主旋律電影《漂着金子的河》觀後感2016
導語：電影《漂着金子的河》聚焦南疆地區民族團結和基層幹部工作狀況的電影，真實表現了“團結一家親”的樸素情感，是一部感人至深的紀實性電影。下面是本站小編收集整理的優秀觀後感，希望對大家有所幫助。
漂着金子的河觀後感【1】
國內少有聚焦南疆地區民族團結和基層幹部的電影，以“中國最美村官”劉國忠的真實事蹟爲藍本的《漂着金子的河》，是其中一部。
由上海援疆指揮部、求是影視中心聯合攝製的《漂着金子的河》已於近期製作完成，且成功入選2016上海國際電影電視節電影展映單元。昨日，該片於電影節舉辦了首映式，6月14日還將於上海影城專場放映。
劉國忠是新疆澤普縣古勒巴格鄉的科克墩村支書。科克墩村全村只有59戶人家，劉國忠一家是這裏唯一的漢族人家。
1998年擔任村支部書記後，劉國忠帶領科克墩村告別了無電、無路、長期喝苦水的歷史，農民年人均純收入也從十幾年前的不足300元，增加到2012年的7000元，94%的村民住上了安居房。
在科克墩村羣衆心目中，劉國忠就是他們最堅實的靠山。但劉國忠本人家裏卻十分窮困，住的是破舊的土坯房，最值錢的傢俱，是一臺18英寸電視機、一臺舊冰箱。他曾說：“村裏現在還有五戶貧困戶沒有蓋新房，我想等他們都住上新房後再蓋吧，這樣可以和他們做個伴。”
2013年，劉國忠收穫了“中國十大最美村官”的榮譽。也是在這一年10月，劉國忠與妻子褚富蘭在騎摩托車回家的途中意外摔倒，終因傷勢嚴重，搶救無效離世，享年62歲。
上海援疆指揮部於是有了將劉國忠搬演至大銀幕的想法，並將該片列爲第八批援疆重點文化產品。
導演兼製片劉春彥稱，影片拍攝前，編劇組在劉國忠生前所在村子生活了3個月，先後撰寫了31稿劇本， 最後定下來拍一部“去英雄化”的真實電影——不拍劉國忠的生前事蹟，而是拍他車禍去世後衆人的反應，同時，用紀錄片的手法拍故事片：有真實的人物、事件、環境和情感，帶着對英雄人物和真實事件的`敬畏，重現人們心中的劉國忠，捕捉現場細節。
2015年12月，影片在澤普縣正式開機。來到科克墩村實拍時，劉春彥又碰到了頭疼的問題。他說，最初參演劉國忠妻子、兒女的都是他從北京帶過去的專業演員，“鏡頭往那一看，不對，假的，怎麼看都不行，演員要拿掉，得重新寫劇本。”劉春彥只能邊拍邊改劇本，同時，他大量起用了當地民間藝人、縣歌舞團演員以及劉國忠的家人(妻子和兒女)、鄉親本色出演。除了劉國忠大哥由山西太原話劇團團長扮演，大部分羣演爲非專業演員，演的90%都是真人真事。
拍攝現場有4臺攝影機同時開拍，因爲素材太多，剪輯工作也是出乎意料的難。最後，劇組請來了常年給徐克、吳宇森、王家衛剪電影的胡大爲，效果確實不俗。
漂着金子的河觀後感【2】
《漂着金子的河》由上海市對口支援新疆工作前方指揮部、求是影視中心聯合攝製而成，影片取材於獲稱“中國最美村官”劉國忠的真實事蹟。
劉國忠自1998年開始擔任科克墩村黨支部書記，幫助該村通電、通水、修路，讓村民的人均年收入從十幾年前的不足300元，增加到2012年的7000多元，如今94%的村民都住上了富民安居房。
影片開頭講述了主人公劉國忠騎摩托回家途中意外身亡，再通過村民爲他辦葬禮的過程中回憶他幫村民做的實事，如碎片拼圖一樣拼出了這個主人公的形象。
該片導演、編劇劉春彥說，爲了真實再現人物形象，影片拍攝前，編劇組在劉國忠生前所在的村子生活了3個月，先後撰寫了31稿的劇本，並且多次邀請國內一線電影創作專家、民俗專家對劇本修改論證，歷經一年的修改完善，2015年12月5日，該片正式開機拍攝。
“剛開拍時，我們發現從北京帶去的專業演員在村民當中顯得很突兀。”劉春彥說，爲了保持內容傳遞上的真實感，他們決定僅劉國忠的哥哥由專業演員飾演，其他角色都由劉國忠的家人和鄉親們本色出演。
中國電影家協會黨組副書記許柏林認爲，這是一部真誠的電影，故事的真實性爲電影提供了堅實的基石，而故事架構的突破則讓觀衆有着強烈的現場感。
今年5月，該片成功入選第19屆上海國際電影節展映單元，這也是援疆文化產品首次參加國際A類電影節。
喀什地區行署副專員、上海市對口支援新疆工作前方指揮部副總指揮楊元飛說，他們力爭10月能在全國公映該影片，讓更過人瞭解南疆基層的工作內容、生活狀況，也讓更多幹部羣衆學習劉國忠這種踏實爲民服務的品質。
漂着金子的河觀後感【3】
中國電影家協會黨組副書記許柏林連續看過此片兩回，他對這部電影的總體評價是，“這是一部很真誠的電影。”
許柏林認爲，在中國拍主旋律電影一直很難，但最基本的要素，是要抓住典型環境中的典型人物，“我們一寫英雄模範就寫事件，但人丟了，變成了 英模的事件 ，事件能感動多少人?還得人物感人，所以英模電影很難成功。”
《漂着金子的河》的巧妙之處，在許柏林看來，是不直接寫劉國忠的生前事，而是寫他去世後的故事：包括村民怎麼追憶他對自己的幫助，他的遺體到底是隨大哥落葉歸根回甘肅威武，還是繼續留在科克墩村，都在以一個討巧的角度敘述，而劉國忠本人，始終未露過臉。
“你沒法完全還原他，因爲你沒有跟着攢他的故事，跟着他做錄像，他都去世了，你怎麼激活呢?太遙遠了。”許柏林說，影片早前的劇本也寫過劉國忠怎麼爲村裏找水、修渠，維吾爾族縣長如何爲之感動，“但再感人，還是停留在事件，沒有呈現科克墩村當地人的情感關係。”
電影最終表現的是劉國忠走了之後，村民的內心感受：他們怎麼認識他，怎麼懷念他，怎麼爲他選墓地、選棺材、制喪衣，怎麼照顧他的家人。這樣寫的天然好處，就是不管主要人物還是次要人物，都有強烈的在場感，電影通過與劉國忠有關係的人的現場情感表達，間接激活了劉國忠。
