小哥的圓珠筆畫散文

大寒節氣，又逢“四九”第一天，寒潮來襲，今夜的寒，細潤而肆虐，穿過夜幕，空洞洞的襲擊着路人寂寞的悲悽，裹緊了散披的衣，入得門來，查看手機裏的資訊，看到紅姐在朋友圈轉發的小哥書畫班招生廣告，九張圖片裏，居然有小哥畫的一幅圓珠筆畫，端詳了很久，思緒回到村中曾有的那三間茅草屋，想起了雲之飛翔、雲淡風輕，就感覺對家鄉的思念一刻也沒有停留過，就如暴烈而下的寒潮，覆蓋着整個寫字的夜晚，衝出城市內的喧囂與浮躁，零落成千回百轉的隻字片語的橋段，轉瞬即逝歸於沉寂。

夜愈發的深了靜了，思念卻醒着。回憶起少年時在那個歡樂的小院子裏，因爲有云之飛翔參與的少年時光，入得夢來滿滿的都是幸福，任年華如玉，從未改變。青春裏的事情是值得回憶的，回過頭來，誰還會認真地去評價其中的對還是錯呢？一個人有着自己唯一的青春，有着唯一的青春故事，即使故事裏有着缺憾，也是一種缺憾的青春美。如果在青春裏沒有一個有着共同愛好的哥們，有着共同愛好的哥們沒有共同地喜歡過一個女孩，那麼這樣的青春是不是一點意思都沒有？此時念起的雲翔，緣於某一個時段同時喜歡聽一個人的歌曲，不知他是否還記得那些年我們一起操辦過的村級春晚，是否還保存着我們一起口挪肚攢買過的磁帶？是否還記得那些與歌曲相關的人和事？只記得對於音樂的愛好，緣自於雲翔的小哥雲飛兄，用一把嗩吶，聚攏了小村少年對音樂的嚮往，小哥用嗩吶或是高亢的.張揚、喜慶的熱烈，或是低沉的細語、厚重的悲愴，將一個鄉村的靈魂鏤刻進一個少年關於鄉村記憶的最深處。

當嗩吶老了，小哥居然撐起一把吉他，之後的日子裏，小院裏多會響起吉他曲《致愛麗絲》，從開始的手法生澀，節奏的零亂到明朗地表達此曲的旋律，便覺得小哥是一個勇者，將不同於中國傳統的關於愛情的旋律響起在少年的生命裏，滋潤着青蔥時代的寂寞年華，用吉他概括描述一個淳樸而親切的關於愛情的主題，在清新流暢的旋律中氤氳着一個少年對愛情的嚮往。

再到後來，到小屋停留的次數越來越少，而小哥的屋子裏堆砌的用於素描的靜物及幾何體越來越多，小屋裏能掛紙張的地方，掛滿了小哥素描的習作，甚至糊牆的紙也是從初學的文稿裏邊選出來的，更令人豔羨的是小哥沒受過專業訓練和培訓，全憑自己琢磨和自學，一如當年的瑣吶與吉他。

這個有着旺盛精力的小哥素有強烈的創作激情，素描作品線條雄偉有力，形體結構鮮明，畫過的《大衛》的頭像有着雕刻般的錛鑿之痕。而其對照明星的掛曆所畫的鉛筆素描習作，無論是沈丹萍，劉曉慶，還是姜黎黎，無不表現出忠於着原創的雍容、灑脫、優美，並能傳神地把握人物特徵，捕捉人物的形態，呈現出厚實的畫感。

最爲驚豔的是他爲領居小妹作的素描，在那張長方形紙張中央，一個年輕豐腴的女子側立着。頭上黑密的長髮垂下來，細長手臂裸露着，細長的腰身包裹在牛仔褲裏，長腿彎曲，臉上的恬淡清靜的美，是那麼靜謐，連一點點塵世慾念與魅惑也沒有。那時候，用這樣的寫實手法描繪一個少女的畫像打破了彼時對情色的禁忌，爲小村普遍清貧單調的日子，講述了一堂生動的藝術源於生活的美術課。

小哥的婚禮，是我第一次以婚禮主持人的身份站在大庭廣衆之前，之後，離開小村求學，上班，成家，雖然在一個小鎮裏，聯絡卻少了起來，後期聽聞小哥就業的企業，也在時代的大潮中關閉了，放下一個畫者的自尊，做過廣告牌匾製作安裝，有限的幾次接觸多因業務上有些重合之處，最爲欣喜的是後期辦起了書畫班，爲小鎮的學生開啓了繪畫藝術的修養之旅，真的是應了“專業的人做專業的事”，也應了“所謂鐵飯碗，不是在一個地方吃一輩子飯，而是一輩子到哪裏都有飯吃”的人生哲理。

在單位做信息工作，2010年“農村吉林”上線，爲了更好地展現小鎮的風土人情，文化站提供了小哥的作品，居然是一種新穎的圓珠筆素描畫，多以藍色圓珠筆爲工具進行的素描繪畫，其作品中表現出的比鉛筆素描更加油膩，更加絢麗的畫風給人提供了一種獨特的審美效果。今夜，乘着寫字的興致，打開農村吉林的網頁，找到小鎮版塊之所在，在首頁的三張圖片中，小哥的圓珠筆畫的四偉人頭像赫然在列，記得填充網站內容時，小哥提供了很多這樣的作品，是不是在缺乏維護的情況下遺失了？不知道小哥的圓珠筆畫是不是首創、原創，但在其藝術人生中之所以能保持一枝獨秀，主要原因是一直秉持着個人特色，在煙火味的人生中去尋找靈感吧。