《西方現代藝術流派》現代文閱讀訓練

馬蒂斯有一句名言：精確描繪不等於真實。精確描繪指的是現實的真實，而馬蒂斯所刻意追求的是藝術的真實。後期印象派與早期印象派分道揚鑣而被列入現代派繪畫，正是因爲這一點。

馬奈、德加等在美術上嶄露頭角時，其畫面上的燦爛的光、強烈的色彩對比、模糊的物體造型、粗獷的筆觸也曾使公衆爲之震駭與激怒。公衆把他們看成是一羣不懂藝術的瘋子。但時隔不久，人們就學會了用印象派畫家的眼睛去看那跳動的陽光和色彩燦爛的世界，並承認只有他們纔是地道的寫實主義者。

後期印象派的作品，看上去就不那麼寫實了。有些人常把塞尚、凡高說成是印象派的反對者，這多半是從畫家自己發表的一些批評前期印象派的言論、從他們那不盡相同的畫法得出的結論。其實，反對者一說未免失之片面。不管這些畫家自己怎麼說或怎麼畫，他們皆是由印象派這條衚衕走進去，然後又從裏面走出來的。印象派無論有多少缺點和侷限，其功績是巨大的。我們只能說塞尚等人發展並超越了印象派，不再受這一新傳統的.束縛了。但他們的色彩、最初的觀察方法和構圖方法，甚至其用筆的神韻，皆從印象派而來。塞尚說：我也曾是印象派，畢沙羅對我有過極大的影響。

後期印象派與早期印象派之不同在於：他們已從像莫奈那樣熱衷於忠實地追隨外在景象的瞬息萬變、再現現實的角度，轉向熱衷於借用外在的形象，塗抹上他們內心的色彩。如果外在景象在什麼地方不合乎其內心的要求，那就毫不猶豫地改變它！紅的可以畫成藍的，短的可以畫成長的這是一種什麼法則？不是摹仿的法則，而是表現的法則表現畫家面對對象時的主觀感受，不是畫所見的，而是畫所想的！但這所想並非完全是內心的臆想，並非完全沒有外在憑據。這種內心感受的本質是什麼？它不是一種轉瞬即逝、可以輕易抹去的外界在心靈上掠過的印象，如早期印象派所描繪的那樣；它是外界對心靈的一種深刻刺激。畫家在久經滄桑飽有閱歷之後，突然在一件具體對象上，發現了他長久以來所深深感受、體察過的東西，現在它們又突然憑藉這具體對象給他以刺激，使他回憶、聯想到許許多多，而他則將這許許多多予以綜合，並通過眼前對象的集中具體的外在形態重現出來。因此，與其說他描繪的是這一外在對象，不如說他描繪的是他過去的體驗、未來的幻想對人生的全部理解的一種綜合形象。因此，這形象被描繪出的狀貌，既有其本來固有的形態，又適應了畫家內在表現的需要。造型的高度精簡洗煉是其最大特點，因爲在記憶中細節的真實是不存在的。此外，形體的扭曲變形、色彩的變幻誇張，都是爲了表現的需要。馬蒂斯在1908年發表的文章《畫家筆記》中，曾明確提出我的宗旨是表現，色彩的主要目的是可能服務於表現等觀點。他強調色彩在繪畫中的作用，摒棄傳統色彩的光影和明暗，用單純的色彩構成平面而和諧的畫面。他認爲繪畫就是應該通過色彩來表現藝術家的感情，排除傳統藝術的模仿再現，強調色彩的表現性。

在使藝術從再現向表現的轉變方面，塞尚無疑是個始作俑者，他晚年曾說：要用圓柱體、圓球體、圓錐體來處理自然界，使一切，即使是一件東西或一個景的每一面，都處在透視關係之中。這句話被立體派視爲箴言，認爲是對現實世界的繪畫性的最深刻、最本質的表述。正是出於這樣一種認識對於整個世界過於絕對、過於抽象的認識，導致了現代派作品的漸趨抽象。

1.下列有關後期印象派的表述不符合原文意思的的兩項是（ ）（ ）

A．追求藝術的真實而不是現實的真實。

B．不滿足於刻板片面的對外在對象的摹仿，強調作品要抒發藝術家的自我感受和主觀感情。

C．不是描繪所見，而是描繪所想，但並不是臆想，而是有外在依據的。

D．隨心所欲地重組外界事物，隨意改變其色彩、形體和比例。

E．因爲記憶中不存在細節的真實，所以作品形體扭曲變形，色彩變幻誇張，造型高度精簡。

2.下列都屬於後期印象派畫家的一項是（ ）

A．莫奈、德加、畢沙羅

B．塞尚、馬奈、凡高

C．畢沙羅、莫奈、馬蒂斯

D．馬蒂斯、塞尚、凡高

　　答案：

2.D 答案解析： 1.試題分析：CE．（C不是錯，注意原文中的並非完全是；E記憶中不存在細節的真實和形體扭曲變形、色彩變幻誇張不存在因果關係。）

考點：本題考查學生篩選並整合文中的信息的能力，能力層級爲C級。

2.試題分析：仔細看文章能幫助判斷，從第二段可以判斷出塞尚、凡高是後期印象派畫家，在下文中能判斷出馬蒂斯也是。

考點：本題考查學生篩選並整合文中的信息的能力，能力層級爲C級