我的父親母親觀後感（精選15篇）

在觀看完一部作品以後，這次觀看讓你心中有什麼感想呢？這時候十分有必須要寫一篇觀後感了！到底應如何寫觀後感呢？下面是小編收集整理的我的父親母親觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

我的父親母親觀後感 篇1

《我的父親母親》是張藝謀的電影中令人看得最舒服的一部。因爲它沒有像《菊豆》一樣大玩殘忍的男女權力鬥爭，也沒有像《大紅燈籠高高掛》一樣的具體化政治諷喻。沒有發聾震耳的控訴，換來的是簡單直接的愛情故事，也難怪令一衆看慣張藝謀電影的觀衆會有另一番感受。

但是想深一層，除了故事比較小品外，此片的風格和張藝謀以往的電影是如出一徹的。女主角是全片的重心是張藝謀電影的特色，像《菊豆》、《秋菊打官司》等，女主角都是十分剛強和富侵略性的類型。此片章子怡的角色雖然沒有侵略性，但是仍然是十分剛強和主導型的人物。她和男主角的愛情很大程度上是由她作主動，一切都是她自己爭取回來。故事背景爲三四十年代，鄉間風氣應該還很保守，她敢愛敢恨的性格不是和《菊豆》鞏俐霸氣十足的婦人或《秋菊打官司》中剛強不屈的秋菊一模一樣嗎?張藝謀全力刻劃的是章子怡的角色，對於父親一角，觀衆實在所知不多，就是講他被打成右派一段也沒有交待，可見他電影的重點仍然是女角。

以往多見張藝謀的政治諷喻戲，想不到他寫小品愛情也有一手。猶其在刻劃章子怡對於男主角的感情最令人印像深刻。他把章子怡一舉手一投足都拍得自然流暢，處處充滿初戀味道，比起港產片所謂的愛情描寫，實在高出不少。當然，章子怡一鳴驚人的演出也是令人對角色信服的原因之一，這也不能不佩服張藝謀的獨具慧眼。

此片的攝影十分優美。張藝謀出身攝影，對於場景及鏡頭運用一向了得，今次亦不例外，田間鄉野拍得悠閒舒服，令人有心曠神怡之感。現代背景採黑白拍攝、過去則用彩色，也是不俗安排。個人認爲是導演想表達「過去」的愛情生活纔是令章子怡的母親角色添上色彩的美麗人生。現在父親過世後，母親的生活發生鉅變，原本充滿色彩的生活漸漸褪色，所以變成黑白。

好導演加上好演員再配合優秀的攝影，劇情平淡但是處理十分認真，令人看得舒服。此片可以說是近年十分值得一看的佳作。

我的父親母親觀後感 篇2

看了章子怡主演的電影《我的父親母親》感慨很多。

這部電影反映的是中國式，含蓄到無法言語，堅韌到百折不撓。一眼在人堆裏看到的，是這樣的喜歡，做最好的食物給他吃，總是在想他。在冰天雪地裏等他，在荒山野嶺裏追逐他，在地老天荒裏陪伴他，這樣的愛情，也許在淹沒的年代發生過，也許會一直的存留在我們的裏。的愛情故事，讓我看到了一部清新質樸的電影。喜歡很是喜歡，我也想有這樣的愛情，很溫暖，很，很嚮往……

電影圍繞着一位鄉村男教師，和一個美麗的鄉村姑娘的愛情，演繹了一個人們熱愛文化，崇尚知識的動人故事。現在想來做個文人，當個作家，是一個令人尊敬的職業，是一種神聖高尚的行爲，所以我要的寫作，不要自暴自棄，任何一個國家都要重視文化的，是思想是靈魂，引導者着着我們前行，的愛情由此而展開。

感人的電影總是讓人猶新，我好久沒有看電影了，有了電腦纔去看，我喜歡過的電影，我喜歡看我年輕時代的老電影。像《地道戰》《地雷戰》《南征北戰》《小兵張嘎》還有現在的片子《潛伏》《對峙》我喜歡帶有革命色彩的影片，更向往有信仰，有，有理想的毛澤東時代。在那樣一個時代裏，人們所的是一份正義，一份純真，一份自由與美好，人與人之間革命的，還有的，質樸而純正，尤其那些反應映，清新質樸愛情故事更是感動人。

我在安妮寶貝的一篇《愛情理想》的中，才知道有這樣的一個片子《我的父親母親》通過她的介紹，我按捺不住想看的慾望，於是打開電腦，在百度中搜尋，真的檢索到了這部片子。我帶着一種虞城和對質樸堅韌的愛情嚮往，來看這部由張藝謀導演的影片。其實我也很喜歡張藝謀導演，他執導的影片，多次的獲得柏林電影節大獎。有一部《紅高粱》的影片，轟動我們那個帶有羞澀的傳統年代，《紅高粱》中，年輕的男女主角在高粱地裏瘋狂的，野蠻的，＊＊的情節，讓很多年輕人，看後覺得臉紅，也許在今天的時代裏不算什麼，在那樣一個含蓄羞澀的年代裏，我看了之後，心裏激情澎湃，既覺得是一種美好，也是有一種羞愧。

在《我的父親母親》的電影裏，沒有了這樣的大膽的嘗試，幾乎沒有卿卿我我，暖昧悱惻的糾結，她對他的是那種傾慕，表現在具體的細微的細節裏。電影以孫紅雷講述他母親（章子怡扮演）的故事開始。她的母親那年18歲，生活在偏遠的小山村。那一年，村長用一輛馬車接來了一位教書先生，這個先生只有20歲，穿着一件中山裝，上衣口袋裏彆着一個鋼筆，頭髮理得很短，笑起來很陽光的樣子，這個男人是知識愛情的象徵，一下子就戳到了母親的靈魂。在電影裏音樂無處不在，它們是清澈的水滴，滲透在母親靈魂騷動和沉靜的時候裏，她的靈魂無法阻止讓她愛上他。那是母親第一次見到父親，在人堆裏一眼就就找到了她的，就像一首歌唱的，愛上一個人只需一瞬間，想要一個人得需要一輩子。

電影就是以這樣的場景拉開序幕，接下來是村裏派飯，她總是希望教書先生能到她家裏來，給他做最好的食物給它吃，她的心被他左右，她的眼神爲他遊離，她的身體隨着他而行走。爲了看見教書先生，她不到後井去打水，而是到前井去打水，因爲這樣可以路過學校，可以去聽先生的朗朗讀書聲，雖然她沒有文化。但他就覺得，先生的聲音是最好聽的，胸口好像被潮水撲打一樣，讓她心潮澎湃。

後來，學校建房，那裏有個規矩，給男人做飯給那些公出的勞動的男人送去，她依然的做最好吃的給他，他期盼着她的男人吃上她送的飯,冷庫板，她遠遠地注視着，懷着一顆愛情的心。那是一隻用方圍巾，裹包的的白色藍花瓷碗，在一次追逐中破碎。後來她母親瞭解的，把這隻碗重新修復，了卻她女兒的念性，後來先生回到縣城，她着她的歸來，在唯一的通往縣城的泥濘的，帶有車轍的彎彎的路上等他，影片沒有他們聚在一起的過多的鏡頭，但他們卻是的，而且是愛在心裏。她給他織了一塊紅布，掛在教室的房頂，每當教書先生看到這塊紅布，他就會看到愛情在那裏等他。

四十年後，教書先生爲了修建學校，四處籌措資金，在回家的路上大雪封山，死在積雪裏，爲了實現她的人的宿願，把家裏所有的積蓄都拿出來交給了村長，爲了見證他們的愛情，和對死去的，執意要將丈夫擡回鄉村，還要爲他重織紅布，這是最後一次爲他丈夫所做的事情。村裏同意了她意見，那天他的學生，村民也來送葬，就把他葬到了前井，能看到學校能看到她的地方。

《我的父親母親》反映的是傳統的中國式的愛情，含蓄而堅韌，堅韌而，一眼在人堆中愛上的男人，是那樣的真正的喜歡，一喜歡就是一輩子，而且愛情綿遠流長，演繹了在今天年代裏，很難得到的美好的愛情，不管現在的愛情多麼不穩定，受到諸多的誘惑，但人間追求一刻也沒有停止，雖然的，物質的，金錢的因素的主宰，誰不羨慕執子之手，與子偕老的堅貞的愛情。

今天我們看到《我的父親母親》這部電影，不能不給人以更多的思索，我們結婚到底想要什麼，在那樣的純淨的年代，他們只要愛情，愛情的表達也許很簡單，一碗餃子，一片面餅，送給最心愛的人吃，然後就是天長地久，一生一世白頭偕老，風雨同舟走過的,李寧，而且這種愛延續到墳墓，直到我也老去死去，即使死去也要和心愛的男人在一起。也許這就是所謂的完滿的愛情。現在許多人的愛情並不，有時對婚姻愛情喪失希望，不知是社會的過錯，還是人性本身的過錯，讓人們悲痛欲絕。我常想，這個社會怎麼了？很多人對會婚姻沒有安全感，我想，也許是物質現實的社會淹沒了愛情。拜金主義，現實主義，個人主義，慾望，金錢，＊＊薰染着愛情的。我們只有羨慕《我的父親母親》有誰不說這是人類所追求的至上的愛情，雖然那個年代很貧窮，但那個年的愛情很淳樸,鴻星爾克官方旗艦店，很真誠，很浪漫，也很美好。

《我的父親母親》這部電影一如既往，獲得了柏林電影大獎，故事情節和結構平淡，沒有環環相扣起伏跌宕和波瀾起伏的動人心魄，但它卻能牽動人心，影片把每一個細節關注到極致，從而使影片故事情顯得單純，而藝術性和人性得到深刻的反襯，電影的主題很鮮明，靠的就是質樸和感人。在我心裏不能不說，這是一部質樸感人的電影，也不能不說是一部感人的愛情。

我的父親母親觀後感 篇3

這是一部開始讓人無奈中間讓人難受結局讓人徹悟的劇。

那兩段婚姻是那個年代造就的，卻也是個人的選擇。

一個有文化的父親和一個出身農村的母親，這樣一種結合，一開始就是錯誤的，可是累了大半輩子才明白原來一切都是癡念。

陳志的淡雅註定他只會守着原則生活。從他當知青遇到張翠花開始到結婚前，他一直有機會去挽回未來，可是他不敢，害怕。他隱忍着生活，面對喜歡的人卻在那次的結婚後望而卻步了。如果說他答應訂婚時並沒想過會遇到葉秀蘿，可是去報到那天卻遇到了，一個充滿活力的青年遇到一個像從畫中走出來的人，他是欣喜的，在母親電話通知回家前他忘記了一個只是未婚妻的女人在家等着他，當愛情來臨時候他什麼都忘了，卻在面對選擇時候沒有了勇氣，只是無奈接受……

在婚姻剛開始時候，新鮮感還在，看到他也在努力。可是兩個人的差距卻越來越大，或許不應該是差距，而且境界，心靈的境界不一樣。陳志有他的夢想，喜歡天文，喜歡看星星，想當個老師；張翠花也有她的夢想，喜歡陳志，喜歡爲他做一切事，想當個好妻子；兩個人的夢想一個是精神層次一個是現實階段，生活點滴已經讓倆人越走越遠。

整個局到離婚宴我才流下了眼淚，可是沒想到結局是這樣的，陳志說我怎麼覺得自己突然愛上你了呢，主線還是走了，有着不捨，卻再也沒有無奈了。也許就應該這樣吧，人到黃昏，愛不愛的，已成侈奢。只要有一個人能陪着自己走到生命終點，有他就安心，這就是晚年最好的結局。

所以年輕時候，請勇敢地去愛，不要害怕，哪怕會遍體鱗傷也不要緊。

我的父親母親觀後感 篇4

現在最喜歡在做家務比如燒飯，疊衣服的時候看電視劇，這樣可以減少做家事的枯燥和無聊。這個時候看的電視劇不能太嚴肅，也不能太複雜，否則活也幹不好，電視劇也看不明白。只有一些婆婆媽媽的電視劇，熱熱鬧鬧的，清晰明白的慢慢就看完啦。

最近看的入迷的電視劇就是《我的父親母親的婚姻》，共有38集。一集一集的看下來，慢慢地被帶進去，被其中人物的命運所牽動。一個知青，爲了上大學，和村支書的不識字的女兒結婚了，而且下決心將自己的命運和這個姑娘的命運聯繫在一起。但是愛情卻在自己上大學的時候悄悄的來臨，對方也是一個對愛執着卻富有道義的姑娘，再加上岳父村支書和母親大人的督促，浪漫的愛情沒有結果，而和善良，勇敢，潑辣的深愛着知青的這場婚姻維持了很長的一段時間。但是道義是一回事，愛情卻有另外的邏輯，大家在道義中生活，在愛情面前掙扎，拒絕，就這樣度過了大半輩子。終於忍不住分居了，但兩個人卻還有着深深的依戀。故事的結局是兩個人最終在兒女的幫助下分開了，各自找到了自己的真愛。其實生活中這樣的結局少之又少，大部分人湊合着過完了一生，另外，如果真還有機會找回所謂的真愛，那個人是否還會在原地等你？再說，你告別的這段感情就一定值得拋棄嗎？當然選擇和誰生活在一起已經越來越有了個人的自由度。

父親母親婚姻的結合是文革的產物，文革結束後，好多這樣的婚姻就解體了，所以有了很多的“孽債”。像劇中主人公這樣的解體，相對來說比較人性化，但個人又忍受了更多的寂寞和孤獨。

觀劇最大的感受是，人的一生有太多的無奈，但也有自己的選擇和堅持，有些東西比如，良心，責任，道義，正直，誠實，愛心等等會幫你渡過很多的險灘，減少人生的損失，最終獲得較爲合理的成功。

我的父親母親觀後感 篇5

張藝謀1999年上映的《我的父親母親》講述的是一個簡單而又能夠讓人崔然落淚的故事，講述了一對青澀男女的愛情故事，一份堅守的愛情。導演用倒敘的方式，以兩人兒子——生子，這一獨特視角向我們展開了那份純淨的愛情。以一條崎嶇的山路爲引索追溯到那個久遠的年代，導演以平緩自然的手法將那段溫情的故事向我們娓娓道來。

整個電影中畫面用的回憶是彩色的，而現實是黑白的這樣一反常態的色彩安配，黑白的現實開場，父親去世，兒子歸來，母親卻固執的要用人力將丈夫從那條山路擡回來，爲下文埋下了伏筆，回憶爲彩色，現實爲黑白，鮮明的對比是母親的心境。她的堅持讓兒子想起父親母親的往事。然後由兒子的講述開始了回憶，進入了正式的故事，落後的山區來了位教書先生，招娣兒是山區裏最漂亮的姑娘，兩人一見鍾情，因招娣兒的執着而開始延續了這份感情。

故事的情節並不複雜，整個故事都在相對安靜而又平和中進行，沒有歇斯底里，沒有過於激烈的衝突，悠揚的音樂，淳樸的感情，真個畫面看起來很唯美，北方的四季不斷的輪迴而那不斷變化的色彩與女主角的心情不斷的交織，簡單幹淨的情節和同樣簡單幹淨的畫面，配上柔美悠揚的音樂女主角爲了製造邂逅，那種不斷的等待，每一個細節，每一份心思都顯現的真實存在，細膩的描繪，其中女主角爲了尋找男主角送的髮卡，在十幾裏的山路上不斷的行走，還有在給男主角做東西吃的時候顯示的那般細緻和充滿感情，甚至在說話時的那份羞澀和曖昧不清都靜靜的讓人們爲之動容。每個細節都說不上多麼的有意義，但都飽含純粹的美好。這種與我們身處現代充斥着種。種利益複雜的感情讓人充滿深思回味。

整個片子的很大部分都集中在由章子怡飾演的女主角上，通過的是那些不斷積累的細緻行爲，通過了女性的視角來闡述這段深刻的愛的感覺，來表達出那種頑強甚至倔強的愛，在如畫的秋季色彩，還有那條望不到盡頭的山路，給予女主角各種特寫笑靨如花，那揚起的嘴角，紅紅的臉頰，清澈的眼眸，紅色棉襖還有扎着的麻花辮，爲了傾慕的人做的種。種在不在理智中又合乎情理的事情。穿上新棉襖去看他；爲了能聽見他教書的聲音每天在村裏的前井打水；用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個位置上；刻意的在他會經過的路上等他；看到他走向井邊趕緊把已經打上來的水倒回去；劈柴燒水認真的爲他做一頓派飯；試圖一遍遍的追上那輛遠去的車，只爲了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子；記着他臘八回來固執的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

整個電影的畫面是相當值得談的，回憶的彩色現實的黑白，在配上那音樂，最後的在白雪中的行走人羣擡棺材的接力，浩蕩的黑色人流行走在皚皚白雪中的場景擁有一種難以言說的肅穆，還有背景的訴說，那些以前父親的學生不遠千里來擡棺材，黑白的色彩，把白雪覆蓋的畫面顯的更加樸素，猶如國畫般無盡的留白，讓人深思。

對於愛情，我們或許忘了其原始的狀態，張藝謀的這部《我的父親母親》的樸實，貧困的山村，舊舊的校舍，還有那些純正自然的風景，而簡單的故事就猶如一片秋季自然凋謝的落葉，沒有花兒的那般鮮豔，但是有過色彩。沒有山盟海誓，有的只是那讀書聲。讓我們現代人更多的思考了，那份純粹而又難道的愛需要我們的堅守。

我的父親母親觀後感 篇6

看着眼中國婚戀觀念的轉變，年代劇依然魅力不減。從包辦婚姻到自由戀愛再到離婚風潮崛起以及小三概念的泛濫成災，中國人眼裏的婚戀不是知音體能夠詮釋清楚，一批批年代電視劇讓觀衆瞭解到中國式的婚戀，離不開家庭，離不開社會的變革。愛情是浪漫的主題，而婚姻卻是現實的圍城。

最近上映的《我的父親母親》以主人公兒子口述的方式講述了一對共患難的夫婦是如何經營愛情與婚姻，如何在歷經世事的變遷終於放手“面子”婚姻，讓各自尋回適合自己的愛情和婚姻。其實捆綁式的婚姻在七八十年代可謂成千上萬，真正自由戀愛組成家庭的可以說非常之少，先結婚後戀愛並不是構築幸福的理由，因爲有些人是無法到達彼此的內心世界。婚姻也是時代的產物，是利益關係的聯姻，是一種成全別人的犧牲，但這樣的愛情一點也不幸福。

故事以淳樸的敘事風格再現了年代的婚姻悲喜劇，陳志和張翠花，馬慶升和葉秀蘿，這兩對婚姻的不幸，和那樣的時代脫不了干係，爲了生活人們不得不學會放棄和隱忍。生活不是一盤棋，沒有更多自己命運的掌控權。故事聚焦這樣的兩對婚姻，真正的意義應該是告訴我們，捆綁的婚姻沒有幸福，嫁接的愛情並不會白頭偕老。張翠花用自己的熱情和無限的折騰換回了自省，愛一個人死心塌地，但這個人其實並不愛你，所以她最終選擇了一個愛自己的人唐志良，也可說她最終找到了讓自己滿意的伴侶。當婚姻摻雜太多目的，這樣的婚姻不是生活，而只能是交易。同樣葉秀蘿也沒得選擇，爲了生活不得不向現實低頭，和馬慶升的結合其實就是一種錯誤，無非這種錯誤一直在尋找一個無果的答案。現實的陰差陽錯，將純美的愛情扼殺在搖籃裏。張翠花的放手成就了陳志和葉秀蘿有情人終成眷屬的夢想，同時她也是拯救了自我，也只有唐志良讓他感覺到自己是一個幸福的女人。

該劇其實也是一場婚姻的保衛戰，張翠花一家對陳志的好，讓陳志無法獨立自己的婚戀觀，只有容忍和遷就，或者是更多的回報，才感覺到自己的價值。而馬慶升也是和張翠花具有一樣的秉性，就是通過自己全身心的付出去綁架一場沒有感情的婚姻，張翠花的動機更多是一種盲目的愛和付出，而馬慶升的付出更多是一種投機，當然他們的結果都不幸福，因爲他們的婚戀觀有誤，其實在那樣的時代，又有多少愛情是自由的。該劇同時還植入了一個“小三”角色，其實像陳志對愛情忠貞對家庭負責任，而馬慶升卻是自己搬起石頭砸自己的腳，自己的雙手埋葬自己的婚姻，所以他認爲自己的付出必須有所回報，當回報無望時，他只有將感情寄託在“小三”小田那兒，可小三的慾望並不是那麼簡單。慾海沉浮，婚姻的本質變得多元而複雜。

從《中國式離婚》到《金婚》再到《娘要嫁人》和現在的《我的父親母親》，年代劇曾經吸引大批的觀衆，根深蒂固的中國，不幸的婚姻很多，幸福的婚姻很少。而《我的父親母親》聚焦的城鄉愛情婚姻的觀念，固然不是諸如現代版的《婚姻保衛戰》之嶄新矛盾，它儼然就是一本活的婚姻教科書，珍惜美好的愛情，播種幸福的婚姻，不能因爲更多客觀的條件而將婚姻作爲一種交易或是賭注。真正的幸福快樂，就是和對的人一起慢慢變老，沒有過多的渴求，沒有更多的奢望，這似乎是理想的婚戀觀念，但植根現實卻又那麼不堪一擊。

我的父親母親觀後感 篇7

《我的父親母親》是張藝謀的一部老電影，這兩天重新回味了一篇，感覺很好。

電影有一股濃烈的鄉土氣息，母親那種執着的感情令人感動，害的我掉了不少眼淚，她的等待和追求都是那麼地給人深刻印象，加上美妙地背景音樂，成了一部優美的愛情故事。

很多上一代的人都覺得這部電影感人，我雖然沒有經過那一代的生活，但我依舊也被深深地感動了。

廣闊天空，冰天雪地，一個穿紅衣服地女孩屹立在雪中，一動不動地看着遠方，等待着遠方自己心愛的人歸來。

愛情!不論多麼艱苦的歲月，只要有愛情在支撐自己，只要有希望在前面，人們就能堅強地屹立不倒，就能捱過最黑暗的日子。已經有了愛了，還要求別的什麼更高的呢?

這些堅強的人啊!黑暗的年代對於他們來說是不存在的，他們勇氣使得他們堅強地活下來。而現在，同樣處在黑暗年代的我們，不是也應該擁有這份勇氣，走出黑暗，走向光明嗎?我們年輕時候見證了黑暗的歷史，我們至死都不會忘記，那些劊子手能活多久呢?活得再長也不會比我們這一代活的時間長吧，他們的種種罪行，總有一天會得到歷史的清算和審判，迎接他們的，將是末日的斷頭臺。

我的父親母親觀後感 篇8

不記得這是第幾次看這部片子了，在我看來，這是張導拍的最美最好的一部片子，那畫面，那音樂同電影要表達的主題相得益彰，幾次讓我落淚。

片中的母親是一位執着美麗而又有主見的女人，在那樣的年代能夠自由地去愛一個人，那真的需要非常大的勇氣跟毅力。特別是當“母親”穿着紅色的棉襖站在門口等先生的那個畫面，美的像一副水彩畫。還有“母親”爲了能夠看上父親一眼在秋天的小樹林裏奔跑的鏡頭，漂亮的像一副油畫。

一段美麗的愛情故事，在娓娓動聽的音樂裏慢慢鋪開，電影採用倒敘的手法來展開劇情，開始是黑白的畫面，到回憶的時候就成了彩色的了。那時候的章子怡清純的如同一朵待開的水仙，兩條黑黑的辮子搭在粉色的棉襖上，那種農村少女走路的憨態被她演繹的.活靈活現。其中給老師送水餃的那段演的到位極了。

看完了片子，心裏久久不能平靜，因爲這部電影讓我想起了我的父親母親。

電影裏的情景同現實中的沒多大差別，我的外公也走的很早！我的父親母親也是自由戀愛，我非常佩服爸媽的勇氣，爸年輕的時候帥的不行，我媽也是村裏的非常能幹的女人，記得有年夏天，河裏發了大水，媽在河岸的那邊，爸在河岸的這邊，老爸不顧洶涌的河水泅了過去，就這樣，我媽就同老爸結婚了......

現在雖然他們會偶爾鬥上幾句嘴，但每次都會在十幾分鍾後言歸於好，兩個人頭髮慢慢地白了，但幸福的感覺從未被遺忘過。

我的父親母親觀後感 篇9

我咋覺得漫長的劇集渲染出來的愛恨情仇，都在最後一刻草草收尾呢？愛得轟轟烈烈義無反顧的翠花先找好備胎再提分手，陳志生生念念的不會甩掉恩人，離了之後忙不迭的領着兒子找初戀了，彷彿一刻都等不了。愛情和感情經歷了那麼多的折磨，最近一刻像包袱一樣丟的那麼輕鬆，真是叫人看了鬱悶...

都說曾黎美，確實天生麗質，但在這部劇中我咋感覺她臉那麼大，還得吊白眼，而且幾個半夜起來的鏡頭配上呆滯的表情，看了像鬼一樣嚇人呢？還有帶着濃重鼻音的臺詞，整體確實是演員中比較弱的一個了。

還有這幾個大叔大媽們演青年時代的造型，真叫人看了齣戲，尤其是翠花腚大腰圓的，馬慶生一臉褶子跟鬆緊帶似的，真是很難帶入到年輕富有朝氣的時代……好吧這些都是次要的，一點都不耽誤五星。演員們真是個個出彩啊，尤其是陳小藝，這演技真是出神入化了，彷彿本色，根本沒有演的痕跡。

活得最明白的倆人都走了，一個是陳志娘，一個是翠花爹

不得不說的是片尾曲，真是神來之筆，電視劇的昇華，已經單曲循環了一週了

另外說點有趣的：陳志笑起來真的很像馬伊琍，陳小藝臉上也帶着吳鎮宇的影子……

我的父親母親觀後感 篇10

廣闊天空，冰天雪地，一個穿紅衣服地女孩屹立在雪中，一動不動地看着遠方，等待着遠方自己心愛的人歸來...這就是愛情。

電影《我的父親母親》圍繞着一位鄉村男教師，和一個可愛美麗的鄉村姑娘的愛情，演繹了一個人們熱愛文化，崇尚知識的動人故事。一段美麗的愛情故事，在一段娓娓動聽的音樂中慢慢鋪開，本片以倒敘的手法，以“我”講述母親的愛情故事。母親乳名招娣，年輕時是遠近聞名的美人，不僅心靈手巧，而且勇敢地成爲十里八鄉第一個自由戀愛的女孩。她暗戀上生子的父親，一個淳樸幽默的青年教師，她以自家的青花大碗爲記號，給心上人花樣翻新地送最好吃的“派飯”;她通宵達旦織出最豔的“房樑紅”裝點他的教室;爲了聽到教室裏的琅琅書聲，她不惜繞遠路去擔水;爲了引起他的注意，她每天在送學生的路邊等着他，終於，招娣的美麗和誠摯打動了青年駱老師的心，他們很浪漫又很傳統地相愛了。一隻塑料紅髮卡就是他給她的愛情信物，然而，就在心靈剛剛撞擊的那一刻，悲劇降臨了：駱老師莫名其妙被打成右派，招娣特意爲他做的晚飯蒸餃子沒吃上，就被帶走了。她瘋了一般，懷揣蒸餃沿路追趕，人摔倒了，蒸餃爛了，青花碗也碎了?

技藝精湛的鋦碗匠鋦好了青花碗，卻彌合不了姑娘破碎的心靈，招娣決心拖着病弱的身體去縣城尋找心上人，瞎媽媽的淚水阻止不了招娣的決心。她蹣跚上路了，卻昏死半途，被村裏人接回。這個時候，得知情況的駱老師偷偷逃回村裏來看望她，卻在天黑前又被人帶走。也正是因爲如此，他們得以團聚的日子又推遲了好幾年。後來他們終於相聚，此後他再也沒有離開她一步，兩個人相守四十年，相濡以沫，心心相印。而女主角一眼在人堆裏看到了他，是這樣的喜歡，做最好的食物給他吃，總是在想他。在冰天雪地裏等他，在荒山野嶺裏追逐他，在地老天荒裏陪伴他。一直到最後，直到他死去，愛他的心也從未停止過。這樣的愛情，也許在淹沒的年代發生過，也許會一直的存留在我們的理想裏。

電影的情節其實非常簡單，沒有大場面，沒有豪華陣容，沒有鉅額投資，如果試圖在此看到什麼豐富的現代生活氣氛，體會激烈的感官刺激，那麼都會失望。影片只是在寫一個真正的“父親”與“母親”之間的純真愛情故事。它打動人的也只是那種絲毫不攙雜任何功利色彩、那種義無反顧、那種真正的死去活來的狂熱的愛，這種愛也許有些盲目，但是發自真心，全情投入，令人震憾。唯其令人無法理解，人們懷疑它的真實性，唯其沒有任何塵世的要求與條件，我們稱其爲浪漫，唯其可以不顧一切，足以讓一切卑鄙與齷齪汗顏，自責，退卻，讓所有柔弱的心靈震顫，感動。我分明感到了許多美好的靈魂在那時刻開始飛翔，開始昇華。

這部電影反映的是中國式愛情，含蓄到無法言語，堅韌到百折不撓。沒有卿卿我我，暖昧悱惻的糾結。一眼在人堆中愛上的男人，是那樣的真正的喜歡，一喜歡就是一輩子，而且愛情綿遠流長。演繹了在今天年代裏，很難得到的美好的愛情，不管現在的愛情多麼不穩定，受到諸多的誘惑，但人間追求真愛一刻也沒有停止，雖然世俗的，物質的，金錢的因素的主宰，誰不羨慕執子之手，與子偕老的堅貞的愛情。

這部電影一如既往，獲得了柏林電影大獎，故事情節和結構平淡，沒有環環相扣起伏跌宕和波瀾起伏的動人心魄，但它卻能牽動人心，影片把每一個細節關注到極致，從而使影片故事情顯得單純，而藝術性和人性得到深刻的反襯，電影的主題很鮮明，靠的就是質樸和感人。在我心裏不能不說，這是一部質樸感人的電影，也不能不說是一部感人的愛情。

我的父親母親觀後感 篇11

當前，央視一檔”我的父親母親“節目打動了不少人！之所以打動人是因爲它觸及到了不少家庭承受的現實壓力和心底最柔弱處。

隨着中國快速向老年社會進展，老年人的養老成爲一個極大的社會問題。而在老年人發病率中佔有很大比率的老年癡呆症又突顯出它在老年人養老問題中的特殊性和不可忽視性。失憶失能老人生活不能自理，失去基本辨別能力，其生存的尊嚴、質量和生命的安全受到了極大的影響和挑戰，正困擾着越來越多的家庭。特別是當我們這一代人進入老年後，家庭結構轉入以”2——4——8“爲主的模式，很難想象，那時的兒女怎樣來應付？我們這些父母又將是怎樣一番處境？不認識親人，不知道回家的路，不能和人正常交談，蓬頭垢面四處流浪，然後在骯髒一隅的一領破草蓆上毫無尊嚴地死去……有時想來，我不禁心頭直顫。

也許有人說，只要攢夠了錢，可以請人服侍，也可以進高檔養老院，但生存的尊嚴與金錢無關！那麼我們只有在寄希望於社會能儘快找到應對方法（包括醫學發達到能攻克此病難題）的同時，能清醒理性地對待我們的父母輩，爲這類患病的老人盡我們希望自己的兒女將來對我們應盡的義務。我想，這恐怕是央視這檔節目的初衷。

我的父親母親觀後感 篇12

“有人說沒有見過一輩子不吵架的夫妻。我見過，父親母親，一輩子沒有吵架。”

當初衝着那“史上最純淨的愛情”而看《山楂樹之戀》，只是，電影還沒結束，就已感到深深的失望。不免覺得，這故事怕是辜負了“史上最純淨的愛情”這一高價。“每個男人都想娶靜秋，每個女人都想嫁老三”，這評價，讓人感到太過、太虛僞。靜秋與老三的相處，其實沒那麼純淨，影片摻雜了太多現代因素。倒不如《我的父親母親》來得純淨、自然、真實。

似乎張特別喜歡用第三人者來敘述一個故事，中間還原故事本身。影片採用倒敘方法，開頭就是：父親世了。並且採用兩個時態——過時態和現在時態。一般情況下，電影中的過或回憶部分是採用黑白顏色來描繪，這樣比較有歲月流逝的痕跡，而訴說現在用彩色。然而，這部影片當中卻一改常態，用現在部分用黑白色調，過描述父親母親的過則用彩色。導演似乎要通過色彩向觀衆表達些什麼。

父親與母親的故事，其實用的色彩不多。而金黃色則是出現最多，也是最讓人難忘的鏡頭。第一個鏡頭金黃色灑落在一羣牛羊身上，採用逆光的拍攝手法，將觀衆帶入父親母親相見、相識、相愛的那個淳樸年代。而印象最深刻的是母親爲了能夠多看父親一眼，在一片金黃色秋葉林中奔跑的鏡頭，萬葉叢中一點紅，還有金黃色陽光打在母親身上，讓人倍感溫馨暖和。還有那白雪皚皚、寒風刺骨之中，母親孤單等待父親歸來的身影，人物與環境形成鮮明的對比。無需言語，那一份真摯的愛情溢於言表。而這天地之間的白色，也象徵着父親母親之間純潔的淡淡的感情。

在人物性格的塑造上，張沒有賦予其太多的言語，多是在靜靜的畫面中，將人物的情感滲透到行動之中。父親初到村裏時，母親的墊腳張望時，眼神的好奇與崇拜;父親到母親家吃飯時，母親立於門前那燦然一笑，不是百媚生，卻是傾城色，直笑到人心坎裏;爲了看到父親，母親每天在山坡上的翹首以待，那憨厚的笨拙的躲藏。一顰一笑，一羞一澀，欲躲還露，無不彰顯了懷春少女的青澀與淳樸。

兩人甚至沒有牽手，沒有約會，沒有表白，沒有做過一切情侶該做的事，然而卻能夠在靜默中讓人感受到那內心的萌動。影片把主要鏡頭放在母親的身上，整個故事，不外乎是母親的追隨和等待換來了父親的關注和迴應。不難看出，這部電影也表達了一種女性剛柔相濟之美。可以柔情似水，也可以堅似金剛。那種爲愛情而勇敢追愛的勇氣，與那份純真質樸相融合的性格，不免使人感動。

有人說，這部片子中，張藝謀選錯了“對象”。器用新人章子怡飾演的招娣完全是一副城市女孩的樣子，片中最多的鏡頭都是她的微笑和奔跑。張藝謀說過，《我的父親母親》是他第一次用詩意、浪漫、抒情和單純表現一個時代中的愛情故事。章子怡在影片中的傻氣與單純就是一個鄉村女孩氣質，鄉村女孩不一定都是“土裏土氣”的村姑。張應該是想要通過章子怡的氣質來美化、詩化影片所要表達的甜美、質樸愛情。

影片中現在與過形成的反差，有些地方不免讓人感到疑惑。現在的黑白畫面裏，母親說話的口音夾雜着方言口音，而在回放年輕時候的母親時用的卻是標準的普通話;老的母親與年輕的母親氣質上相差太遠，相信張鏡頭中的母親應該是一個淳樸到底的人，而影片中的兩人卻沒法讓人感覺是同一個人。即使容顏不再，那一份發自內心的氣質卻是無法消散的吧!如果要說選錯人，那就該是老的母親。

我的父親母親觀後感 篇13

1999年，張藝謀拍攝了那部幫他在柏林國際電影節拿回最佳影片銀熊獎的《我的父親母親》，十多年後，又一部同名電視劇在北京衛視播出，雖然電影和電視劇的時代背景相差了20年（電影爲上世紀50年代，電視劇爲上世紀70年代），但兩部作品敘事口吻相似，男女主角性格定位相似，核心故事講得都是鄉村姑娘對城市文明的嚮往，以及愛情在矇昧主義下所散發的本質氣息。

在第一集的故事裏，《我的父親母親》就急匆匆地塑造了“母親”張翠花的形象，她在鄉村小道上攔住了下鄉知青陳志，心直口快地問“我喜歡你，你喜歡我不？咱倆好吧……”，用現在的眼光看，這樣的姑娘也太生猛了些，在提完問題後，緊接着送上了強吻以及定情信物鞋墊，三分鐘不用完成了她的愛情攻勢，陳志像那個時代的一些老實青年一樣，就這樣被“愛情”打動了心思。

不得不說，開始幾集的劇情進展的有些快，在沒有任何篇幅描述張翠花與陳志的愛情生活的時候，陳志受張翠花的父親即村支書的鼓勵，去大學裏“致青春”了，隨即出現的文藝女青年葉秀蘿牽動了他的關注，於是，校園裏純真懵懂浪漫的愛情，遭遇到了鄉村單純勇敢樸素的愛情……這類電視劇的結果是可以預知的，肯定是鄉村愛情走到了最後，那麼，作爲電視劇，狠勁地在劇情裏表現城市愛情的細膩唯美生動，對觀衆來說是一種折磨麼？

兩種愛情方式的同步進行，不可能不給觀衆帶來揪心的衝突，一方面，觀衆期望看到癡心和孝心俱佳的張翠花能與陳志白髮相守，另一方面，不可否認陳志與葉秀蘿的愛情更接近於現代愛情價值觀……編劇把選擇權交給了觀衆，這是個燙手山芋，它裹挾着千百年來中國人形成的婚戀觀念，包括：結髮夫妻不可棄，攜子之手與子偕老，才子佳人門當戶對，愛情是不能勉強的……當這些觀念一股腦涌上來的時候，真的無法簡單地評判這部劇裏孰對孰錯，只能感嘆在時代與命運的手掌下，渺小的人只能身不由己地隨波逐流。

張翠花愛上陳志，嚴格地說更多地是愛上他“看書的樣子都好看”，愛上他來自城裏、有文化，陳志身上的一切，對這個姑娘而言，都是一種光芒，在各種愛情催化劑的發酵下，姑娘暈了，她無法把愛寄託在離她而去上大學的陳志身上，就把愛轉移到了他的父母身上。而在陳志眼裏，漂亮好看的葉秀蘿，父親曾是副省長的葉秀蘿，身上何曾又不是帶着光芒呢？真正的愛情，是在光芒散去之後，仍能保持初心，《我的父親母親》描述的就是這種初心，陳志對張翠花的愛，帶有感恩、責任，這是中國男人身上卸不下來的兩座大山，讓男人沉重，也讓男人踏實，在情感抉擇出現時，許多男人擺脫不了傳統與慣性栓系在他們身上的重量。

在評價張藝謀版《我的父親母親》時，有人形容是“女性執着的勝利”，而讓這些影視作品中的女性顯得特別執着的原因，無非是愛情的矇昧主義在提供源源不斷的動力，這種原始的、本真的、純樸的感情中，包括着可以擊穿身份界別的仰慕，而仰慕是男女之情最爲恆定的一種，它通常比浪漫之情更禁得起時間考驗。不知道年輕觀衆喜不喜歡看現在的這部電視劇，父親母親的愛情在子女那裏一向是神祕的、令人難解的，但他們的故事裏，肯定有着年輕人所無法理解的成分，那是一種深沉的、無法去用什麼標尺來衡量的東西。

我的父親母親觀後感 篇14

《我的父親母親》是張藝謀的一部老影戲，這兩天重新回味了一篇，覺得很好。

影戲有一股濃郁的鄉土氣味，母親那種執着的情感令人衝動，害的我失了不少眼淚，她的等候和尋求都是那麼地給人深刻印象，加上美好地配景音樂，成了一部精美的戀愛故事。

許多上一代的人都以爲這部影戲動人，我固然沒有顛末那一代的生存，但我仍舊也被深深地衝動了。

遼闊天空，雪窖冰天，一個穿紅衣服地女孩屹立在雪中，一動不動地看着遠方，等候着遠方本身心愛的人返來……

戀愛！豈論何等費力的光一陰一，只要有戀愛在支持本身，只要有盼望在前面，人們就能剛強地屹立不倒，就能捱過最暗中的日子。已經有了愛了，還 要求另外什麼更高的呢？

這些剛強的人啊！黑暗的年月對付他們來說是不存在的，他們勇氣使得他們剛強地活下來。而如今，同樣處在暗中年月的我們，不是也應該擁有這份勇氣，走出黑暗，走向灼爍嗎？我們年輕時間見證了暗中的汗青，我們至去世都不會忘記，那些劊子手能活多久呢？活得再長也不會比我們這一代活的時間長吧，他們的種種惡行，總有一天會得到汗青的整理和審判，歡迎他們的，將是末日的斷頭臺。

我的父親母親觀後感 篇15

電視劇《我的父親母親》雖然是一部以愛情和親情爲題材的影視作品，但從主人公的經歷來看，我讀到的不只是這些，更觸動我的是一個青年怎樣去面對自己的人生和前途，在現實和理想之間如何做出最恰當的選擇。

劇中令我感動和思考的有這樣兩處，首先作爲知青的陳志在是否和農村姑娘張翠花結婚時就面臨了人生當中一項艱難的抉擇，特別是在上大學時遇到了另外一個心儀的女孩後，但面對翠花熾熱的感情和照顧病重父親的那份恩情，他猶豫不定，痛苦不堪。最後還是母親的一句話提醒了他：在這個世界上愛情是很重要的，但比愛情更重要的是一個人的良心。在這樣的善意勸說下，年輕的知識分子陳志選擇了和農村姑娘翠花結婚，並一直踐諾着對翠花不離不棄的誓言。

也許有人可能會說在婚姻自由還沒有真正完全進入人們意識的時候，這樣的婚姻也是沒有什麼不能理解的，但是，在那樣的年代知青跟農村姑娘結婚，返城後拋妻棄子的也是大有人在的，所以不能用人們對婚姻自由的理解程度來解釋知識青年對農村姑娘不離不棄的原因，而更多的應該是從感情是可以培養的，維繫這種感情的更多的是一個人的良心和責任心這方面來加以理解，正如陳母所說"愛情是很重要的，但比愛情更重要的是一個人的良心"。而陳志恰是憑着一個人的良心和知識分子的良知來維持和經營着這樣一份開始不是很盡如人意的婚姻。

《我的父親母親》另外一處的情節更是引起了我深深的思考，主人公的做法也許能爲我和大多數年輕人現在所面臨的困惑找到一個正確的解法。陳志大學畢業後毅然選擇回農村中學教書，他喜歡清靜，而且平時可以寫寫作，這是他的理想，但作爲第一個回到農村的大學生，公社書記堅決不同意他的選擇，一定要他在公社中當幹部，走仕途。迫於來自各方面的壓力，他最後不得不選擇在公社中當一個小小的辦事員，雖然偶爾也會寫點小文章，但更多的是把手頭的工作做好，就這麼踏踏實實地幹，由於做事認真負責，工作能力突出，一直被領導看好，級級攀升，即使是這樣他依然覺得他的理想是當老師和寫作。

人生不是你想做什麼就可以做什麼，而是你不想做什麼卻依然要做什麼，就像劇中翠花勸說陳志的一樣：人不能只爲自己而活着。在我們這個年代可選擇的東西就更多了，包括職業，現在很多年輕人在工作一段時間後發現不是自己的興趣所在，大多數都會選擇跳槽，很少有人會堅守下來，踏踏實實地幹下去，然後慢慢去培養自己的興趣，慢慢去發現工作的樂趣。或許不應該強求大家都做自己不喜歡的事，但至少在你還沒有發現自己真正感興趣的事之前，能靜下心來把自己手頭上的工作做好，也算是對自己和交給自己工作的人負責。人在職業生涯中最重要的也許不是對工作是否感興趣，而是對工作是否負責任。

作爲一部優秀的影視作品傳達給人們的往往都是一些積極向上的內容，《我的父親母親》劇中值得我們學習的地方還有很多，但對於現階段我所能深深理解和思考的主要也就這些。雖然所處的年代不一樣，我們現在這個年代更崇尚自由和個性，但我們依然在承受着來自自然、人類社會乃至自身的種種束縛，我們不得不在理想和現實之間做出艱難的選擇，我們需要有爲理想獻身的精神，但我們更需要有承認現實的殘酷而堅強活下去的勇氣。在不忘理想的情況下，踏踏實實做好手頭的一切事，就像主人公陳志說的那樣：心懷夢想，現實地活着。