介紹中國的戲曲-越劇作文800字
導語：越劇是一個成熟的劇種，它以其真切細膩的表演、委婉動聽的唱腔、優美抒情的風格、清新亮麗的曲調，卻又不失激情與高亢的特點，贏得了廣大羣衆的喜愛。下面是介紹中國的戲曲——越劇作文800字，歡迎參考。
篇一：介紹中國的戲曲——越劇作文800字
朋友，你一定欣賞過小提琴名由《梁祝》，柔美悽婉的旋律曾經陶醉過多少中外華人。你可知道曲子創作靈感來源於何處?對了，那就是越劇《梁山伯與祝英臺》。你聽，曲子的旋律有越劇的影子。
這就是我家鄉的藝術——越劇，具有傳統東方文化特色的戲劇。
越劇是一個成熟的劇種，它以其真切細膩的表演、委婉動聽的唱腔、優美抒情的風格、清新亮麗的曲調，卻又不失激情與高亢的特點，贏得了廣大羣衆的喜愛。
越劇發源於浙江嵊州市，越劇的前身是落地唱書。1906年，落地唱書搬上舞臺，經歷了小歌班、紹興文戲男班、紹興文戲女班、女子越劇等幾個階段，從嵊州經紹興、寧波、杭州到上海，發展成爲有全國影響的地方戲曲。
抗日戰爭期間，部分越劇演員在敵僞統治下的上海雖然演了一些有積極意義的好戲，但改革主要還是在形式上，越劇內容並沒有較大的突破。1942年越劇改革以後，越劇的面貌發生了翻天覆地的變化。從一個不登大雅之堂的小戲迅速發展成爲適應現代舞臺條件的、有較強綜合性的劇種。新中國成立以後，在黨的文藝方針指引下，在幾代越劇藝人的努力下，越劇終於贏得廣大觀衆的歡迎，促進了自身的繁榮發展，也成爲全國性的大劇種。
但是，時代在發展變化，到了現在，曾經輝煌的越劇漸漸地沉默下來了。雖然有人極力在挽救越劇，但現實總是殘酷的。這裏有一個其型的例子：新晉梅花獎得主——上海着名越劇演員蕭雅來杭州連續舉辦專場越劇演出，據瞭解，從4月1日的第一場演出開始，上座率就沒有超過5成;而在5成的上座率當中，有90%以上的人是通過各種渠道拿來的贈票。
不管怎麼樣，越劇的觀衆越來越少，已是無可爭辯的事實。
當今的越劇危機已經很明顯了：一是越劇劇團全面萎縮，現在除上海、江蘇、福建和浙江外，其他各省市幾乎沒有專業越劇團。二是觀衆羣體少，範圍窄。越劇觀衆大多是50歲以上的老年羣體，年輕人很少有人問津。三是目前越劇自身劇目老、節奏慢，缺乏改革和創新，一成不變，像個飽經風霜的老人。四是政府投入不多。社會爭企業投入少、關注少，不重視。
在越劇走向衰落的同時，我仍然欣喜地看見，越劇界人士爲振興家鄉藝術執着地奮鬥着。他們把現代藝術元素融入越劇表演，用現代舞臺、音響、燈光營造現代化的氣氛。以吸引年輕一代的觀衆;劇本的創作也力求創新，如現代越劇《孔乙己》等的上演，的確給越劇帶來了一股清新之風。舞臺越劇沒落的同時，社區裏、廣場上戲曲演員的表演卻得到了百姓們的熱烈歡迎。這些確實是值得我們深思的問題。越劇，我家鄉的藝術，你的將來會是怎樣的呢?
篇二：介紹中國的戲曲——越劇作文800字
《生活，因越劇而精彩》
你，便是越劇。沒有華麗的協奏，沒有豔麗的服飾，更沒有瘋狂的粉絲。你有的，僅是古戲臺前的淺吟低唱，伴着江南水鄉的搖櫓，以及百年不變的輕柔和高雅。
生活，因你而精彩。因爲有你，我逐漸認識到戲裏戲外的人生百態，因爲有你，我朦朧中愛上了那纏綿的古典詩韻。
不知曾幾何時，開始迷戀上你。只記得小時候總愛依偎在奶奶的懷裏，似懂非懂地聽你，看你。《桃花扇》、《讀西廂》、《寶玉哭靈》，不知不覺間，眼眸中便噙滿了淚水。奶奶這時候就笑着說：“這丫頭，長大了也一定是個戲迷。”
奶奶說得沒錯。月影在變，逃不出陰晴圓缺。果然，當同齡人在瘋狂地傳唱着流行歌時，我依舊在如癡如醉地欣賞着你。不愛那富麗堂皇的京劇，不愛那雍容華貴的崑曲，更不愛那花枝招展的黃梅小調，只鍾情於你，輕柔高雅的越劇。幾乎一有空閒，我就會打開音響，悠閒自在的聽着，哼着。我成了地地道道越劇迷。
在網上，我加入了一個越劇的論壇。此後，我的生活變得豐富且充實。在那裏，我找到了許多你的愛好者，只是因爲愛你，我們從陌生人變成了知己。
慢慢地，我看你，不再只是單純的劇種，而是有着厚重的文化底蘊。質樸純真的袁派，真誠雋永的尹派，俏麗婉轉的傅派，更有唱絕了寶哥哥和林妹妹的徐二王派……沉醉在這些流派中，又何嘗不是生活中的一份精彩呢?
你的豐富與博大，讓我受益匪淺：《五女拜壽》讓我看盡世間百態;《梨花情》讓我體會到親情與金錢孰輕孰重;《一錢太守》讓我認識到爲官清廉受人愛戴，爲官貪心則會讓人唾棄……
因爲有你，我充分了解到江南這份故土的風情。因爲有你，吳越的聲音，如同江上的歌謠，自古至今，飄香不散。
因爲有你，生活，變得如此精彩。
篇三：介紹中國的戲曲——越劇作文800字
《越劇的風景》
“繞綠堤，拂柳絲，穿過花徑。聽何處，哀怨笛，風送聲聲。”很久沒有聽到《葬花》調子了，心中不免有些悵然，此刻，我真恨不能馬上插翅，飛回我的故鄉———餘姚。
記得很小的時候，外公就跟我說，我是北方人。然而，“北方”這個名詞在我的記憶中幾乎是一片空白。我不知道北方是什麼樣子，是不是像餘姚一樣，有青石板鋪就的小橋，有撲騰跳躍的魚兒，有喧囂來往的船隻……只記得外婆是在餘姚長大的，還知道，外婆年輕的時候很漂亮，會唱越劇。
我雖生在浙江，卻從未去過鑑湖，但我知道，那是一個很美的地方。我曾想象過女孩兒在那湖邊洗衣浣紗的情景，或許正是它，醞釀出了越家女兒紅的香醇，盪漾起越劇清新婉轉的聲音。越劇，雖比不得京腔的有力，但卻能吟哦出江南小城獨有的韻致，這是越家女兒的聲音，就好似日夜流淌的剡溪之水，一種聽似縹緲，但又不得不讓人魂牽夢縈的音律。淡淡的脂粉下，掩不住一張張清秀的面龐，然而身披長袍，頭戴官花之後，卻儼然成了一個個小生。所以很小的時候我就知道，女孩兒是可以唱男腔的，至少越劇是這樣。也許那時真是太小了，還沒懂唱詞的意思，就像大人一樣，和鄰家差不多大的孩子相互喚着“樑兄”“賢弟”，稚氣猶在的聲音竟還真的能唱上一曲《梁祝》。
因外婆工作的關係，我不得不隨她離開餘姚，來到南京。臨走的那一天，我沒有太多的留戀。未曾想，這一走，至今再沒有回去過。
雖說都在南方，卻再難聽到越劇的聲音，鄉音未改，小小年紀便有了鄉愁。此後的日子裏，只要在街頭巷尾，偶然聽到一兩句唱詞，我都不禁會停下，直到那聲音在我耳畔消失。隨之，心頭便涌上了一股淡淡的寂寞與無奈，緊接着哼上幾句，更是忍不住潸然淚下。或許此時，越劇在我心中的位置幾乎可以取代一切。
也許真的是“入鄉隨俗”了，也許是學習的繁忙讓我無暇顧及其他，對家鄉的懷念已不再像往日那樣的濃厚。卻又在不經意間聽到了茅茅(編者注：茅茅即越劇名角茅威濤)的唱腔，這才使得我可以又一次在這熟悉的聲音中感受越劇的美麗。
“浪跡天涯三長載，暮春又入沈園來。輸與楊柳雙燕子，書劍飄零獨自回。”一曲《陸游與唐琬》勾起了我的傷感，我雖算不得“浪跡天涯”，卻又同樣有着一種似羈旅多年的遊子無法回到故鄉的惆悵。“沈園偏多無情柳，看滿地，落絮沾泥總傷懷。”就好似黛玉在大觀園中“偷灑珠淚葬落花”一樣。身處異地，總難忘家鄉的點點滴滴。如今，外婆的老邁寡言，更讓我覺得越劇對於她的重要，所以，我總會抽空陪她坐在電視機前，靜靜地聆聽越劇的聲音，重溫那風景如畫的餘姚。
