海子的經典詩《姐姐》原文及賞析

《姐姐》是當代著名詩人海子的詩，是海子去青海時坐火車路過德令哈寫的，他是觸境生情有感而發想起自己的姐姐。接下來小編蒐集了海子的經典詩《姐姐》及其賞析，僅供大家參考，希望幫助到大家。

姐姐

海子

姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩

姐姐，今夜我只有戈壁

草原盡頭我兩手空空

悲痛時握不住一顆淚滴

姐姐，今夜我在德令哈

這是雨水中一座荒涼的城

除了那些路過的和居住的

德令哈……今夜

這是惟一的，最後的，抒情

這是惟一的，最後的，草原

我把石頭還給石頭

讓勝利的勝利

今夜青稞只屬於她自己

一切都在生長

今夜我只有美麗的戈壁空空

姐姐，今夜我不關心人類，我只想你

作品賞析

層層推進，昇華情感

全詩共分成四節，感情層層遞進。

第一節，交代了自己的處境，“夜色籠罩”，我“只有戈壁”。道出了時間（今夜）、地點（德令哈）、人物（我），開始便給全詩定下了情感基調，同時這也是作者此刻的情感遭遇。“姐姐”是詩歌的抒情對象，詩歌首句便直抒胸臆通告了姐姐。關於姐姐象徵着什麼，有兩種說法，從狹義上來說，它指海子幾個女友中最崇敬的一個，她比海子年長，是海子交往中唯一被稱爲“姐姐”的人。她是海子在昌平的一位同事，生活經歷和工作閱歷都比海子豐富，對海子格外地照顧。她的老家便在青海省的德令哈。當然“姐姐”是詩歌的一個意象，不能只停留在表面來觀照，它的內涵應該是多方面的，可以理解爲自己的“情人”，也可以理解爲一切美好的事物，包括自己的理想、自己的信仰、對詩歌的美好願望。“德令哈”在蒙語中的意思是“世界”。“德令哈”就是世界，是廣闊的原野，歷至此，意味着到了世界的盡頭。“夜色籠罩”頓時把讀者帶到了孤獨的氛圍中，隨之而來，是“姐姐，我今夜只有戈壁”，這一句既是用白描的手法來寫景，也刻畫出作者極其孤獨而無助的內心世界。

第二節，詩人逐漸深化這種孤獨。“草原盡頭我兩手空空”，“悲痛時握不住一顆淚滴”這兩句是描寫此時此刻“我”狀態。“盡頭”“空空”兩個詞語雖盡顯孤獨，但有內在的聯繫，到了盡頭，大多數人會回望過去而詩人依然如生命之初，唯有空空。這是一種悲痛之下的孤獨。後一句，將這種悲痛書寫到了極致，詩人體會的是前所未有的痛苦。“握”字形象準確地道出內心的孤獨與痛苦。重複的“姐姐，今夜我在德令哈”，與首句呼應，加重了抒情的力度，由此可感受到詩人如泉涌般的感情流露。“這是雨水中一座荒涼的城”，簡單的白描，由寫景直抵人們的內心，孤獨感是內心的陷落，被孤獨吞噬的心發出了一聲撕心裂肺的吶喊。

第三節，詩人幾近全力，卻透露出絕望無比的情懷。“除了那些路過的和居住的”，整個德令哈，今夜的景象是這樣的，“唯一的，最後的，抒情”，才能稍許平穩“我”的內心，“唯一的，最後的，草原”，纔是“我”靈魂的寄居之地。此時，詩人已完全沉浸在了自己的世界之中，用盡了極端的詞語來宣，這種孤獨是不能挽回的，是已經走到了盡頭的孤獨，沒有了回頭路。此節，標點也來宣告這種深情，省略號是連綿不絕的迴響，德令哈，顫抖地呼喊着這個名字，“我”該結束還是該如何等思考。作者飽含矛盾地思考。最後兩句，用兩個句號，說明這就是盡頭，這就是最後，沒有商量的餘地，擲地有聲，情感磅礴，溼人眼眶。

第四節，是對第三節的具化和深化。“我把石頭還給石頭”“讓勝利的勝利”“今夜青稞只屬於她自己”“一切都在生長”，這幾句表明，作者已無能爲力去做任何掙扎，也不想再折騰了。一切都在生長，者卻只有孤獨，同樣孤獨也在生長。孤獨感濃烈地蔓延着。“今夜我只有美麗的戈壁空空”，戈壁本身就是遼遠、荒涼、孤寂的代名詞，沒有生命，沒有人煙。“我”只有戈璧，它雖美麗，而後停頓一下，卻是空空。這正是“我”的心境，“我”的感懷所在。最後一句“姐姐，今夜我不關心人類，我只想你”，與上文有聯繫，這是作者唯一可以做的事情。

明麗雅緻，直抒胸臆

全詩情感直白，樸實自然，通過白描的手法和迴環復沓的修辭手法，把孤獨感醞釀到了極致，是曠世的孤獨。品讀完之後，悲痛之聲遍遍鳴響。白描手法的明麗詩句，清澈雅緻，靜穆卻貫穿其中，感情憂傷熾熱，膨脹着人們的內心。全詩中，“姐姐”出現了四次，“我”出現了八次，“今夜”出現了七次，“德令哈”出現了三次。藝術手法上的迴環復沓，使情感漸漸升溫堆積，最終到達頂峯，波濤洶涌，使朗讀上富有節奏之感，讓形式與抒情深切融合。此外，迴環手法的運用增添了詩歌的韻律感。疊詞、排比句使詩歌有了歌唱般的抒情氛圍。德令哈的唱詞，響徹整個戈壁，洞空整個世界。

最後，全詩感情慢慢地從激烈回到柔軟，詩行停止得恰到好處。全詩的結束，留給了讀者無盡的想象空間，抒情餘韻猶存，詩意延跌宕。

人們在閱讀海子這類詩時，不必過多地追尋什麼詩外的“教義”，因爲這時候的海子，他赤裸裸地呈現出的，只是他作爲詩人的純淨的靈魂。就詩的真誠與美麗而言，他正是在這種呈現中達到一種極高的境界。

作者簡介

海子，原名査海生，出生於64年3月24日，安徽省懷寧縣高河鎮査灣人，從小在農村長大，1979年15歲時考入北京大學法律系，大學期間開始詩歌創作。

1983年自北大畢業後分配至北京中國政法大學哲學教研室工作。89年3月26日在山海關與龍家營之間的火車慢行道上臥軌自殺。在詩人短暫的生命裏，他保持了一顆聖潔的心。他曾長期不被世人理解，但他是中國70年代新文學史中一位全力衝擊文學與生命極限的詩人。

他憑着輝煌的才華、奇蹟般的創造力、敏銳的直覺和廣博的知識，在極端貧困、單調的生活環境裏創作了將近200萬字的詩歌、小說、戲劇、論文。其主要作品有：長詩《但是水，水》、長詩《土地》、詩劇《太陽》（未完成）、第一合唱劇《彌賽亞》、第二合唱劇殘稿、長詩《大扎撒》（未完成）、話劇《弒》及約200首抒情短詩。曾與西川合印過詩集《麥地之甕》。

他曾於1986年獲北京大學第一屆藝術節五四文學大獎賽特別獎，於1988年獲第三屆《十月》文學獎榮譽獎。其部分作品被收入近20種詩歌選集，但其大部分作品尚待整理出版。他認爲，詩就是那把自由和沉默還給人類的東西。（西川撰文）（注：2001年4月28日，海子與詩人郭路生（食指）共同獲得第三屆人民文學獎詩歌獎。）

海子的第一首詩是《亞洲銅》最後一首短詩是《春天，十個海子》。海子是中國新詩史上最優秀的詩人之一。 他的作品後來影響甚至感召一代青年學子並越來越引起各界重視，但生前幾乎沒有公開結集出版。

海子是個極有天賦的詩人，他獨有的自由率真的抒情風格、對生命的崇高的激情關懷、對美好事物的眷戀，使他的作品有一種童真夢幻般的吸引力。寓言、純粹的歌詠和遙想式的傾訴是其三種基本的表現方式，但散漫的抒寫並沒有影響他語言的特殊的節奏和字句的鍛鍊。對死亡的特有的敏感使他的一些詩作帶着一層神祕抑鬱悲觀的色彩，這種消極因素也影響了他的生命態度。

創作背景：

一、是海子迷戀上了比他大二十多歲的一位女作家。那位女作家並不漂亮，可是海子熱戀着她。一個夜晚，下着大雨，海子在北大的校園裏合着雙手，跪在地上，等待着那位女作家，直到第二天天亮。女作家受不了，就回到西部，海子就一路追隨而來，在火車經過德令哈時寫了這首小詩。

二、海子去西藏尋求創作素材，獲取靈感，也是爲了擺脫情感的糾纏和苦悶途徑德令哈寫下了這首詩。