詩人現代詩
詩人現代詩1
詩人
世界因你而有愛
因你而有歡聲笑語
也因你而變得意義深遠
你遠離陽光的時候
總有美麗的鮮花向你綻放
你穿過唐風宋雨後
沿着平平仄仄的棧道
走到生命的盡頭
都會有人追隨着你
並讀懂你的心懷
詩人
你深居簡出
淡薄寧靜
在幽深如古井的夜裏
傾聽天籟如花的聲音
而後會有無數的淚珠
流過你的臉龐
在暗淡的月色中
結出無花之果
你用酒灼傷自己的心
又用月光洗濯傷口
你總在夜的邊沿
感受別人內心的憂傷
並堅信水中的玖瑰
會有人爲你暗渡
詩人
你總在燭光中
深入比夜更深的世界
並和蠟燭身心俱焚
這個世界
因你而叫人回味無窮
因你而讓人看到希望
詩人現代詩2
有一種執著是癡狂
有一種奉獻不需回報
有一種熱情是自我陶醉
有一個名字叫詩人
詩歌濃縮了我的情
詩歌張揚了我的夢
一半是相思的淚水
一半是熱情的火焰
詩歌是文字的凝練
字字是那滿天的星辰
我用情感的絲線
穿成跳動的音符
歌唱我的癡狂
歌唱花兒的美麗
還有一個夢想
穿越唐詩宋詞的韻律
回到內心
詩人現代詩3
遠處的油菜燦爛的開着
好像又是一個春天
那年冬天詩人說
他不再寫詩
街角的傷口
在深灰色的大理石板地面
延伸
寂寞如深深的小城
古老的梧桐
高不過冷硬的大廈
霓彩的街燈黯淡了
夜空的星子
還是那年冬天
小小的葉子從樹上摔下
天空一掠而過的寒鴉
叫碎了落葉的心
小城的樓又立了一棟
像僵硬的屍體
小城的樹倒了
詩人的筆折了
他說他是詩人
他說他不再寫詩
又是一年春天
遠去的油菜花開的燦爛
春風無力
扣不開小城的門
他說他是詩人
住在小城
他說他不再寫詩
詩人現代詩4
他是一個不經一事的孩子
詩歌就象飄香的酒
飲醉了很多歲月
他枕邊的詩集
羅列成一道道看不清自我的長城
與所有寫詩的人一樣
用長短不一的句子
走着自己歪歪斜斜的腳印
他一輩子沒有出詩
詩歌在潮溼的旮沓裏發酵
散落在空氣的煙花裏
幻成一片片灰色的夢境
三十年的影子
沒有一個人走進
這個狹小的空間和迷團
詩人在河邊
留下最後一段詩行
詩的名字叫死亡
一個詩人就這樣悄無聲息的離去
他背後的詩人
成就了他一生的渴望
把所有的詩歌帶到另一個世界
靈魂再一次叩響詩歌的大門
詩人現代詩5
詩人與詩
就是天真未鑿的孩子
在烈日下津津有味的
玩自己的軟泥巴
詩人與詩
就是半瘋半傻的成年人
用木頭造出一架飛機
夢想飛到天上去
詩人與詩
就是年過半百的婦女
堅持要爲自己男人
生一個可愛的兒子
詩人與詩
就是一貧如洗的漁夫
每天在晚歸的船上
唱開心或憂鬱的漁歌
詩人與詩
就是疲憊的慈愛的母親
半夜還在爲自己的孩子
哼着柔和的眠歌
詩人與詩
就是七老八十的老者
在朋友的靈堂
唱着悠揚纏綿的老人祭歌
詩人與詩
就是一個卑微的男人
對一個貴婦人的單相思
刻骨銘心說愛情
詩人與詩
就是靈巧的牧童
對着空蕩蕩的山林
吹着嘴裏的木葉
詩人與詩
就是一個遲暮的美人
對自己青春美貌的
百轉千回的低吟
詩人與詩
就是一個偷得浮生
三兩日清閒的人
對童年的無盡回望
詩人與詩
就是行將就木的人
對死後來生的構想
嘮叨下輩子的等候
詩人與詩
就是被男人玩了
或是被女人耍了
之後的痛苦哀婉
詩人與詩
也是遁入空門
暮鼓晨鐘的敲響
與情感無關
也與情感無不有關
詩人現代詩6
我是詩人嗎？彷彿有點像
會否在我開墾的田野把文字播種
鄉下的鄉親早已告訴我播種的節令
小妹正給我搖着意境的樓鈴
我把我跳躍的文字播進田壠
文字抽出詩歌的嫩芽在初夏的臉龐寫生
清風在拍打着我詩歌的小屁股
驕陽伸出金黃的手兒給我的詩歌紡着綠裝
北方盤旋的燕子吟着我的詩歌
成羣的麻雀邀我的詩歌同臺歌唱
天空飄浮的那朵白雲直瞪着迷人的眼睛
看着我的詩歌在田間吱吱的生長
你可知道我的靈感來自汾河的波浪
你可知道我的想象來自那座古樸的村莊
你可知道我的詩歌的根深紮在沃土
我的詩歌纔會鬱鬱蔥蔥
我的詩歌是個不倦的歌者
時刻會把大自然吟頌
我的詩歌是快樂的精靈
時刻會在生養我的大地巡航
朋友，你可知道，詩歌就是我的生命
就像呂梁山高舉着它浩淼的林莽
只要我的聲帶不腐蝕斷裂
我就會唱着我的詩歌，直至走向墳塋
詩人現代詩7
◎爲什麼她會吹進來呢？
其實就是想了一下
如果世界是奇妙的
我伸出手抓住一片風
隨意摺疊
我喜歡的
一隻千紙鶴
上面寫着你和我的名字
掛着祝福
今夜屬於你的
今夜我只是想着你
今夜我想隨着意識
摺疊思念的樣子
看看喜歡和愛是什麼形狀
好讓我訴說愛戀是什麼
比如風吹進來的時候
我就想知道
風爲什麼吹進來
爲什麼風吹進來了
我就會想
爲什麼她會吹進來呢？
詩人現代詩8
詩人是危險的職業
一不小心就會死
/
當那樣的夜晚
他孤獨地拿起一根菸
卻沒有勇氣點燃
面對窗前無限的黑暗
只有一張紙
一張紙上幾個潦草的文字
/
當那樣的夜晚
他吹着風
走在村中水泥路面上
他怕聽自己腳步聲
一聲如梅花落雪
一聲如頑石擊水
/
夜晚總比白天氣溫要低
黑色是如此熟悉
像思維的廣袤
分不出邊際
/
在夜晚詩人在走
極淺藍色的月光
覆蓋麥田如同拂曉
乾燥或者潮溼
/
安靜
樹的'影子讓他想起時光
永遠是空洞的
也像這文字
沒有思維就沒有存在
/
夜晚一個人是危險的
慢慢走會接近一個墓地
慢慢走又會遠離
/
思維屬於夜晚
白天屬於喧囂
/
詩人不怕喧囂
雖然它淹沒自己
狠狠含有殺意
/
這就是生活
/
詩人很單薄
像少女的透明衣衫
這個比喻很不恰當
少女離詩人過於遙遠
/
我們總是看到樹葉飄落
卻不會想到一棵樹的死亡
詩人很容易死
像樹葉的飄亡
卻痛恨樹的卑鄙
/
詩人做着和樹相反的事情
/
他有勇氣
他堅定不移
他不怕死
/
詩人熱愛生命
熱愛生活
/
當要選擇分離的時候
僅僅因爲更加深沉的愛
就像我們和愛人遠離
心間纔會暖暖浮泛愛意
詩人現代詩9
遙遠的星辰
我只能
看見一輪明月
亦只能 看見一輪明月
當烏雲遮住了它的面
我的心 會長成憎恨的咆哮深淵
當昏鴉涕鳴它的夜
我會扔石子兒驅趕它 遠離那一片幽夢
這時人潮開始喧譁
月兒它掛上了樹梢
我要爬上那樹梢 摸摸那月亮兒的臉
我要問問 爲何？月兒高高？
月兒高高！高上了山坡
我瘋狂的跑 跑到那山頂
月兒高高！ 高上了青天
在那遙不可及的星辰
我找來了天梯
可以聳入雲間
我要趕在黎明前 爬上青天
我要問問 爲何？月兒高高？
月兒高高！ 誰使壞了狂風襲來
月兒高高！ 竟跌折我的腰
我怎麼就不知曉
隔了九重天遠
月兒高高！ 落映在水波里柔和
我依稀託付着
一席夢的嘆息
看塵埃 落滿了地的灰色
月兒高高！ 在水裏
影。 是你 一世的皎潔
月兒高高！ 在眼裏
是我一枚發光的銅幣
我想用這銀光
換一個晴天給你？
只是倉促些
激起了水裏的幻境
嚇壞月的影
碎了 不見了
我閉着眼
也隨着夢沉下去
月兒高高！在天上
在那遙遠的星辰
我只能看見一輪明月
亦只想看見那一輪明月
詩人現代詩10
詩歌必須從實際出發，從現實着手，從原始和直白的樸實開始，遠遠要比那些外表漂亮，語言華麗的長篇“史詩”要好得多，有人總在撒發一些現代詩歌要走向消亡，走向低谷，走向沒落的言論，我覺得，詩歌文化滋生的土壤本就已含有抵抗一些外來侵蝕的能力，況且，熱愛詩歌的人，將詩歌當成生命的人，很多很多！
紅袖存在的審覈問題，一直都在束縛和困擾着筒子們，有很多人在質疑爲什麼，自己覺得寫得很出彩的詩歌，不僅僅沒有被飄紅，反而被槍斃，或者乾脆就是退稿呢！我覺得這反映的有幾個方面：首先，我們要從自身找缺點，是不是我們偏離了詩歌的主題，遊離了母體，或者功底真的是略爲單薄呢。其次，也許，審覈的編輯們各有對詩歌的理解和詮釋吧。
現代詩歌的發展，不僅沒有停滯，我反而覺得有了質上的飛躍，最近，忙裏偷閒翻閱了諸多前輩的詩歌，也看了不少我們這一代人所崇尚的“新現代詩歌”。我發現，無論是在詩歌的意象上，形態上，語言的表達和心理變化的綜述上，前輩們詩歌裏那種積極向上的心態，自然樸實的話語，美妙婉轉的手法，都是我們比較欠缺的，這裏我要舉例說明一下，詩人食指先生的《這是四點零八分的北京》：
這是四點零八分的北京，
一片手的海洋翻動；
這是四點零八分的北京，
一聲雄偉的汽笛長鳴。
北京車站高大的建築，
突然一陣劇烈的抖動。
我雙眼吃驚地望着窗外，
不知發生了什麼事情。
我的心驟然一陣疼痛，一定是
媽媽綴釦子的針線穿透了心胸。
這時，我的心變成了一隻風箏，
風箏的線繩就在媽媽手中。
線繩繃得太緊了，就要扯斷了，
我不得不把頭探出車廂的窗櫺。
直到這時，直到這時候，
我才明白髮生了什麼事情。
--一陣陣告別的聲浪，
就要捲走車站；
北京在我的腳下，
已經緩緩地移動。
我再次向北京揮動手臂，
想一把抓住他的衣領，
然後對她大聲地叫喊：
永遠記着我，媽媽啊，北京！
終於抓住了什麼東西，
管他是誰的手，不能鬆，
因爲這是我的北京，
這是我的最後的北京。
這首詩歌的滋生，無疑離不開那個特定的背景，特定的時期，在主席號召知識青年下鄉到農村去的歲月裏，詩人用他極爲敏銳的洞察力，將離開家鄉，告別親人這傷感的一幕，用詩歌的形式，用詩歌的語言，很犀利的表現出來，把孩子離開母親的那種疼痛描繪的清晰剔透，我的心就變成媽媽手中的風箏，這裏是一語雙關的意思，一個方面述說的是對故鄉的眷戀，一個方面述說的是對親人的依依不捨。最妙的是詩人沒有直接描寫火車如何啓動，和怎麼離開，而是用腳下的車站移動來突出告別的高潮，不論是誰讀到了這裏，都會爲那高聲的吶喊而感動，“媽媽啊！北京！”。這是最能引起大家共鳴的地方。
所以，這首詩歌，以其樸實而充滿情感的句子，打動了千萬的讀者，以至於被大家珍藏抄寫，深情的背記吟誦！
現代詩歌的當今一代，在詩歌的創作意識上，已經有了很大的突破，不拘一格的詩歌理念和多樣化的寫作方式，使現代詩歌在沿襲前輩詩人的風格和特點，變爲自我創作意識流的新格局，我想這是對詩歌未來的一個大膽的逾越，詩歌的未來只能是更加美好和光明！
