《伯爵夫人的耳環》的觀後感

當品味完一部作品後，從中我們可以吸收新的思想，不能光會看哦，寫一篇觀後感吧。在寫觀後感之前，可以先參考範文，下面是小編幫大家整理的《伯爵夫人的耳環》的觀後感，歡迎閱讀與收藏。

《伯爵夫人的耳環》的觀後感 篇1

西方上流社會的故事，夫婦倆貌合神離，各玩各的，表面珠光寶氣，私底下負債累累，一旦某方遇見了一個值得真心付出的人，希望用一段愛情結束了這種荒唐時，看似幸福的未來就會成爲災難，這是定理，這是規則，很多的電影電視小說重複過。

故事的主線是一對耳環，開篇伯爵夫人的手略過她的珠寶和衣物，這個不能賣，那個價值不夠，原來伯爵夫人要還債，最終她的目光定在了一對鑽石耳環上，儘管它是將軍丈夫送的結婚禮物，但是與她而言，還是兌現比較實用，由此可見這對夫婦之間的感情之淡。

夫人出門賣耳環還經過教堂去許願，希望可以將它順利賣出。最終伯爵夫人將耳環成功出賣給了最初將耳環賣給她丈夫的珠寶商。繼而夫人在一次看歌劇時謊稱耳環丟失，丈夫心下一着急，尋找耳環的舉動有些大了，被媒體一宣揚，珠寶商聽聞一緊張又將它帶回給將軍，將軍瞭解了全過程，笑着第二次賣下了耳環，但是他這次不是送給老婆。

將軍買下後耳環送給遠去君士坦丁堡的情婦，當成是分手禮物，這個情婦在中亞豪賭輸光本錢於是將耳環抵押，一經轉折耳環被一個外交官買下帶回法國。

外交官偶遇夫人，對她一見傾心，原本只是上流社會普通的情感遊戲隨着兩人之間感情的不斷升溫而改變。面對社會上的流言，夫人決定出國散心，在分手前外交官前來看望，將耳環送給了她，面對失而復得的耳環，夫人激動不已，這耳環已經由無用之物，變成了愛的信物。

經歷了一段時間旅行的夫人回到法國，又撒了一個慌將耳環戴上，心知肚明的將軍威逼她摘下，並還給了外交官。輾轉一下外交官又將它出賣，依然是那個珠寶商，於是珠寶商拿着耳環第三次將它賣給將軍。

將軍拿着耳環來到夫人的牀前，不要以爲他這是在換取夫人的真心，他命令夫人將這對耳環送給剛剛生產的侄女。面對丈夫的委比，夫人無奈將耳環送出，那一刻，眼淚無法遏制。

沒有想到，故事並未收場，將軍的侄女因爲丈夫的生意再一次將耳環賣給了那個珠寶商（難道全巴黎就這麼一個珠寶商麼？），珠寶商原以爲將軍還會將其購回，但是卻被將軍冷冷關在門外。但是珠寶商註定會再賺一筆，因爲夫人傾其所有將它買了回來。

看着夫人癡心面對耳環的模樣，將軍憤怒的向外交官提出決鬥。決鬥前夕，夫人再回教堂祈禱，並將耳環奉上，這是她對外交官全部的愛，柔弱的女人希望這份感情可以幫助愛人化險爲夷，但是結局確實如此冰冷——外交官死在了將軍的槍下，而夫人也心碎而亡。

《伯爵夫人的耳環》的觀後感 篇2

我想我是看透了，製片人總會戳中老馬科斯的淚點。

他們總要求一些場景拍攝要定點，若是不以跟拍來呈現一個鏡頭，那可真是讓老馬科斯難受，揮別了他的移動攝影車，已令他魂不守舍。

要是再奪走他的搖臂，豈不是要害他整日與憂愁相依。

這是好萊塢演員詹姆斯·梅森在和馬克斯·奧菲爾斯兩次合作之後寫的一首打油詩，算是對後者電影風格的一個總結——迷戀跟拍和複雜的攝影機運動。在五十年代初回到法國後，奧菲斯拍了他最後四部電影，尤以《伯爵夫人的耳環》最爲完美。

電影的開場就是一個精緻的運動長鏡頭，配合女主角路易斯自言自語的畫外音，信息量極大，從那對引發悲劇的鑽石耳環，到路易斯欠了兩萬法郎的困境，以及她對毛皮大衣的偏愛，甚至好久沒有碰過《聖經》的宗教淡漠，全部被帶了出來。鏡頭中最初的表演者只有一隻右手，在開關衣櫃時通過鏡子和陰影看到路易斯苗條的身形，慢慢地她的頭部入畫，但只能看到線條清晰的臉頰，觀衆越來越好奇……直到她坐在梳妝檯前的鏡子前，我們纔看到演員丹尼爾·達黎歐優雅的五官。由細部入手、景別由小變大，在攝影機逐漸遠離的過程中，我們觸摸到女人的首飾衣物、繡榻閨房，深入到路易斯閒適、奢華但缺少經濟自由的生活，以及她的麻煩之中。

奧菲爾斯通過劇作和構圖爲電影構建了一個不斷重複、前後呼應的畫面體系，路易斯的情人多納蒂男爵第一次出場也是從右手開始，畫面中同時還有那對耳環。接着是一個典型的奧菲爾斯式調度，鏡頭從皮箱中後退，男爵的目光被畫外空間中“某夫人”所吸引，攝影機左搖，路易斯劃了一個長長的半圓形軌跡從背景走來，多納蒂隨着她同向180°轉身，注視着路易斯逐漸接近。路易斯在距離攝影機最近時和男爵擦身而過，攝影機右搖，和男爵一起目送伊人遠去。奧菲爾斯總喜歡讓戀人們繞着對方轉圈，在漩渦般的圓周運動中越陷越深，直到獻出生命。

說起圓周運動，繞不開奧菲爾斯的招牌絕技——華爾茲，電影中用了五個連續的舞會場景來表現路易斯和多納蒂的熱戀，基本上都是由長鏡頭完成。五個晚上，不同的地點和不同的'樂隊，但同一對戀人跳着同樣的舞曲。看似重複的段落強調着感情的升溫，越來越小的景別增強着觀衆的認同。攝影機跟隨兩人旋轉着的舞步，掠過柱子、雕塑、油畫、綠植以及其他奢華的裝飾，動作、音樂以及旋轉着的鏡頭配合無間，無法抑制的兩情相悅讓他們對周遭的一切渾然不覺。第五個場景，鏡頭被離去的樂手引領到路易斯和男爵身上，再跟着僕人一根根地熄滅蠟燭，大廳逐漸昏暗下來，一個樂手用黑布罩上豎琴的同時也矇住了鏡頭——音樂休止、攝影機不再舞蹈，預示着這段羅曼史陰暗的前景。

兩人再次相遇後，奧菲爾斯用一個長長的跟拍鏡頭展示路易斯和多納蒂從餐廳步入舞池，盛宴、燭臺、華服、美酒、還是那首華爾茲，戴着愛人贈送的耳環，路易斯臂挽男爵驕傲地宣誓自己愛情的勝利……但衝昏頭腦的幸福被另一個反向移動的鏡頭打斷，僕人走過來傳話，路易斯的丈夫要和男爵談談。此後劇情直轉而下，愛情終究是毀滅。

奧菲爾斯的長鏡頭所強調的事情，似乎既不是短暫的，也不是微不足道的，但都是無法估量的、不能被“處理”的：情感，慾望，焦慮。他總是用長鏡頭引導我們進入焦點人物的痛苦之中，這一次是致命的愛情。