高分電影親愛的觀後感大綱

電影親愛的觀後感篇一：《親愛的》電影觀後感

上午看完電影，裏面很多的細節讓我爲之動容，俗話說：一千個讀者就有一千個哈姆雷特。

田文軍和魯曉娟的尋子之路，如此的艱辛，我想他們是幸運的，找到了自己的鵬鵬，那麼多的尋人啓事，並不是每一次都有結果。田文軍說：有時候被人騙騙，感覺也不是那麼壞，因爲至少還有希望。

從李紅琴的經歷來看，我腦海裏有了這樣的一句話，人，離理性越近，離幸福就越遠。當代是一個法律社會，講究法律，公安人員千方百計的把小孩從人販子窩裏解救出來，難道還要送回去嗎？這不無道理。可是，當我看到李紅琴的時候，我有種說不出的感覺，是該告訴她，這就是法律，國家的規定，還是應該告訴她，不要放棄希望&&

欣慰的是當吉剛去看望妹妹吉芳，妹妹跑向他，緊緊地擁抱在一起的時候，他拿出零食剝開喂妹妹，並叮囑她，不要忘記刷牙的時候，我明白了小孩子是最純粹的。

高夏說過一句話：人們太不懂換位思考啦。所以他會幫助李紅琴，擋住毆打她的人羣&&

看完這部電影，感動歸感動，自己卻沒有了任何立場，該站在哪一邊替誰說句話呢，一直沒有一個結論。我想這就是這部電影的成功之處吧，它很真實的描述了拐賣兒童這件事情，並沒有添加任何的導演情感色彩。你說：我站在田文軍這一邊，失去自己的孩子是多麼痛苦的一件事呀，是的，可是李紅琴有錯嗎？她沒有，她真心的待孩子，她去福利院見孩子，想收養吉芳，有錯嗎？沒有錯，可是福利院有錯嗎？也沒有，他們只是在履行自己的職責，法官說的有錯嗎？也沒有錯，那麼到底是哪裏出錯了呢？是拐賣人口的人，是他們的錯，所以我看完這部電影，有些無奈啦，希望再也沒有拐賣人口案件發生，也希望大家可以換位思考一下。

電影親愛的觀後感篇二：親愛的觀後感

《親愛的》是我今年在影院的最佳體驗。看這片的時候，周圍沒有喜劇片時放肆的毫無節制的笑聲，沒有動作片時我X我X的大呼小叫，沒有懸疑片時討論和賣弄的高談闊論，沒有爛片時手機亮起一片、人人都在聊天的茶話會氣氛，只有不間歇的抽泣聲、偶爾的輕笑，這點噪音渲染羣體情緒足夠，又不至於影響心情，剛剛好。

我沒有想到《親愛的》是這樣一部電影，它和陳可辛近年的任何一部作品都不一樣。去掉一水兒的大腕臉孔，再在鏡頭語言上做點“樸實無華”的加工，立刻就能改換成一部半紀錄樣式的新聞片。這裏沒有誰是戲劇核心的主角，誰都可以獨自面對鏡頭，誰都可以偷偷跟觀衆交流一下心聲的設置，就像那些被譽爲特定領域教科書的小說一樣，非得有詳實的資料蒐集，精確的人物肖像，一絲不苟的背景調查，才搭得出來這樣的故事結構。這種結構裏，角色重心的不斷遊移，不會讓人覺得怪異，反而能加深自然主義的印象。一切都是現實的一部分嘛，生活中誰也輪不到始終當焦點、做主角的。到結尾一看，果然取材自真人真事，這樣留給編劇的活兒相對輕鬆了，只要精心做減法即可。

現實色彩的弊端是，對體制內人員的描繪，有點讓人齒冷。無論警察、法官還是福利院院長，均予人墨守成規，不近人情的印象。當然，從邏輯上衡量，這並不是負面描寫，他們恪守法律法規，不徇人情，是應盡的職務。但電影作爲激發感情的文藝作品，尤其是這樣以瞄準並擠爆觀衆淚腺爲己任的悲情片，觀衆在同情主角之餘，格外容易對他們產生反感。陳可辛拍這樣一個劇本，是非常冒險的決定，他大可以妥協一點，把這羣親情的阻撓者塑造成兩手一攤、滿口抱歉、不那麼吹鬍子瞪眼的。但他就是要維持現實骨架的剛度，其創作立意是勇敢的，他的前作《中國合夥人》爲三個大亨立傳，偏要把他們早年市儈鑽營、投機倒把的劣跡抖一大堆，都是一脈相承。

沒看到一半，兩邊的姑娘都哭成狗了。我從頭到尾都沒掉淚，倒不是說電影不夠煽情，其中多場催淚戲，每一場都足夠給一部常規的劇情片做壓軸了。只不過我年幼時候去影院看了一部《媽媽再愛我一次》，極大幅度提升了親情戲的淚點閥值，不太容易被這種骨肉分離、久別重逢的情節逼出淚來，只在臨界點七八成的位置持續徘徊了好久。陳可辛的這個煽情境界，已經足夠把許多姑娘的紙巾耗得跟宅男一樣快了。考慮到完全可以拉伸到20集電視劇的情節被大幅度簡約化，淚點頻度的設置還是合理的，畢竟你要給每個角色同等的、合適的展現酸楚的機會嘛。不過我估計，這些煽情戲碼很快會被許多影評人稱爲電視劇哭法，等着吧。我比較意外的是，本期待結尾轟轟烈烈煽一場，它卻抖了個現實與虛構的置換，把高潮盡在不言中了。這樣的處理方式還是遵循了生活的邏輯，有光明的希望，也有崩塌的預兆，誰也無法預料會邁向哪一個方向。

影片星光熠熠，鑑於我不是任何一個主演的粉絲，免不了給好感度排個名。最後還是佟大爲的痞子律師最得我心。這個角色放在這個劇本里，其實是帶點抽離的。皆因其他所有人都是立足於真人真事，或是脫胎於那個世界觀的，唯獨這個傢伙是戲劇化的，他也是唯一一個用發飆而不是流淚展現高光瞬間的。劇本爲了把他和其他人放進同一個悲慘世界等同視之，必須安插了一個精神不穩定的母親。否則我們太容易將這個傢伙視作置身事外：別人都那麼慘，你憑什麼不開森。

但我喜歡他的原因不在這裏，而是很離奇地，他讓我想起《海扁王2》的結尾那句臺詞，現實的世界需要現實的'英雄。這個刀子嘴豆腐心的小律師最符合這個定義。佟大爲這個演員

很有意思，《金陵十三釵》裏演了一個以一當百的漫畫式英雄，這裏又詮釋了一個沒有壯舉的草根英雄，全都似模似樣。我不太懂得評價演員的表演，但至少這兩個形象的塑造，佟同學叫我心服。

更深層的原因是，我在這個律師身上看到了自己以及周圍許多同齡人的影子，事業失敗，地位卑微，愛耍小聰明，愛裝腔作勢，在現實面前忍氣吞聲，熱血上頭也會怒髮衝冠橫一次，更重要的是，勢利冷漠的保護殼底下，裹着的都是柔軟和善良。他會在村婦當街受辱時，男子氣概十足地挺身當一回俠士，也會義薄雲天地拒絕金錢的饋贈。他和我們分享許多缺點，卻做了許多我們羨慕而沒有機會或勇氣做的事，這實在令人很振奮。現實主義電影情節平實，卻比戲劇化的大起大落更具勵志意義。比起在一個誇張的世界裏目睹超級英雄，我更享受在一個樸素的世界裏，被真實可觸的善良人所鼓舞。

電影親愛的觀後感篇三：親愛的觀後感

《親愛的》第一支預告，大概看哭了不少觀衆，但看過電影后，卻會發現，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說的，“這個電影有一隻手，是深深地伸到你的胸膛裏，會觸碰到你的心靈。”

《親愛的》當然不是一個普遍發生的故事，但每個人都可以透過這部電影看到社會的羣像，看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個普遍發生的故事，它也不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會中人們內心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？

電影裏，田文軍說“憑什麼我要認命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時候，還能“不認命”地盼望着找回一點點的尊嚴。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終於終於爆發，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經歷過這般痛苦，但是看着他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家纔在，他才能“回家”。

魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認命”的她爲了往上爬，和田文軍離婚，組建了一箇中產家庭。但在丟失了鵬鵬之後，她終於發現，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發現丟掉了自己。這實際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至於沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實是她自我重建的過程，重新回到她出發時的狀態。面對本能痛苦，外在的不可能幫助到什麼，只有重新建立內心，纔可以去對抗、甚至超越這個痛苦。電影裏雖然沒有一個最終的結案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。

韓德忠，沒想到很多人都提到了他。他在電影裏，其實是一個沒有“回家”的角色，他失去太多，以爲能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發現，尋找太累，最終還背叛了衆人。電影裏，他在“回家”這條路上似乎越走越遠，最後發現錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。

佟大爲的角色其實就是一個

典型的城市人。社會會磨掉人當初的銳氣，使人同化成“社會之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大爲的很多場戲，都能看出《中國合夥人》裏王陽的影子。

李紅琴，不得不說。趙薇這次終於遇上最對的，也是最好的角色。這個人物的命運，早已註定趙薇可以在這部戲裏大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來，嚴重地說，那她活着還有什麼意義。這在某種程度上，和田文軍也有點類似，只是在社會的認同上，她站在了田文軍的對立面。兒子和女兒都不屬於她，就連法律，似乎也要來割斷她最後一根稻草，生活之於她，太殘酷了，以至於我們在道德倫理上本該厭惡這樣的“人販子老婆”，但卻最終不由爲之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎？電影的最後，留下了很多，長鏡頭一搖，我們隱隱看見，黑暗的盡頭還是有一點的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和無奈，再加上語言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太

無力了，但她的表演太有力了！

《親愛的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至於無法意識到自己丟掉的是什麼。絕大部分的人都不會有電影裏面那些人物的經歷，但是光影的魅力，就可以讓我們在兩個多小時內，去感受另外一場人生，然後審視自己。電影的深度不在於導演或編劇將細節挖得多麼深入，而在於，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導演的電影，不會有絕對的好人與壞人，也不會給予大家一個明確的答案，他就是一個旁觀者，鋪開了一切的問題，讓我們自己去尋找“回家”的路。

離家的路有千萬條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。