愛情歌曲的變遷散文
青春年少情竇初開時，對愛情歌曲有刻骨銘心的感觸，不過其中的一部分愛情歌曲顯然與生活有些距離，給年少的心靈造成了困擾，最理論聯絡實際的反而是黃梅戲，“你織布來我耕田……”，其時農村家家戶戶莫不如此，以為那就是愛情。流行的愛情歌曲，就像七仙女下凡，有點虛無般的無厘頭。後來，靡靡之音愈發的成了主流，黃梅戲只能在春晚中照顧情緒的來上那麼一段兒，又感覺織布耕田也是一種幻想，揹著農藥桶給農作物打藥，媳婦在後面拿著農藥瓶子，才是最實際的幸福。
後來《忘情水》、《吻別》成了主旋律，比小時候扯著脖子唱《敖包相會》顯然更貼近愛情的實際，因為都知道愛情這事只能“悄悄的進行，開槍的不要”，《敖包相會》顯然太直接了，姑娘喜歡也不行，會被姑娘的爹媽像《六到你家》那樣上措施，用鍋蓋打。等到需要愛情，兩隻眼睛發藍著四處尋找姑娘，一起演繹愛情的時候，愛情歌曲已經聽不懂了。“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝冉冉，檀香透過窗心事我瞭然”。《青花瓷》的愛情調調就像仕女玩《雙節棍》，莫名其妙的找不著北，你說唱的是喜歡的古典美人吧，總感覺妖氣逼人，可不是古典美人，這姑娘演繹的就像穿越了，摩登女郎有個三寸金蓮，聽起歌曲來總感覺顫巍巍的讓人揪心。當時正在當兵，忽然就喜歡上了《當你的秀髮拂過我的鋼槍》，就像正在寫情書看見了裸體藝術寫真集，有一種既浪漫又燥熱的變動感。戰友們給心怡的姑娘寄磁帶，滿臉的心猿意馬外加深情款款的期待。
後來，無厘頭的愛情歌曲就像掉到水泥地上的《青花瓷》，貞操碎了一地。“陪你熬夜聊天到爆肝也沒關係，陪你逛街逛成扁平足也沒關係……”《戀愛ing》的歌詞經典的就像農村光棍二流子喝醉後的抒情，滿是慾望的離亂，且有一股臭腳丫子的味道兒。看來藝術不是螺旋上升的，而是過山車式的，一不小心就下溝了。“你越走越近，有兩個聲音，我措手不及，只得楞在那裡，我應該在車底，不應該在車裡……”《他一定很愛你》把女友戀愛了，男朋友不是我演繹的真實而殘酷。後來一想不對，開著車泡妞還用得著捉姦心？可見這男孩是個情竇初開的富二代，沒有多少歷練。
如今的愛情歌曲已經不是漢語能夠解釋了的得了。“我站在屋頂，黃昏的光影，我聽見愛情光臨的聲音……”《類似愛情》演繹的《人鬼情未了》令人驚懼，姑娘嬌弱的上炕都需要人攙著，還能上屋頂？估計那是小倩，而小倩不會問情郎“你不要放棄行不行”，不合適的`話生氣把情郎當點心吃了也未可知，還用費這勁兒。
現代愛情歌曲的藝術形式應該是漢語言文學藝術的一個新文體，比xx體詩人的詩更另類，xx體詩人寫的是大白話，然後該用句號的地方用歎號，不該斷句的時候就像頻死前的導氣，斷斷續續的憋氣，令人揪心。現代愛情歌曲的歌詞，超脫出空間、鬼神、語法的種種限制，如果當成一首詩給詩歌編輯，詩歌編輯就算編輯出來，也用的是魔鬼字典；而要是給了新聞編輯，估計就只能打精神病院的電話，順便上神經科看看自己受到的傷害了。
也許每個時代的人都能創造出每個時代的歌曲“氣場”，但漢語言發展到今天，還真沒有這麼開天闢地的大成就過，那種種錯亂的文法和用詞，或許只有跳街舞的小青年，抽筋般哆嗦著才能理解其意思於萬一，可怎麼翻譯給如我等這半老頭子，就真的有點強人所難了。
