柳梢青岸草平沙宋詞賞析

柳梢青·岸草平沙

吳中

仲殊

岸草平沙。吳王故苑，柳嫋煙斜。雨後寒輕，風前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處，殘陽亂鴉。門外鞦韆，牆頭紅粉，深院誰家？

這是一首傷春抒懷之作。上片寫船行所見的吳中春色。“岸草平沙”一句，一落筆便描繪了“岸草”、“平沙”兩種景色，給讀者展現了一幅秀美迷人的畫面：江岸兩旁芳草如茵，芳草之後是平坦如鏡的細沙。一個“岸”字，便十分巧妙地揭示出這幅美景是從江中舟上的角度觀察描繪的。這一點詞人在下片首句便直接點明。

“吳王故苑，柳嫋煙斜。”這二句緊承上句而來，詞人在舟中沿着吳江一路看去，其中所見景物自然是不勝枚舉的，但不能一一都寫，這裏只選取了“吳王故苑，柳嫋煙斜”加以刻畫，這是有其深意的。當年吳王夫差納美女西施，在吳縣西南的靈巖山上爲西施專門建造了館娃宮供其居住。吳王從此沉緬於酒色之中不能自醒，終於讓越王勾踐滅國殺身。詞人面對吳王夫差的故苑，只見柳條細長柔弱，輕煙隨風斜飄。景色依舊而人事全非。故苑仍是當年的細柳、輕煙、青山綠水，可吳王夫差卻早已成爲歷史陳跡了。這字裏行間隱含着“故人已乘黃鶴去，白雲千載空悠悠”的感嘆。

“雨後寒輕”三句，寫江南吳中的春景如詩如畫，韻味十足。詞人沉醉在山光水色之間，感慨於歷史興亡之時，發現一陣春雨之後寒意淡淡，微風過處芳香柔和。原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上。“雨後寒輕”寫出了江南早春的特色和給人的感受。“風前香軟”則抓住了吳中地區春暖花開香氣飄溢的典型場景。“春在梨花”緊承前兩句描畫出雨過風軟之際，梨花怒放的迷人景色，這一句最富有情趣，是一個生動的藝術創造。

下片寫酒醒後所見的吳中暮景。首句“行人一棹天涯”換頭，把上片景色不斷推移的觀察角度揭出，原來是詞人在舟中船行途中所見。“一棹天涯”猶言一劃槳便到了天涯，這不僅寫出了水流極快、舟行如飛，而且將詞人陶醉於美好的春色之中的輕快心情也含蓄地表露了出來。詞人是那樣地無拘無束，放浪天涯，任舟飄流，這不但反映出詞人對於美好春色的熱愛留戀，而且話畫出詞人作爲和尚卻又甚遵守清規戒律的浪漫灑脫氣質。

“酒醒處，殘陽亂鴉”緊承上句，“酒醒”二字，十分巧妙地點明“行人一棹天涯”的原因；舟行之時，詞人一面陶醉於兩岸的美景之中，一面把酒臨風，開懷暢飲，不知不覺中船已行到極遠處的情景。等到酒醒一看，哎呀，一輪殘陽，冉冉西下，成羣的'暮鴉在聒噪盤旋。這一筆將酒醉初醒時所見江南春暮的景色輕輕一染，用語精煉，惜墨如金，十分鮮明形象，而“殘”“亂”二字，又將春色撩人、忽感遲暮的恍惚心態，不着任何痕跡地表露出來，真可謂“不着一字，盡得風流”了。

“門外鞦韆”三句緊承“殘陽亂鴉”而來。詞人正爲春暮殘亂而心迷神離之際，突然間卻發現別有一番情景：有架鞦韆竟然盪出牆門之外，那牆頭之上露出了鞦韆上紅粉姑娘的倩影，她那豔麗的衣裳隨風飄拂，如霓裳廣帶，似天女穿空。這“紅粉”姑娘鞦韆蕩得是何等酣暢淋漓，姑娘的心境又是如何歡快酣暢，那歡聲笑語又是如何悅耳動聽、毫無顧忌！這情景吸引了詞人的視線和心緒，不由得詞人暗自發問道：“這是誰家深院的姑娘呢？”這是一幅動態的畫面，是有聲的畫，是大自然中最美妙最動人的春色。“深院誰家”一問，可謂點睛之筆，不僅深化了詩意，而且刻畫了詞人此時的心態，揭示出詞人嚮往青春的祕密。而以問作結，使全詞自有一種悠然不盡的神韻。