《雨意可畫》全文賞析

“雨景可賞可聽，而雨意可畫。

論春雨則一川芳草梅子黃時雨，悽迷中現出落花虹影、煙雨田園的美麗，所以春雨一到，便滿世界瘋長出詩情、潑灑出畫境，大地都做了巨幅的宣紙、一片空濛，也一片迷離。有酒香有花香有青草的香味，有鳥聲有雨聲有醺然的.耳語與絲管之聲。春雨是催發靈感的酒，淅瀝中百感萌生。”

雨中賞景，雨意可畫，春雨，纏綿成清新淡雅之詩行，大地是最自然美麗之畫版。

“論秋雨則風秋雨愁煞人，離不開一個“愁”字。別離是愁，憶往也愁，孤獨失意是愁，漂泊無依是愁。瀟瀟秋雨，清清寒寒，讓人生出許多愁緒，似乎好沒來由。寒夜聽雨打芭蕉，雨打梧葉，雨落殘荷，雨敲篷船，對景生情，情如秋雨，絲絲難斷難消。文人如此，淑女如此，官場人如此，商旅如此。如此這般，天地一籠統，秋雨不可聽，聽則令腸斷；秋雨不可賞，賞則生閒愁。”

秋風秋雨愁煞人，秋雨中之畫便多了幾分寂寥與蕭瑟，愁腸與悲涼。

“雨中景物，忽然比平日多了一種迷濛，船在水上飄渺，樓在雨中籠上煙靄，樹在雨中婆娑，遠山近水，似真如幻，空濛中現出畫意。雨景有近景遠景，動景靜景，愁景怨景，樂景妙景，可以入詩，可以入畫。描雨中之景易，繪雨中之意難。”

煙雨樓煙，山色空濛，雨更奇妙，此時作畫，入詩入酒，詩中有雨，雨中凝詩，令人迷醉。

“宋之董北苑、僧巨然均曾繪風雨圖，前者寫春雨中景，後者寫夏雨欲來景。論其氣勢，以巨然的渾闊。王可訓甚喜畫雨景，傳世本有《瀟湘夜雨圖》，畫的似乎是遠景，楚山湘水，煙雨孤舟，筆墨濃重，境亦疏闊，透出一派清冷闃寂意境。”

雨中品名畫，其空靈廣闊，雅趣柔媚，宛如置身於江南煙雨樓臺之中。

“元代倪雲林有幅《惠泉聽雨圖》，畫中水石亭閣都具朦朧之美，人物則透出肅穆沉靜的神情，不僅“畫中有詩，詩中有畫”，且能讓人讀出一種與畫中人相同的落寞與閒愁。倪雲林最善畫水畫石頭，石則蒼古寒瘦，水則朦朧百變。“聽雨圖”能寫心中雨意，也算此中妙手了。”

彩筆繪丹青，盡在樓臺煙雨之妙景之中，情景交融，美得動人心絃。

“又見明代戴進一幅《風雨歸舟圖》，以三分之二畫面畫山巒樹石，並以枯墨大筆斜掃畫面，一種大風雨的氣勢與勁烈呼之欲出。大雨滂沱如潑，山谷間暴起一片晃眼的濃濃雨霧，樹木搖撼，山鳴谷應，聲勢奪人……它帶給我們似曾相識的自然景觀之外，更帶給我們一種少有的緊張亢奮心情。”

如此風雨行舟，那份奪人心魄之氣勢，怎不令人激動萬分？

“曾見歷代一些畫雨的小幅，有蕉窗聽雨表現閨怨的，有一簾煙雨飲酒消愁的，有獨立雨中樓臺，揮別作亂世遊的。或雨中讀書，或雨中下棋，或雨中垂釣，大抵小幅閒情，雖玲瓏可賞，卻難有大境界。古今山水畫家，免不了寫煙雨之景，雨景出於有意與無意之間，不去着意，卻每能得雨中情味，很合乎自然之道的。”

雨打蕉窗，最適易寄託閒愁與思念，一葉葉一聲聲，空階滴到明，而雨中垂釣，更給人予空靈清新，超凡脫塵之妙感。

“雨景可賞，雨聲可聽，雨意可畫，但賞春雨不見得就真能生出閒愁，聽秋雨也不見得就不快樂，人心與萬物，變幻無窮，一畫不過能表一時心緒而已，也不必苛求古今畫師的。”

《雨意可畫》－－作者高低，以優美輕靈的文筆，論雨中的畫情詩意，情有獨鍾，雨中賞景，雨意可畫，優美輕靈，飄逸清新的美文，宛如一幅幅淡遠的山水畫，墨溶於水，柔柔化開，情溶於詩，意境悠然，畫中有詩，詩中有畫，令人沉醉！