高二語文《聲聲慢》教案

《聲聲慢》是經典的古詩詞，要如何在教學時設計安排才能讓學生感興趣呢？下面是小編給大家分享的高二語文《聲聲慢》教案，希望大家喜歡。

　　一、 教學目標

1. 瞭解本詞在遣詞用字、韻律運用與佈局謀篇上的獨特之處。

2. 掌握物境與心境相融的表現手法。

3. 瞭解本詞的創作背景及李清照前後詞風的不同。

4. 初步體會性別因素對文學創作的影響。

　　二、教學要點

1. 疊字運用的妙處。

2. 用韻的特點。

3. 細膩而又步步深入的感情蘊涵。

4. 國家變動與個人創作之間的關聯。

　　三、文本詳析

這首詞一名《秋情》，是李清照南渡以後的代表作之一。公元1127年，金兵攻陷北宋都城汴京（今河南開封），漢族政權南遷，始爲南宋。這一重大變故給當時社會各階層帶來影響，李清照的生活也隨之發生鉅變。千古名篇《聲聲慢》即寫於這樣的背景下。

詞的開頭落筆見奇，以七組十四個疊字描繪出一個悽然寡歡的愁婦形象。第一句“尋尋覓覓”不是寫實，而是表現一種無可寄託、若有所失的精神狀態。詞人所尋覓的是什麼呢？詞中沒有明說，但聯繫作者的生活經歷卻不難體味。南渡前，李清照與丈夫感情融洽，志同道合，有着文雅而富於詩意的生活情趣。然而，靖康之難葬送了昔日的一切，丈夫趙明誠離開人世，心愛的文物古籍毀於兵亂，失於竊賊，更令人痛心的是北方國土的淪亡。詞人在多難的歲月裏備嘗艱辛，故而坐立不安，情不自禁地希求尋到一點慰藉。作者並沒有直接描繪這種心理，而是賦無形於有形，通過“尋尋覓覓”這一虛化的行動來形象地加以表現。第二句借環境的悽清、肅殺來表現心情，“冷冷清清”既寫出深秋氣象，也刻畫出詞人的暮年心境，飽含着隻身飄零、孑然獨處的寂寞之感。第三句則直抒愁懷。這句中的六個疊字是近義詞，相互間有細微區別：“悽悽”言其悲涼；“慘慘”寫其抑鬱；“慼慼”則繪其憂懼。詞人由淺入深，淋漓盡致地勾畫出國破家亡爲自己造成的極深的精神創傷。

接下去四句，通過眼前生活敘寫愁情。“最難將息”表面上是就清晨氣候而言，實際又與上文“尋尋覓覓”相呼應，表明女主人公從一清早便心神不寧，沉痛的家國身世之感蘊於其中，卻又無處遣愁。“雁過也”三句，進一步刻畫了主人公的悲愁心境。徵雁“卻是舊時相識”，這之中飽含複雜的情味：一則古時有鴻雁傳書之說，詞人早年生活中丈夫遠遊在外時，曾熱切幻想大雁爲自己帶來親人的消息，爲丈夫捎去自己的書信，《一剪梅》詞中便有“雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”之句。可如今丈夫亡故，只能目送徵鴻，獨咽悲傷。二則南渡之後，詞人無時無刻不在思念被金人佔領的家鄉。她曾在詞中沉痛地寫道：“故鄉何處是？忘了除非醉！”（《菩薩蠻》）而今望見大雁，想到這雁正是從北方淪陷區飛來，不禁生出濃重的思舊懷鄉之情。此處“舊時相識”並非實指，是詞人借特定景觀將種種情愫凝聚爲一體，以突現天涯淪落的悲傷。

詞的上片，字裏行間處處含愁。下片緊承上文，依然就主人公之愁鋪敘開去。“憔悴損”即是寫花，又是自喻，比興之中，傾注着一腔悲情。“守著窗兒，獨自怎生得黑”這兩句更寫出了詞人度日如年的心理感覺，又暗示了即使熬到天黑，那漫漫長夜亦不知怎樣捱過的憂愁。這兩句用語平易，但作爲韻腳的“黑”字屬於極難押的險韻，故詩家罕用。而李清照功力深厚，押得既穩妥又自然，贏得評論家讚賞。“梧桐”二句與上片“曉來風急”相呼應，寫黃昏時分秋雨梧桐引起的哀愁，同時點出這首詞描述的是一整天的情狀。自漢代枚乘《七發》中寫過“龍門之桐……其根半死半生”後，人們常用“梧桐半死”比喻喪偶。而今，梧桐已使詞人憂傷，再加上連綿秋雨，使人越加煩悶難耐。“更兼”二字，點出不堪聽聞之意，“到”字訴說時間之長，“點點滴滴”則既寫聲音、狀態，也寫主人公感受。

作品結尾，詞人在以上曉寒、淡酒、風急、雁過、黃花堆積、梧桐細雨、殘秋黃昏等一系列鏡頭組成一幅天然的悲悽畫面之後，將難以名狀、無法解脫的苦悶匯爲沉痛之極的兩句：“這次第，怎一個愁字了得！”此處的“愁”，實爲全篇總旨，從而將人物的情感推向高峯。而反詰的語式，既收束全詞，又闢出新境，給讀者留下想象的餘地。

就藝術性來看，這首詞也取得了極高的成就。首先，疊字的運用，突現了這首詞的語言特點。疊字是古代詩歌的一種語言藝術，運用得好，可以加重語氣，增強情感，突現事物特徵，同時造成一種急促、跳動、鏗鏘的音樂效果，使作品更富於感染力。不過，在李清照之前，詩詞中疊字的運用多以四字、六字、八字爲限，而李詞首句即連下十四個疊字，且質樸清新，自然流暢，準確表達了詞人所處的環境和心理狀態。後來有些作家曾着意仿效，如元代喬吉連用二十八疊字作成的《天淨沙》（見課本“平行閱讀”），但雕琢之痕十分明顯，無法與之媲美。

在韻律方面，詞作也顯示了作者獨特的造詣。《聲聲慢》的詞牌歷來多平韻格，李清照卻選擇了入聲韻。入聲短促幽咽，創造出一種飲咽吞聲的藝術效果。與此同時，詞中又配以衆多的齊齒音字和舌音字。九十七個字中，這類字竟佔五十七個，如尋、覓、悽、息、積等齊齒音字，點、滴、得、第等舌音字，交相重疊，造成一種齧齒切語的音調，彷彿女主人公在哀哀自訴。

在章法上，《聲聲慢》不是一般融情於景，而是把握女主人公內在心緒和外界事物之間的矛盾關係，採用一情一景的手法，愈寫愈深。同時，詞作在結構上打破前後片界限，層層鋪開，一氣貫注，在心境與物境相互作用和相互矛盾的不斷擴大過程中，將愁緒聚結到難以遏止的地步，充分表現出詞人傑出的藝術才華。

　　四、思考題思路提示

1. 分析這首詞如何使物境與心境相互契合，從而使悲愁描寫步步深入。

如作者擡眼空中“雁過也，”內心感觸悲涼，“卻是舊時相識”；又如眼前“滿地黃花堆積”，愈加觸動情懷，“如今有誰堪摘”，景隨步移，情觸景生。

2. 你所讀過的古典詩詞中，還有哪些也是藉助聲調韻律來抒情寫意？

如李頎的《送陳章甫》，李賀的《送沈亞之歌》、《浩歌》及《羅浮山人與葛篇》。

3. 你從本詞能體會到李清照作爲女性作家的特有氣質嗎？

傷感和惆悵，是一種最富有詩意的情感，它不是強烈的生活失意的直覺體驗，而是一種莫名的孤寂感。通常它總是發生在氣質敏感、感情細膩、學養天分較高的詩人詞人身上，李清照即是如此。

作者的生平及創作情況

李清照(1084一?)，號易安居士，濟南(在今山東省)人，出生於一個注重文學藝術的士大夫家庭，從小受到薰陶。她的丈夫趙明誠歷任知州一類的地方官。他們兩人都喜歡收藏和研究金石書畫，著有《金石錄》。在她的《金石錄後序》裏，記述了她的婚後生活和她大半生的重要經歷。

李清照在我國文學史上是一個很重要的女作家，詩和散文都有較高成就，而主要的成就是詞。她的創作生活，以1127年金統治者佔領汴京爲界，分爲前後兩個時期。前期的作品多是寫她在趙明誠離家外出時所感受的離愁別恨，以及一些描寫閨中生活和詠物之作，一般都是侷限在個人生活的狹小天地裏。

她在後期避難到南方，經歷了社會的大變亂，國破家亡，許多痛苦涌上心頭，寫了一些反映那個時代的作品。如“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”，悲痛祖國的大好河山淪於敵手。“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨”，指斥了南宋統治集團的萎靡不振，屈膝言和。詞中如《添字醜奴兒》(窗前誰種芭蕉樹)、《永遇樂》(落日熔金)、《武陵春》(風住塵香花已盡)、《蝶戀花·上巳召親族》、《聲聲慢》(“尋尋覓覓”)，都是抒寫她所經歷的亂離生活的痛苦和寄託她的故國之思。和她的詩比起來，詞顯得委婉細膩。

李清照詞的成就主要表現在語言藝術方面。她的詞用典故不多，不追求詞藻的穠麗，而是用樸素清新的語言表現她對周圍事物的感觸和刻畫比較細膩的心情，常常寫得鮮明生動，感情色彩很濃。有時還採用口語入詞，如“守着窗兒，獨自怎生得黑”。過去有人稱讚她的詞“用淺俗之語，發清新之思”(清鄒祗謨：《遠志齋詞衷》)，或者說“以尋常語度入音律”(宋張端義：《貴耳集》)，這都說出了李清照詞語言的特色。

李清照寫有一篇《詞論》，從詞的興起談到詞的寫作問題，其中對北宋一些重要的詞家都有所評論，談了他們詞作的優點和缺點。她提出寫詞要“協音律”，認爲“詞別是一家”，不能和詩一樣。這些主張對於詞的創作影響深遠。

有《李清照集》、《漱玉詞》輯本，存詞四十七首。

2.李清照的藝術成就

李清照是中華詩史上傑出的女作家。她詩、詞、文、賦，金石、書、畫無所不精，而尤以詞的藝術成就最爲突出。王的《碧雞漫志》稱：“易安自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推文采第一。”楊慎《詞品》謂：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄於閨閣也。”王士禛《花草蒙拾》雲：“婉約以易安爲宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎爲繼矣。”沈謙《填詞雜說》將李清照與李後主並提說：“男中李後主，女中李易安，極是當行本色。”李清照在詞史上成就卓異，屹然爲一大宗。詩文的創作也斐然有聲，卓有獨詣。

李清照詞在羣花爭豔的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。“易安體”之稱始於宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體。”辛棄疾《醜奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體。”當代學界對“易安體”也有所研討。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。其特點：

一是傾擄真摯情。真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫豔情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國鉅變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹簫》等，滿紙至情，連篇癡語，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。其後期懷；日寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派悽楚，動魄驚心，這“載不動”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“悽悽慘慘”的情懷，無地傾訴的“萬千心事”，全是發自肺腑的心聲，來不得半點雕琢矯飾。這些融和着家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根於真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的映現。

二是熔鍊家常語。《漱玉詞》的語言，有與衆不同的鮮明個性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好爲徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚爲雅，措詞精工，施採麗密。李清照遣詞造語，自出機抒，創造了以自然率真爲主要特色的文學語言。所謂“以淺俗之語，發清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”（《鳳凰臺上憶吹簫》）。彷彿毫不經意，衝口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬語無從說起；分手已定，重重心事，說又何用；離恨別苦，難以啓口的內心隱祕，刺人衷腸，寧可自我承受，不願再增加行者負擔。這重重思緒，微妙心態，全用家常語道出而含蘊綿綿不盡。漱玉詞的口語化、通俗化，並不走向淡乎寡味、鬆散無力，因爲它是在口語基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“雲階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。

三是善用白描法。漱玉詞不重故實，不過多化用前人詩文，而長於以白描手法創造動人的意境。易安的白描與柳永的“細密妥溜”、美成的富豔典重不同，而是“衝口出常言，境界動心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風，人似黃花瘦。”《永遇樂》寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語。”均以直白之語，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心繫伊人，刻骨相思的形象，閉關簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞嚥的心態，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點，因而毫無淺易平直之跡。《行香子》煞拍：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風！”雖系以口語描述天象，不免使人聯想起人間風雲變幻、愛河如許風波，其深層意蘊是領略不盡的。

四是講求韻律美。李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創作實踐了自己的理論。這是由詞作爲一種樂詩特質決定的。《漱玉詞》講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》爲例。

劉勰論作家和藝文風調之大別，曾談到作家體性不同，“氣有剛柔”、“文之任勢，勢有剛柔”。李清照詩文詞賦，韻致多樣，剛柔兼具，其審美風姿，也卓有獨詣。李清照歷來被推爲“詞采第一”、“婉約之宗”。其詞作以柔美見勝。‘清思細膩執著，意象輕靈疏淡，意境密麗婉曲，風致委婉清雅，構成了《漱玉詞》特有的陰柔美。李清照以女性本位，運用精於抒情的詞體，表現少女之天真、少婦之纏綿、嫠婦之悽苦，使其詞作帶有獨特的柔婉美和悲劇性，具有不可替代的審美價值。《漱玉詞》繼承婉約派的創作風情和手法，又有所開拓創新。其表現是筆力俊爽疏宕，意境展延開闊，風韻柔中帶剛，時露崛強之氣。。《漱玉詞》的這些特色確與蘇、辛有一脈相通之處。沈曾植《菌閣瑣談》謂“易安調儻有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛”，“自明以來，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿”，這不是偶然的。李清照詞以婉約稱勝，但它是柔中有剛，婉中含豪，剛柔融通的。

李清照文章流傳不多，但無論書序、札啓、辭賦都有佳構，且長於四六驕儷，博於用史使事，運筆曲伸自如，行文聲情並茂，並大都貫穿着關注現實國運的時代精神、愛國情愫。絕不拘囿於閨幃閒情，誠如古人所評，顯見出她“才高學博，近代鮮倫”。據此，我們可以說：李清照詩、詞、文、賦悉有獨詣，在藝術風調上陰柔美臻於極致，而陽剛氣一脈貫通。