重放光彩、培養自已的創造性。

書法在其本質上，隱含着許多現代發展的空間，因此我們要在傳統的書法規範中得到啓迪，去開拓，探索具有時代性的作品。