春遊曲的賞析是什麼？

整體賞析

桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩人筆下常狀之景，這首詩不同流俗的是寫桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮豔，也點出了陽光的明媚。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑑了此詩吧。“蘭閨豔妾動春情”，身居“蘭閨”的“豔妾”，是詩人自稱，“豔”既說她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮，或許可以理解為她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態，也映證了萌動的“春情”，又或許她潛意識裡刻意盛裝打扮，豔壓滿苑春色。可以想見，春和日麗，上林苑中桃花明豔，滿苑飛花澹盪，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。

泉井上剛剛綻放的桃花灼豔明媚，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認為那定是偷了她的面色;飛簷邊剛剛發芽的御柳纖細漫脫，自負的皇后認為那必是學了她曼妙的身姿。“井”有指泉水之意，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露，崑崙之井”，高誘則注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開放的含露嬌態，嫻靜而美好。“偷”與“學”採用了擬人手法，也對照了上句的“豔”。與“人面桃花相映紅”不同，人面桃花是人花相映，花照人紅，而“偷面色”則是說桃花是偷得了自己的面色才如此豔麗，人比花紅，這是何等的自信!“簷”， 房頂伸出牆壁的部分，當處於高處，“嫩柳”，始發新芽的柳枝，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦，可見簷邊垂掛的柳枝不僅纖細而且修長，同時“簷”的呆板襯托了“柳”的靈動，靜中有動。這兩句不禁令人想起《紅樓夢》中關於黛玉的容貌描寫——“閒靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風”，可見這位大唐皇后不僅豔比夭桃、身材高挑，而且靜如處子、動如脫兔。

更為新穎的是以她的紅潤臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫法，新鮮活潑，生動形象。既頌了桃柳之美，更讚了人之美。構思巧妙，一舉兩得。中唐詩人李賀的“小紅長白越女腮”《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩的啟迪吧。

滿苑桃花競綻，萬枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚，悠然自得;御樓細柳依依，千條軟絲無力，流鶯繞樹清啼，閒散自在。“來去”二字形容她花間穿行如蝶，“長短”明寫柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯。“看”、“聽”二字，讓讀者時時感到遊春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人，突出了人之美。可以想見，大唐皇后流連於桃樹下拈花弄蝶，拂了一身衣香，發乎內心的吟吟笑語如林間宛轉的鶯啼般動聽。其悠然肆情之狀，無不彰顯她身為上苑女主之尊。

“不必向遠處打聽這林下之人是誰，她出眾的風韻情致早已聞名”。結句含而不露，耐人尋味，須細參“林下”、“風流”二詞，意即林下之風。《世說新語·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風氣。”王夫人指謝道韞，東晉王凝之妻，被時人譽為“有林下風氣”， 後因稱婦女態度閒雅、舉止大方為林下之風。[9] 魏晉人物神情散朗的風采，為唐人所推許，這當是初唐貴婦的一種追求與考評。結尾以問答形式誇耀了這裡的出眾風流，而這“風流”二字，既指景又指人，一語雙關，讚美這裡的景好人美，點出題旨。

這首詩名為“春遊”，實際是借春遊寫一位美女，很有特色。詩中明寫春色，卻暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花;嫩柳學身輕，隱喻她身柔似柳;花中舞蝶，兼示她穿行如蝶;樹上啼鶯，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化，後兩句則是人的景化，從而將景美、人美、情美合二為一。結句長孫皇后以“林下”、“風流”自許，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態。加之正值韶華芳齡，一時忘情，一時收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺著妻子的描寫很是貼切、生動，“見而誦之，嘖嘖稱美”。