一把鋒利的小刀的散文
文藝脫離不了現實生活，文藝變成產品以後也會離現實生活更近。生活中，有人喜歡聽音樂，流行、搖滾、或者民謠，蘿蔔白菜各有所愛。有人喜歡看小說，武俠、玄幻、言情或者鄉土文學，各有各的愛好。有人喜歡電影，歷史、科幻、偵破或者經典。文藝在普通人的生活中扮演着一個影子的角色，每天都有太陽升起，而一個老百姓幾乎天天都會接觸到文藝這個東西，而且經常是在毫無預兆還未察覺的情況下就已經接觸了，如朝陽一般。
我喜歡看小說，圖書館裏各個類別的小說都看過，我看過的電影也不少，網上視頻網站裏粗製濫造的電影看過，偶爾有留下深刻印象的幾部，電視上央視電影頻道播出的好電影也經常看，經常看到讓人激動的畫面，留下了久久不能遺忘的記憶，有些還在寫作中成爲素材。
偶爾會在ＱＱ羣裏和人聊電影，最多的時候加過三個羣，後來興趣轉變便冷了ＱＱ羣熱了雜誌。和人聊電影，有人能講出很多電影理論的東西，幾組畫面他可以說出遠景近景和特效的區別，一段特效他可以說出怎麼拍攝的，那些在現實生活中根本不可能的鏡頭是怎麼在拍攝基地完成製作的。但我作爲一個小說寫手，對電影的瞭解僅限於眼睛能看到的耳朵能聽到的，至於那些高端大氣上檔次的理論就交給別人。我和別人討論電影，無論討論的話題是什麼，我所表達的觀點或者想法是什麼，始終離不開一個問題，某部電影裏讓你印象深刻的東西有哪些？然後我們的抒發都跟這個問題有關。
不是經常看電影的人，或者那些不是頻繁接觸電影的人，他們印象中記憶深刻的鏡頭往往和情節有關。比如某部功夫片裏展現了太極螳螂的一些招式，某某便說他練過太極螳螂，還結合自己的訓練經驗，即興解說電影裏的幾個鏡頭，說着說着還延伸出去讓我們瞭解瞭解太極螳螂，這種功夫有什麼特點，它是偏重力量還是偏重速度，太極螳螂肯定偏重力量，詠春才偏重速度，這種功夫平時訓練的時候有哪些樁法，詠春裏有二字鉗羊馬和蝴蝶樁，太極螳螂裏面又有哪些樁法。
留下深刻印象的不盡是情節方面的，前段時間我在網絡視頻裏看劉德華主演的《桃姐》，這是一部很不錯的電影，一部很走心也很溫情的電影，裏面留下深刻印象的鏡頭比比皆是，印象中至少有十幾個鏡頭髮生在餐桌周圍，不是每次都是一張桌子，但都和男主人公的飲食生活有關，或關於滷牛舌，或關於清蒸魚，或關於燕窩，都是一些沒有大動作的鏡頭，但看到了就會引起心頭的一陣悸動，甚至看着看着眼淚在眼眶裏打轉。
這些細碎的鏡頭都是關於作品中的人物的。
一部好的電影能給人留下深刻印象，無外乎兩個方面，一方面是情節的，大動作大場景大特效大打鬥大犧牲大艱難，一方面是人物的，小心思小情緒小感動小姿態小眼神小言語。
一部好的電影能給人留下深刻印象，是這部電影整體實力的證明，或許走的路線比較商業化，比如現在每月都有的新片大片，但在觀衆眼中一樣有實力出類拔萃的精品，或許走的路線是傾向於經典，想在電影中表現一些比較玄的東西，比如哲學、宗教、宇宙這些。但總有那麼一些有實力的電影讓人刮目相看。
一部有實力的電影在製作的過程中是方方面面的，雖然形成產品以後在觀衆眼裏就是“一”部電影而已。
我對電影的瞭解僅限於此，而我對小說的瞭解稍稍詳細一些。
同樣的道理，一部好的小說和一部好的電影一樣，要做到好必須是方方面面去完成，做生意有一招鮮吃遍天的情況，但在小說中只有獨木不成林的事實。小說的方方面面和電影也有類似的，譬如情節，人物，節奏，高潮低谷，還有結局，而小說裏也有它特有的東西，譬如描寫的處理，比如心理描寫的分寸把握，比如人物關係的相互作用，比如功能性人物的設置和主角力量的強化，等等，等等，ａｎｄ ｓｏ ｏｎ。
其實，照我的寫作經驗來看，小說裏最能鍛鍊作者技藝的技巧，小說裏最能體現實力的技巧，不是什麼新鮮詞彙，不是什麼蒙太奇或者意識流，不是什麼極簡主義或者魔幻現實主義，而是那簡簡單單簡單到幾乎被人遺忘的字眼，卻又是一個很重要重要的小說寫作中不能忽視的兩個字——對話。
好的對話能起作用，也是兩方面的'，一方面是情節，一方面是人物。
情節是指小說中故事的起落，從故事開始到故事結尾之前的這段時間，故事總是起起落落，而情節就是這種起落的概括。
而對話，對於小說情節的影響可以說會起到蝴蝶效應的作用。一節簡短的對話，或許就可以改變故事的走向。復仇者找到了可以練成絕世武功的地方，於是奔向這個地方，於是情節到這個地方就來了個大轉彎，而那對話不過幾行，只是一個信息的透露。另一種對話，水平稍稍高一點，屬於那種有言外之意的對話，表面意思和真正的意思不是一個意思，聽明白的人會在旁人毫不知情的情況下采取該採取的行動，而如果會錯了意不知道會出什麼狀況。還有更高級的一種對話，我自己定義一個名字，無字的對話，其實就是指在對話本來該說出來的時候，卻沉默下來，用行爲或者表情來代替，這樣處理以後或許和原先把對話說出來表達的意思一樣，但這樣的處理方式多了一種深沉感，用言語說出來讀者直接理解的是文字的意思，而用無字的對話讀者會揣摩人物的心思，文字就更加有質感。這種對話一般發生在兩人或者雙方矛盾激化的地方，語言已經不能解決問題了，但人物想了些辦法採取了某些行動依然無法解決遇到的衝突，這種無字的對話往往用在高潮中比較平靜的地方，用來平和情節一個勁往上衝的動能，在故事進入劍拔弩張的階段保持一種平和，使得故事在前進中保持節奏不失去張力。
