鵲踏枝古詩詞閱讀鑑賞

鵲踏枝

馮延巳

誰道閒情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。

日日花前常病酒，不(敢)辭鏡裏朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，爲問新愁，何事年年有？

獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

字詞解釋：

閒情：閒愁，閒散之情。

病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。

敢辭：豈敢辭，這裏有“聽任”的意思。敢，一作“不”。

朱顏：這裏指紅潤的臉色。

青蕪：叢生青草。

新月：陰曆每月初出的彎形月亮。

翻譯：

誰說閒情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。爲了消除這種閒愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對着鏡子自己容顏已改。

河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，爲何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風吹拂着衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。

作品賞析：

這首詞寫閒情的苦惱不能解脫，以獨特的的筆法寫盡了一個“愁”字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對鏡也有愁，家裏處處都是愁。表現了在情感方面欲拋不能的一種盤旋鬱結的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生髮而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閒愁依舊，寧可瘦也要飲酒來打發閒愁。詞的後半片仍在寫愁，不過是從家裏擴展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨立小橋還在品味首愁。下片前後均是景語，中間兩句是情語，使前後之景均爲情增添色彩。見到青草綠柳，又增新愁，故獨立小橋望月，任憑春風吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產生一種對韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。

這首詞寫的“閒情”，是內心深處涌起的一種無端的空虛和惆悵。所謂“高山有崖，林木有枝。憂來無方，人莫之知”（曹丕《善哉行》），惟其是“憂來無方”的閒情，無具體的情事可以確指，所以更不知其所從來，更加無法言說，也就使人更無法把握。葉嘉瑩女士說，“可確指的情事是有限度的，不可確指的情意是無限度的”，在這種無以名說的愁苦中，正可以容納和包含廣闊的、無限度的內容。

對這種內心深處的痛苦，作者有意要“拋棄”它，擺脫這籠罩在心頭的沉重的陰影，但一切卻是徒然。他以爲這種痛苦過去了、消失很久了，但實際上卻只是暫時的忘記。當春天到來，大地萬物欣欣向榮、充滿生機的時候，這種痛苦的`感情就會被重新喚起，以致“惆悵還依舊”。在這樣千迴百折的傾訴中，讀者看到的是一顆在痛苦的重壓下苦苦掙扎而又無力擺脫的靈魂，只有在“病酒”中使自己沉醉麻木，可見作者的痛苦之深。

過片之後，“河畔青蕪堤上柳”一句，既是寫景，也是用年年春天柳青草碧，來比喻自己愁苦的永遠萌生、永無休止。“爲問新愁，何事年年有”二句，已是靈魂的悲愴而無奈的呼喊。全詞以描寫作結，極寫孤獨、寂寞、淒冷的境界，寫人在陌路的茫然。人物的感情，則在不言之中。

作者資料閱讀：

馮延巳 （903--960）南唐詩人，又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。仕於南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒諡忠肅。[1]他的詞多寫閒情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。

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詞牌 【鵲踏枝】，即《蝶戀花》。原唐教坊曲名，商調曲。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其用爲詞牌始於宋。雙調六十字，前後片各四仄韻。

存在的爭議：

本詞作者自來有歐陽修、馮延巳二說，而唐圭璋《宋詞互見考》則考證兩家詞集完成時間，以及後世序跋所言，推論其作者應爲馮延巳。

但另有學者從作家風格意境判斷，以爲馮偏剛，歐偏柔，而此闕詞風格柔婉，應爲歐陽修所作較爲合理。

五代宋初人詞，常多相混。馮延巳《陽春集》所收之詞，又見於歐陽修《歐陽文忠公近體樂府》的，就有十六首之多。其中《蝶戀花》（庭院深深、誰道閒情、幾日行雲、六曲闌干）諸闕，歷來詞選、詞評，大都認爲馮延巳作，對之揄揚備至。