村上春樹《挪威的森林》讀後感大綱

導語：21世紀，人們越來越關注“孤獨”這個命題，小編爲大家整理了有關《挪威的森林》的讀後感，希望你們喜歡。

　　一、從思想內容來看時代的孤獨

《挪威的森林》這部小說的主線是主人公渡邊徹與直子和綠子這兩個女人之間糾結的愛情故事。木月是渡邊徹高中時候唯一的朋友，也是直子青梅竹馬的男朋友，三個人經常一起出沒，感情十分要好。可是木月卻在他十八歲那年在自家車庫中毫無徵兆地自殺了，這給直子和渡邊徹都造成了不可磨滅的創傷。於是渡邊徹離開了神戶，去了東京，開始了同敢死隊同寢的大學生活。在大學裏，他結交了能力非凡卻極端的永澤，認識了永澤的女朋友初美。他第一次在車站偶遇了直子，於是往後常常一起走路，只是漫無目的地散步、吃飯，偶爾也講敢死隊的趣事。渡邊徹帶着蛋糕去給直子過20歲生日的時候，直子出奇地健談，後來卻放聲大哭。

一覺醒來以後，直子不告而別，後來來信說她將休學去療養院。渡邊徹去了直子所在的療養院，並結識了她的室友玲子。一個偶然的機會，渡邊徹認識了綠子，一個十分有個性的女孩子，並與她相知相惜。綠子在父親死後出售了小林書店，並和姐姐搬了家，渡邊徹也搬出了宿舍。渡邊徹因爲玲子來信說直子的情況不好而無限悲傷，於是忽略了旁邊來找自己的綠子，綠子因此找藉口離開了。整整兩個月以後，綠子主動找了渡邊徹，並因爲喜歡他而同那個人斷交了。渡邊徹終於明白自己對綠子的感情了，卻又覺得對不起直子，心裏很是矛盾，於是寫信給玲子傾訴，玲子也給出了客觀的解答。

不久之後，玲子來信說直子在小樹林自殺死了，葬禮很是淒涼。渡邊徹進行了一次一個人的旅行，想了很多很多關於直子的事，回來之後心裏仍舊悲傷不已。玲子從療養院出來了，她在開始新生活之前來看望了渡邊徹。渡邊徹給綠子打了電話，想要從頭開始。可是當綠子問他在哪的時候，他茫然了，他自己也不知道自己在哪，只是一遍又一遍地呼喚着綠子。

小說從主人公渡邊徹對直子的回憶慢慢進入，直到回憶不再像回憶，而是像正在發生正在繼續的故事。小說開頭說，“即使在經歷過十八度春秋的今天，我仍可真切地記起那片草地的風景……在那個年齡，無論目睹什麼感受什麼還是思考什麼，終歸都像回飛鏢一樣轉到自己手上……就連直子的臉，一時間竟也無從想起。我所把握的，不過是空不見人的背景而已……原來我的記憶的確正在步步遠離直子站立的位置，正如我逐漸遠離自己一度站過的位置一樣……儘管如此，記憶到底還是一步步遠離開去了……想到這裏，我悲哀得難以自禁。因爲，直子連愛都沒愛過我。”一個人回憶十八歲的感覺，一切都終歸會回來的無奈，無法記起卻又無比重要的臉龐，記憶遠去的無助，沒有被那個人愛過的悲哀，一切的一切在開頭就形成了一個強大的孤獨磁場，將讀者的心納入其中。

其實，每一個人的離開，無論是生命的戛然而止，還是某個角色的不告而別，或多或少都會讓我們有一種孤獨感，就如同自己的生命旅途裏少了一個人的故事，總有一種失落感。木月將自己的生命定格在了年輕的十八歲，毫無徵兆地選擇了自殺，誰也不知道他這麼做的理由，或許村上自己也不知道。是因爲孤獨麼?我們只能揣測，這將是一個沒有答案的謎。

但是，他的自殺，使得渡邊徹失去了唯一的朋友，使得直子失去了戀人，他留給渡邊徹和直子的是無限的孤獨感，甚至留給我們的也是這樣一種孤獨感。直到後來，直子因爲木月的死給她留下了無法磨滅的創傷，最終也是精神抑鬱而自殺。還有初美，深愛着從來不懂憐惜自己的永澤，無論永澤怎麼對她，她都不離不棄，但是卻在永澤去了德國之後的兩年和一個男子結了婚，又過了兩年便用剃刀割斷了手腕動脈。這個女人對愛情的執着把自己一步一步逼上了孤獨的絕路。我沒有辦法不感慨，孤獨的生命啊。

木月的死使得渡邊徹失去了朋友，使得直子失去了戀人;敢死隊的離開讓渡邊徹身邊又少了一個人，少了些許歡笑和談話;永澤的離開讓渡邊徹身邊少了一個帶自己花天酒地和激勵自己的人，也讓初美失去了愛情;初美的死使得永澤失去了一個深愛自己的女人，使得渡邊徹失去了一個像姐姐一樣的朋友;直子的死使得渡邊徹失去了最牽掛的人，使得故事失去了女主角;玲子的離開讓渡邊徹爲之高興，卻也同樣失去了某些東西;而找不到綠子從頭開始，這讓渡邊徹徹底茫然和恐慌了。一個一個的都走了，還剩下些什麼呢?可能每個人的人生都大致如此，因此這個時代也大致如此。

　　二、從人物形象來看時代的孤獨

讀罷《挪威的森林》，我印象最深刻的就是其中的幾個主要人物了。作者通過描寫這些主要人物內心的孤獨來折射出整個時代的孤獨。

渡邊徹是這個故事的主人公，也是整個故事的敘述者。他安靜，因爲他的假期生活大都是讀書、寫信、散步、洗衣服之類的';他被動，因爲無論是在和直子、綠子還是玲子的交往過程中，他都很少主動出擊;他說話的方式很有意思，“就像漂亮地塗了一層牆粉”;他不被人理解，也不求被人理解，因此他的朋友極少，也很難向人敞開心扉說出心裏話;他似乎沒有什麼追求，一直委身於生活的河流當中，帶着些許孤獨、無奈、彷徨和迷茫過着平淡的日子。

其實說到底，他就是一個孤獨、輕微自閉，不被人理解卻也不求人理解的城市青年形象。他敢於真誠地面對自己的內心，敢於不在乎別人的眼光而去做自己喜歡而且認爲有必要的事情，敢於尊重和堅持內心的獨立，他是爲自己而活。在某種程度上來說，這是一種難能可貴的品質。儘管社會的束縛和壓抑讓這種品質無法更好地生長，而是畸形地衍生出了孤獨、無奈、無助、迷茫這一類負面情緒，但是，渡邊徹依舊能堅持做最真實的自己，把玩着孤獨，品嚐着無奈，這也是十分難能可貴的。他雖然孤獨，但是他並不害怕孤獨。在某種意義上來說，他“是隻對自己感興趣的人，自己想什麼、自己感受什麼、自己如何行動——除此之外對別的沒有興趣，所以才能把自己同別人分開來考慮”。

小說中最重要的兩個女性形象大概就是直子和綠子了。她們兩個是完全不一樣的女性形象，直子文靜、內向，而綠子卻是熱情、奔放。雖然是兩個完全不同的女性形象，但是，在她們身上，都可以看到濃重的孤獨的影子。直子的孤獨源於她的自閉、悲觀以及內心脆弱。她的這種性格導致她不願意與社會接觸，甚至對社會產生恐懼，因此沉默寡言，不願與人交心，而這種孤獨感又反過來加重她的自閉和內心脆弱，這就是一個惡性循環。她總是想得太多，總覺得自己會給別人帶來麻煩，甚至有些自卑，因此她過得十分壓抑。自從木月離奇自殺以後，直子就陷入了絕對的恐慌與失望。

其實這對每個人來說都是再正常不過的事情，但是一般的人都能夠隨着時間的治癒而慢慢恢復那個碩大的傷口，對於直子來說卻不能。很多人都明白，無論社會讓我們多麼地失望和恐懼，生活都得繼續過下去。直子也不是不明白，只是她的自閉讓她不願面對心中的不良情緒，也不願意將其發泄出來，而內心的脆弱又讓她無法承受這些打擊。因此直子只能在時間的漩渦裏越陷越深，直至精神出現問題，最終選擇了自殺。這是一個孤獨少女的悲劇，也是這個時代的悲劇。綠子是與直子截然不同的女孩，她樂觀、堅強、敢愛敢恨。並不是因爲綠子有着幸福快樂的童年，相反她的生活也有很多磨難。在過去的20年人生當中，她連一次、哪怕一次都沒有撒嬌任性過。因爲她的爸爸媽媽根本不理她這一套，而且父親在她撒嬌任性的時候就會發脾氣，最後吵得不歡而散。綠子從小到大都在經歷着親人一個一個地離去，但這些痛苦和挫折卻反而讓她更加堅強、自信、樂觀地活着。

面對家附近發生火災這種事情，綠子表現得極爲輕鬆和淡定，甚至拿了啤酒和吉他坐在三樓晾衣臺上飲酒唱歌。綠子甚至打定主意，要是火燒到家裏來了，也不跑，死了就死了唄。先不管她這話說的是真是假，起碼她這種面對死亡的出奇的冷靜的態度讓我們費解。這是要經歷多少苦難，是要有多看得開，纔能有這樣淡定得讓人害怕的心態。正常的讀者都會覺得綠子腦子不正常，渡邊徹剛開始也是這樣覺得的，只是後來習慣了，見到她，反而覺得多少適應了這個世界。她在父親遺像前脫得一絲不掛的驚悚舉動，不知道渡邊徹是否也能理解。綠子不孤獨麼?綠子其實也是孤獨的。她從小缺少關愛，又經歷了親人一個個地離去，誰能不感到孤獨?只是她不害怕孤獨，懂得排遣和把玩孤獨而已，這一點和渡邊徹很相似。因此，渡邊徹在思慕遠方的直子的同時也對身邊的綠子產生了好感。

小說中三個主要人物形象內心的孤獨、無助和迷茫就已經很好地反映了那個時代的青年人內心的孤獨、無助和迷茫。無論是孤獨、輕微自閉、不被人理解也不求被人理解的這一類人，還是自閉、悲觀、內心脆弱的這一類人，或者是樂觀、堅強、敢愛敢恨的這一類人，她們的孤獨多多少少都反映了那個時代的孤獨。

　　三、從象徵手法來看時代的孤獨

小說中所提到的很多意象都象徵着那個時代一些特有的東西，例如螢火蟲、水井和直子所在的療養院。

小說中的主人公渡邊徹不止一次提到他很喜歡美國作家菲茨傑拉德的《了不起的比爾蓋茨》。浙江大學外語學院副教授謝志宇認爲“作者的這一設定恐怕寓意着這部小說試圖表達的與《了不起的比爾蓋茨》相同的主題：幻滅和死亡。”同樣，《挪威的森林》和《了不起的比爾蓋茨》一樣，都大量地運用了象徵的手法。如李柯將《挪威的森林》中的燈光、螢火蟲、水井與《了不起的比爾蓋茨》中燈光、比爾蓋茨的別墅、峽谷所具有的象徵意義進行了對比分析，認爲前者的燈光象徵了主人公“我”的愛人和精神寄託，螢火蟲象徵着主人公孤獨、微弱的生命之光，水井象徵着死亡。該作者還進一步指出，雖然村上春樹在創作手法上頗受菲茨傑拉德的影響，但並沒有停留在簡單的模仿之上，而是充分發揚了日本文學的民族風格，使作品人物更具有日本“私小說”人物的特點，描述手法也更委婉細膩，富於陰柔之美。

《挪威的森林》是由《螢》這部小說擴寫的，因此螢火蟲在《挪威的森林》中肯定是個重要的意象。小說中提到螢火蟲是在寫敢死隊臨走前送我一隻螢火蟲的時候。在這裏，作者花了大量的筆墨來描寫這隻螢火蟲以及主人公渡邊徹孤獨的心思。在我看來，螢火蟲就是孤獨、迷茫和無助的象徵。

這只是一隻錯飛過來的螢火蟲，恰好被敢死隊抓住當做離別禮物送給渡邊徹。在渡邊徹看來，它是一隻光線微弱、顏色淺淡、睡眼惺忪而且還衰弱得奄奄一息的螢火蟲，毫無生機。這隻孤獨的螢火蟲使主人公渡邊徹不由得陷入了孤獨的回憶和孤獨的沉思。這一部分所描述的場景中，一切都是靜謐而孤獨的。只有這樣的環境，才容易使人陷入回憶和沉思，才容易使人倍感孤獨和迷茫。“螢火蟲消失之後，那光的軌跡仍久久地印在我腦海中。那微弱淺淡的光點，彷彿迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中往來彷徨。”

小說中還有一個重要的意象就是水井。提到水井，總是讓人有一種不寒而慄的感覺。日本著名恐怖片《午夜兇鈴》中的水井就是一個十分恐怖的東西，讓人看了總是有一種陰森森的感覺。在這部小說裏，水井這個意象是和直子聯繫起來的。那是直子告訴渡邊徹的一口井，直子說是一口很深很深的井，而且沒人知道它的位置，只知道它在他們散過步的那個森林的某個地方。照這種情況來說，散步的時候一不小心就可能跌入這口神祕而又深不可測的水井當中。因此，對每個人來說，這裏的水井都是死亡的象徵。這樣看來，這口水井與直子在某種程度上有着不一般的聯繫還是可以解釋的。

小說中還提到了直子所在的療養院，並且把它描寫得如世外桃源一般，一點沒有精神病療養院的感覺。在那裏，一切都很和諧，風景好，人情美，生活有規律而有意義地進行着。他們那裏沒有醫生，每個人都是患者，互相幫助，互相傾訴，也幾乎沒有祕密，人一旦進入那裏，便懶得出去，或者說害怕出去。在這裏，我認爲直子所在的療養院象徵着那一代青年人對美好生活的無限嚮往，但又確實有些超出現實。

那個時代的青年人大概就是在壓抑、空虛、孤獨、迷茫的生活中憧憬着美好的未來，豈料卻又更加孤獨。

村上通過對那個時代的日本青少年內心的觀察和研究，再加上自己的思考，描寫了青少年們孤獨、迷茫的內心世界，以及對現實世界的無助和無奈，同時反映出整個時代的孤獨。當我們看到渡邊徹、直子或者綠子時，我們大概都能引起共鳴。在經濟越來越發達的當今社會，越來越多的人開始有牴觸和逃避社會現實的心理，慢慢地將自己的內心封閉起來，於是一不小心就迷失了自己，時常感到彷徨、迷茫和孤獨，內心的空虛感和無助感肆虐。因此，我們應該在自己的人生中找到平衡點，即使整個時代都孤獨，我們也不會害怕孤獨。