涑水河畔翰墨王日誌

—— 寫在王中立、王平善先生書畫展之際

涑水河，從北至南，流經夏縣，孕育了禹都千秋文脈。北宋的司馬溫公，以母親河的名字創立了“涑水學派”，當時的方家鴻儒，諸如程顥、程頤、邵雍、張載、陳舜俞等皆在其列。他們矢志“爲天地立心，爲生民立命，爲往聖繼絕學，爲萬世開太平”。南宋理學大師朱熹贊其爲“涑水六先生”。

而今在涑水河畔，又誕生了新的“涑水書派”，諸如樑仲賢、張龍文、晉可汾、晉康樂、南仁甫、王振倉、樊習一、王中立、王平善等書界名流、畫壇賢士。他們雖不同姓，卻是同鄉，薪火相繼，氣息相通，墨飛星月耀涑水，筆走龍蛇舞鳴條，共同書寫秀逸儒雅家鄉情。

生於斯，長於斯，愛於斯，王中立、王平善兩位先生，心凝故土，情接地氣，筆隨心動，墨伴情飛，丹青追夢，藝海弄潮，將“涑水書派”的精神氣質傳承彪炳。

[中立翰墨老更成，凌雲健筆意縱橫 ]

王中立先生是一位德藝雙馨的師者，他以“爲師之道，常存敬畏”自勉，曾在三尺講臺上舌耕心耘，誨人不倦，桃李春風。夏縣書協祕書長牛躍乾曾是王老先生的弟子，他對老師讚許有加：“王老師從不高談闊論，但平實而極富深度的話語，總能激起我們澎湃的思想浪花。他個子清瘦，神采奕奕，一臉祥和，卻讓我們感到不怒而威。看到他，總會讓人想起一句話：品德如河流，越深越無聲。

王中立先生更是一位謙恭低調的藝術家，一生視筆墨爲生命，“小小硯田寄此身”，休管他圓缺與陰晴，坦然面對市場經濟對筆墨的的衝擊。不爲名利所縈，安心“布衣淡飯共粗茶”，“不圖老筆生夢花”，只爲“聊作休閒娛晚年”。由於無意於名利，也不爲世事煩惱所累，自得心定神閒，以心中的那份聖潔、莊嚴和唯美，丹青頌春秋，翰墨寫人生。

他年屆八旬，能書善畫，笑對人生，頗似唐宋文人墨士，既得雍容大度，又得敦厚灑脫。如今的他因腿腳不便，外出不多，卻有“坐對春風問硯池”的.安逸，有“潛心碑帖立規矩”的堅持，有“夜來書伴青燈讀”的勤勉，有“一夢幽幽近午天”的神怡，有和老友"淺吟低酌共酬韻"的雅情，有學生來家求教時“學書也似學參禪，水到渠成本自然”的諄諄教誨，有一家人“日照蓬門暖，花融斗室香”的親情融融……

他自幼天資聰穎，酷愛書畫藝術，並得書畫大師張龍文之真傳，後常與書畫名家尉世芳、韓夢如等研習切磋。他敏而好學，力溯前賢，厚古不薄今，熔古而鑄今，故技與道並驅。多體兼擅，能遺形取神，得意忘筌。楷書力透紙背，神采盡出，如清風出袖，明月入懷；行書沉着痛快，如雲鶴遊天，羣鴻戲海。草書搖曳多姿，龍威虎振，劍拔弩張……

古人云：文章數字見義，書法一筆見心。先生作書，引筆奮力，或正或斜，或放或縱，看似漫不經心，信筆縱橫，實則胸有成竹，從質樸天真之中顯示其精妙與豁達，給人一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的素樸之韻、古雅之態、厚重之美。

有詩爲贊：“豎橫撇捺似天工，勢若游龍字字雄。點墨流金一得閣，揮毫擲玉涑水旁。心頭拂醉千秋意，腕底搖來鳴條風。神韻無窮因力透，暗含精氣自當中。”

[平善藝海悟精韻，筆墨怡情人不老]

古人云：人生七十古來稀。從童年就癡迷書畫藝術，至古稀之年一直充滿創作激情，更屬難得。王平善先生便是在堅持中成名的一位書畫大家。

他出身書香門第，打小就飽受家學浸潤。在祖父與外祖父的教誨下開始了童子功的訓練，“學書起步九成宮，日課耕耘賴祖翁”，打下嚴謹的間架結構基本功。藝術將他童年的歲月美麗豐滿。每天的臨摹，他總是被書法藝術的魅力所吸引、所打動、所陶醉。

出生於1944年的他，經歷了特殊年代一浪高過一浪的運動風潮。寫標語，搞宣傳是那個年代人們熱衷的政治活動。毛筆字好的他被公推爲刷標語的主力軍，從而練就了過硬的臂力與筆力。爲了叩響了藝術之門，他去廣州，到蘭州，進西安，上太原，赴京都，不恥下問，拜師求藝，博採衆長，兼容幷蓄。就這樣，他用40年的鍥而不捨，在超脫與尋找中追求書法藝術的完美，抵達的是一個開闊明朗的書法境界。

其書作既有顏真卿“結體寬博，骨力遒勁，氣概凜然”之特點，又有大小王“瀟灑飄逸，疏密相間，妍美流暢”之氣質；既有王覺斯“縱橫舒展，欹側奇險，沉厚磅礴”之書風，又有傅青主“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”之率真。先天脫俗的藝術稟賦，加上紮實的童子功，每每創作時，他總是能“窮變化於筆端，泯規矩與方圓”，常常是筆未動，氣已吞，在境界脫俗、意蘊高遠、筆墨秀潤中，清晰地捕捉到一股最本真的生命氣息，擁抱一個“寵辱不驚、去留無意”的真實自我。

對於繪畫，平善先生更是心有靈犀，不點就通。他用宏取精，轉益多師，追八大，師板橋，學白石，駕輕就熟，直抒胸臆。先生之於花鳥，精求筆墨意趣，以形寫神。既注重傳統之法，又尋求審美突破；既有現實主義筆致，又蘊含浪漫主義情調。請君且看：一叢秋菊漾金風，幾朵牡丹傳春心。蘭在石畔把歌唱，竹立浩宇氣長存。蜂飛蝶舞來相伴，嬌鶯銜去古今愁。誰道朗朗留白處，盡得無我自在禪！

一次偶然的機會，他愛上了畫蝦。蝦的寓意深刻，北方喻其爲“龍”，有鎮宅吉祥之意；南方喻其爲“銀子”，取長久富貴之意。他師承享有“衛蝦子”美譽的衛保貴先生，憑着對蝦的情有獨鍾，反覆揣摩，大膽創新，虛中求實，實中運虛，把自己多年來對舞蹈、音律的藝術追求融入蝦的意境，不但畫出了順水蝦的瀟灑飄逸，更畫出了逆水蝦的生動威武；不但畫出了來自淤泥中顏色較黑的蝦，同時也畫出了來自沙底地帶顏色較白的蝦。其筆下之蝦，既有衛保貴之虛，又有齊白石之實，似柔實剛，似斷實連，剛柔兼備，千姿多態，穿插靈動，神趣活現。欣賞其蝦作，彷彿輕輕潛入河溏水下聽那對蝦情語綿綿，又宛若一起與羣蝦追逐遊戲驚起漣漪陣陣，堪稱是“水墨交融趣無窮，畫得靈蝦追齊翁”！

有詞爲贊：“白髮蒼蒼情未老，玲瓏秀玉心裁。揮毫潑墨寫悠哉。夢凝方寸地，蝦舞化龍來。任爾春秋更歲月，執將苗圃勤栽。誰憑壯筆遠俗態？聆聽大師語，點點乃善懷。”

東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風景涑水這邊獨好。且看鳴條崗前，今日丹青追夢者，定是明朝翰墨行遠人！