舒婷經典愛情散文
舒婷，中國當代著名女詩人。1971年開始詩歌創作，善於捕捉女性特有的情感體驗，代表作有《祖國啊，我親愛的祖國》、《雙桅船》、《神女峯》等。舒婷在中國當代新詩上的地位不容小覷，她和同代人北島、顧城、樑小斌等以迥異於前人的詩風，在中國詩壇上掀起了一股朦朧詩大潮。下面是小編整理的舒婷經典愛情散文，歡迎閱讀。
一切隨緣
有時候就差那麼一步，我們走了出去，所以我們快樂的失敗了。
有時候就差那麼一句，我們說了出去，所以我們欣然的分離了。
有時候就差那麼一段，我們衝了過去，所以我們瀟灑的看透了。
有時候就差那麼一點，我們挪了過去，所以我們甜蜜的哭泣了。
其實我們不差什麼，只是緣到了，我們相遇。緣走了，我們也得別離。
是呀!緣深就多聚聚，緣淺了，就隨他去吧!我們都是這個世界的過客，誰也不能主導別人，誰也不能主導未來，就像誰也不能主導某個時刻自己的淚水很灑脫的流一樣。恍然間發覺自己很自在，恍然間也發覺自己很拘束。自在的是因爲看輕了所以快樂，因爲看淡了所以幸福。拘束的是因爲看清了所以傷心，因爲看淡了所以迷茫。
原來自己還看不輕，也還看不淡。
心煙
黃潭橋曲曲彎彎長長，約百來米，由兩塊木板左架右搭，從這山到那山。河面寬且急，不深，枯水時，挽起褲管能涉過。橋面離水十多米，往下望，身子不由要趔趄起來。 農人趕牛過河，先在橋頭吆喝一聲：嗬--那邊肩夫、牧童都止步等着。若是犟着上橋，到了橋中，挑擔的只好打轉回步。兩牛犄角相抵，轉身轉不成，退也退不了，就等着吃牛肉。 來插隊的知青妹仔只好揪着牛尾巴上橋，那橋因有了負載，便顫悠顫悠得有韻有味。妹仔小臉煞白，兩腿窸窸窣窣，一踏上青石板路，就又哭又笑邁不開腿。 進山出山都是這道橋。 橋這邊是公社，一字排開打鐵鋪、小糧站、飲食店和供銷社，還有醫院。每逢墟日，四鄉都來熱鬧。菜乾，蘿蔔，豬崽，炒毛栗子，應有盡有。最多是地瓜絲，拿米去換，一斤可換八斤。人人口糧不夠吃，就拿來和軍屬、幹部家屬換地瓜絲，多吃一冬。 橋那邊只有一座破祠廟，矮矮地窩在草叢裏，原先敬的不知什麼神，去向不明。紅土路繞過破廟，往深裏去，是四十里老林。雖然是山裏和山外的交通要道，斷不了有人挑擔進出，但山高林密，仍鬼祟得很。 墟這邊沿河一溜青石板，媳婦仔和妹仔露着半截茁壯的小腿站在水裏杵衣，邊上捺一撮草木灰，用它去污。男人手團稻草，用力去搓鋤板上的泥巴，嘴巴不閒地和女人調笑。有個妹仔拿袖口抹抹逼出的`眼淚，突然咦了一聲：老公祠有煙火啦?果然是。破廟門篩出些燈光，怯弱得撐不開從老林子摸過來的夜色。 有位老婦人扶着頹牆出來撲打草蓆子。 有個半癱男人，說不上年紀，鬍子倒是很多。左胳膊向後彆扭着，手掌斷了似的軟軟垂下，右腳板向後撇着，撇着撇着撇到河邊淘米。 小魚兒們都竄過去了，冒一圈水花。敢情不習慣，多少細米白白撒到河裏去。小魚兒們都竄過去了，冒一圈水花。敢情不習慣，多少細米白白撒到河裏去。 後來，天色糊得不辨眉目，有個腰板筆直的後生佬，跨出門檻，看也不看這一溜全直起身愣着的山裏人，把一個扁扁的大葫蘆夾在頸窩，吱呀吱呀拉起曲子來。聲音活像二胡，比二胡酸些、軟些，勒人得很。鄉下人說不出所以然，只覺那聲音只往心裏鑽，不受用不受用! 趕緊收拾傢伙，各自散了。 有聲音自茸茸蛛絲的木窗傳出：咳，飯哩。那曲子不情願地頓了頓。 橋似乎伸直了。 撲地從蒿草間騰起一隻山雉，扇開長尾巴，姿態萬千地落入蒼茫之中。 後來。再後來。由老婦人(已知她是瞎子)和癱子和拉葫蘆琴(說是小提琴)的後生佬在河邊每晚必有的活動佈景再沒有人看。只是有一天，搓泥巴的手有些遲疑，愛笑的媳婦仔煩得把杵衣棒這手遞那手總不得勁，連水也作怪，一改平日活蹦亂跳，有氣無力地打着漩兒。還是妹仔人心活些，嘟嚷了一句：葫蘆琴啞了!
河面被寂靜遮暗。水聲、松濤、蟲鳴和杵衣的起落，隔着這層寂靜顯得極爲遙遠，極爲飄忽，無跡可尋。 橋是唯一的真實，清晰可辨。 橋頭屋那糟朽不堪的木門敞開，粗壯了許多的燈苗把一片人影壓在門外的草地上。竈雞躲在牆根叫出一圈又一圈漪紋，小風似的一陣涼一陣。 他們在聽故事。 他們中有人讀過函數;有人正收聽外語廣播，偷偷地;有好些人打起架來一副拉茨相。拉茨也是故事中聽來的。河上的風，撲打得小油燈挫身舞蹈。講故事的後生佬臉被燈影幻出許多怪樣，倒是嗓子好聽。那聲音暖和且有磁性，雖然有點兒低沉，因爲那故事本身就很憂傷。 小提琴臥在抹得乾乾淨淨的破香案上。 挨着香案是一隻渾圓白晰的手膀，滑潤得很。燈苗忽兒傾過來，照亮一雙烏黑的大眼睛，活活是黃潭水，多望一眼便會淹死人。燈苗忽兒斜過去，斜映在堅決抿起的嘴脣，殷紅可愛，卻不知爲什麼把眼中那一份專注加深爲近似蠻橫的意志和慾望，彷彿強調着要和不許兩重絕然相反的意思。等燈苗拔尖了，所能看到的只有純潔的雙頰，升騰着發育得極爲蓬勃的女性的血暈。 燈不倦地繼續各種把戲。 所有人一心一意在故事裏漂泊。 蜈蚣草的葉片上，已有了露水。 墊一塊斷磚坐在河邊的女孩還稱不上姑娘，她的輪廓過於纖細，撕掠草葉的手指蝶翼一般半透明。來這裏那年她還不夠插隊年齡，全體村民一直跟着知青叫她小妹。 只是聽那聲音，不是聽故事。 她愛好一切美的聲音。她吮吸它們就像植物汲取雨水出自不可理喻的本能。聲音之泉閃閃爍爍向她漫過來，將她輕舉又任她沉浮。晶瑩的卵石靜臥其中，星光碎在波濤上。 她想也不想。她知道講故事人在講他自己，他眼前沒有任何聽衆，如果那把琴不算。 橋彎成柔軟的弓。
姑娘先離開去嫁人，嫁鄰家婆婆的表侄子，是個着西裝系油條的香港佬。 她的行李很多，送她出山的農民油汗滿面。她親自將一麻包地瓜絲放在橋頭破廟外。爲她開啓過的廟門疏遠地森嚴壁壘。 嘟着難看的臉色，她撇撇嘴。手從大衣口袋抽出，捏一板豆餅似的咖啡色糖塊，嚼着走了。印有稀奇古怪字樣的包裝錫紙從橋頭飄到水邊。正和母親撿青菜的小三子撿起玩着，他媽一手打掉它：這是洋紙錢，呸!送喪。全公社人懷着又欽佩又同情的期待，目睹那癱子如何用一隻好手配合一隻好腳，挪行二百多裏山路，去縣城上告。 終於批下來，說這一家子原不符上山下鄉政策。又有個燒瓦廠的領導目光長遠，看中了那把提琴，要去廠宣傳隊拉二胡。從此，該廠的學唱樣板戲一直美名遠揚。 傳說他走時把提琴塞在廟後老樹的樹洞裏。樹洞深不可測，且長年有嗚嗚的聲音，不知是琴，還是野蜂。 傳說他的崇拜者之一幾年後再見他，叫他卻渾然不知地掉頭走了。 說他煙抽得很兇，整個人都被薰黃了。 破廟空了。 最後走的是小妹。她是獨生子女照顧回城，還沒改造好，自然分配不到優等的工作，有一個食雜店等着她去賣糖醋、蚊香和衛生紙什麼的。 她走的時候就帶了兩本日記。一本是紅皮，封面畫着一個姑娘提着一盞光芒四射的燈;另一本也是紅皮，寫着鬥私批修. 留下一張小牀，是那種統一規格的知青木牀。墊着褥子，鋪着整齊雪白的牀單，疊成斜三角的被上，垛着繡花枕頭。這一張雅緻潔淨的小牀就擺在漆黑的大谷倉中央，村裏妹仔流水似地來參觀。 直到肥碩傲慢的老鼠成精，竟然爬到原先做爲梳妝檯的肥皂箱上，對着一面鴨蛋形的紅塑料鏡裝模作樣。
還是那道橋，彎彎曲曲長長。發桃花水那幾天，橋板被沖走了幾塊，又鋪上新的，像打了補丁似的，橋頓時顯老了。廟門完全爛了，仍做千攔萬攔狀。木窗上的蛛網愈加精美絕倫。 有塊斷磚本已被坐得光鮮赤紅，吸盡日月精華，又翳了一層苔青。 再也沒有山雉，連愛在褲襠間蓬着尾巴打轉的小松鼠也驚逃遠方。 河這邊已打起一長排地基。老林子向後縮着，恐懼地對向它逼近的村莊發出無聲的、絕望的長嗥。 公路吃到這裏時，橋就要被拆了。 橋不是起點，也不是終點，僅僅是一段過程。小妹曾經在日記上這樣寫過。她和橋互相夢着月光下，橋很輕很薄，一柄菅草似的鋒利。
