《世間有她》的觀後感範文（通用6篇）

當看完一部作品後，能夠給我們不少啓示，是時候靜下心來好好寫寫觀後感了。那麼你會寫觀後感嗎？以下是小編幫大家整理的《世間有她》的觀後感範文（通用6篇），僅供參考，大家一起來看看吧。

《世間有她》的觀後感1

拼盤電影《七人樂隊》唱罷，《世間有她》登場。前者可以理解爲一幫香港電影老炮的“玩票”，票房並不重要，重要的是一幫港人情懷依舊。後者因爲緊扣當下，場外“包袱”是必然的，註定不是可以輕鬆的命題。

物理上有種叫小孔成像的現象，用一個帶小孔的擋板擋在物體和牆之間，牆上會形成該物體的倒立影像。兩千多年前墨家的《墨經》記錄：“景到（通倒），在午有端，與景長。說在端。”這恐怕是我們最早的小孔成像實驗了。《世間有她》是影像語言對當下生活的一次小孔成像實驗，影片中的生活都是當下生活的日常，通過突發“疫情”這個小孔折射，映照出三段不同視角的情感。

第一段是婆媳關係的倒影。媳婦不理解婆婆沒有自我的活法，而婆婆視媳婦如空氣，這種婆媳關係在日常節奏中往往是拉鋸戰，要麼愈演愈烈土崩瓦解，要麼冷戰到底誰也不搭理誰，稍微中庸的會在若即若離的關係中尋找相對平衡，直到一方熬死方休。片中突如其來的疫情打亂了這對婆媳緩慢的行進節奏，將兩個日常水火不容的女人封印在一個屋檐下，面對生死，她們從相互埋怨到相依互救，只用了短短一輪病毒傳播的週期。在突發疫情災難的小孔面前，過往的一地雞毛瞬間坍縮成一個奇點，然後映射出截然相反的情感圖景。

第二段是小別戀人的你儂我儂。小鹿和昭華相戀四年依舊初戀般地黏膩，一個春節的小別便如隔三秋，恨不得一天到晚拴在手機視頻上。如果沒有疫情，這樣的情感關係，更像是兩個獨立靈魂給彼此上的雙向枷鎖，日以繼夜地監控着對方。然而因爲突發災難的小孔，這段黏膩倒映出戀人之間你若不離我必生死相依的情愫，黏膩也就變成了吃瓜羣衆的羨慕。年輕人的愛情，彷彿就該這般簡單而又熱切，平凡而又如膠似漆，無時無刻不堵在彼此的鏡頭裏，把對方的生活塞得滿滿當當。遺憾的是，離別前晾曬的衣服都還沒來得及陰乾，戀人的小別卻成了永訣。

第三段是婚姻中的痛癢難當。片中借妻子之口，點明二胎超綱是壓力和癥結所在，其實未必。丈夫雖然沒明說，但他男主外女主內的家庭規劃瞭然，他努力工作賺錢，買樓僱菲傭，依舊沒能阻止妻子出門工作，而且還是跟他一樣忙碌的媒體工作。片中有一段大篇幅的吵架戲，看似囉嗦細碎，甚至左右言他，其實言語間保持克制，表明他們雖互相抱怨，但都謹小慎微地繞開離婚的懸崖。這對夫妻的問題，說白了是婚姻中的角色轉換問題——妻子也有自己的自我價值追求，然而忙碌的人都不是完人，需要更多的退讓和理解才能維繫。災難的小孔在這段故事中重點不在於倒影成像，而在於生活變得越發艱難時，人們更需要彼此溫暖相依。

三段故事都有其所長，又都不盡完美。第一段故事由李少紅操刀，孔距較遠，倒影強制縮小，很多令人糾結的問題也就視而不見了，恩怨來得莫名，去得火急。好在周迅和許娣的實力碰撞非常帶感，尤其周迅一口氣上不來的窒息感，令人瞬間附體。遺憾的是客車裏那場關於媽寶男的辯護詞，似乎不是時候，略顯突兀，不如直接一把辛酸淚帶過利落。張艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞，馮德倫和鄭秀文拿出了香港中生代的實力擔當，他們爆發時並不歇斯底里，臺詞背後的小心思功課做足。這個段落困境中不失溫情，比如菲傭的幾個細節，如寒冬裏的三春暖。個人最喜歡陳沖操刀的第二段，愛情中無足掛齒的日常，被易烊千璽和黃米依演繹得令人羨慕。黃米依演得已經很好了，她的問題在於出場就是一副不祥的狀態，也許還可以拿出更有彈性的詮釋。

三段故事不約而同借女性視角提出情感問題，只是由於情感階段和家庭組成的不同，問題和走向也不盡相同。同樣是生兒育女階段的家庭生活，第一段故事因爲屋檐下多一個婆婆而主打婆媳關係，第三段沒有公公婆婆的困擾，問題來自夫妻本身。電影既然提出了問題，那似乎就有解答的使命，對此，幾位導演的“答案”各不相同。李少紅直接選擇婆媳和解，張艾嘉則選擇開放結局，而陳沖選擇悲情收尾。面對突發災難，聚散離合往往非個人意志所能左右，盡人事還要知天命，我們不指望一部電影能給我們多少啓發或答案，可以明確的是，如果日常不懂珍惜，在突發災難面前，往往沒有佛腳給你機會。珍重眼前人，珍惜每一天，纔是永恆的答案。

《世間有她》的觀後感2

《世間有她》是一部現實題材的新主流情感大片，這是一部從女性視覺來闡述女性在現實生活中所面臨的困境與挑戰的故事，影片劇情與我們現實生活的聯繫是非常密切的，所以觀衆們在看這部電影的時候也會產生深深的共鳴。

正如影片的名字一樣，世間有愛，世間有她，電影從始至終圍繞着就是“她”主題，比如說如何處理好婆媳關係，工作女強人如何處理好家庭與工作之間的關係等，這些都是非常現實的問題，也是令很多人都感到頭疼的問題。

《世間有她》這部影片是由三位導演聯手傾力打造的，影片也從三位導演女性視角每一個故事都有着自己獨特的意義，在這些故事當中探討家庭關係與女性的自我意識，影片從頭到尾都傳達出一種普世的情感，相信觀衆們也都會明顯的感受到電影索要傳遞出的那種善與愛，看過之後的觀衆都說這個影片特別的治癒和溫暖，非常適合中秋節這個團圓的節日去觀看。

這部影片的製作團隊也是很強大的，張艾嘉，李少紅，陳沖三位導演都付出了很多心血，周迅、鄭秀文擔任領銜主演，易烊千璽擔任特別出演，鮑起靜、白客、蘇小明等擔任主演，演員陣容很強大，都非常的具有演技。尤其是主演周迅，之前已經很久都沒有在大屏幕上看到了，如今周迅再次出演作品，讓很多觀衆都感到懷念有感慨，演技依舊如當初那樣優秀。周迅演戲的厲害之處就是他，可以很快的讓觀衆們被他的.表演帶入到角色當中，她的一個眼神，一個動作都可以牽動觀衆們的情緒，在影片當中她出色的演技也爲這部影片加了不少分。

影片的感情主調講述的還是人與人之間的溫情故事，無論是工作與家庭之間的矛盾還是婆婆與兒媳婦之間的矛盾，雖然衝突感很強，但是影片當中所設計的轉折情節也是很巧妙的，讓劇情看起來特別的合理，冰點和矛盾也就自然而然的被打破了，觀衆們也會產生深深的共鳴，這一點就不得不佩服三位導演的指導能力了，真的是太強了。

影片在細節上刻畫的很細膩，很精彩，臺詞都很富有感染力，影片全程看似講述的是女性的故事，但實際上講述的卻是每一個普通人的故事，這些女性在不同人生狀態下的自我困境，對於我們觀衆們來說也充滿了啓發，相信大家在看過這部影片之後也會思慮良久。優秀的片子值得讓更多的人看見它，中秋檔《世間有她》，真的是太適合去觀看了，大家一定不要錯過喲。

《世間有她》的觀後感3

《世間有她》通過疫情下的三段故事，展示家人間的親情和愛情、闡釋了作爲家人間的理解、包容和寬恕！第一段故事裏，再一次爲迅哥(周迅)的演技點贊！演示人在高燒和呼吸困難下的痛苦表情很到位，代入感很強！

第一個淚點出現在迅哥和婆婆將男主和兒子推出家門的情節：“你爲你兒子，我爲我兒子！”母愛太偉大了，但同時反襯出婆婆對兒媳的刻薄！隨着故事的發展。

第二次淚點也出現了，出門在外的兒女，永遠只會報喜不報憂，明明生命危在旦夕，女主還是說一切都好！婆婆深受感動，道出了婆婆患上了心理疾病，最終婆媳和解，闖過了疫情，從死神手中逃脫！

第二段故事，講的是小鹿和男友間的故事，愛情的力量是偉大的！可以讓人奮不顧身，在最危險的時候，想着對方！迅哥那句，小鹿怎樣去面對這份失去感情呀？！真的很揪心，現實世界裏，遇到這樣的戀人真的不容易，彼此守護，相互奔赴的愛情總是那麼令人羨慕！而這份愛情確因爲天災人禍(疫情)失去了，今後的日子怎麼過呀？生離死別，人間疾苦，都是我們要面對的，不敢想象我們是怎樣一件一件的去面對的！

第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社會中流砥柱，都是工作狂，都是記者。因爲溝通不善，導致行走在離婚的邊緣，因爲父親帶孩子出去玩，導致兒子的感冒，全家人緊張得不行，父母因此大吵一架，說出了心裏壓抑已久的話，兩人及時反思自己的行爲，最終在一場浪漫的婚禮現場和解，我感覺這是爲他們兩個辦的婚禮！

通過這部電影，讓我更加堅信，疫情無情人有情！我們要做好防疫工作，不可馬虎大意，人只有活着，纔有人權，纔有機會去享受這美好的親情和愛情！

生活中或許有這樣、那樣的不如意。但我們要及時的去反思自己，學着換位思考，去尊重別人的行爲習慣和生活。家人間多一些理解和包容，出現問題，要及時溝通，有心理疾病了，不要煒疾忌醫，要及時醫治！

願世間不再有疫情，願國泰民安！願家庭和睦！

《世間有她》的觀後感4

《世間有她》從女性視角出發，講述了2020年新冠肺炎疫情暴發後，情侶、夫妻、婆媳等關係裏的普通人，在困境中尋找愛與希望的治癒故事，體現了尋常百姓對生命不尋常的堅守和執着。

在空間跨度上，影片展示了三個城市裏三個平凡家庭在抗疫期間的故事。傳統觀念下的婆媳，一對即將結婚的戀人，一個爲生活打拼的家庭，面對情感、婚姻、事業等多重衝擊，關係出現裂紋，但最終人們都在愛與被愛中相互救贖。

觀影過程中，真實的情節讓網友產生了很強的代入感，“說是故事，但又非常真實，彷彿就是發生在我們身邊的那些事。”

《世間有她》這部電影於2020年8月開拍。導演李少紅接到製片方的邀約正值5月，“我覺得作爲一名文藝工作者，這段特殊時期非常值得記錄，恰恰那個時候我們都在親歷的過程中。”

“我覺得用一句話概括，就是患難見真情，不管是什麼樣的感情，愛情、親情，對國家的愛，其實都是在我們親歷了那個過程中，大家最迫切需要的、也是能夠戰勝任何困難的最關鍵的一種感情。”李少紅表示，這部電影其實就把我們的感受和我們所經歷的各種各樣老百姓和最平民化的一些情感，用女性的視角觀察和表達，這可能是我們這部片子帶給大家的共情，一下把你拉倒了你生活的那個時段。

中國文聯黨組成員、書記處書記、中國電影家協會分黨組書記、駐會副主席張宏表示，這部電影在記錄這個時代，影片沒有宏大敘事，卻讓我們看到一個個普通家庭如何在困境中和矛盾衝突中走向和解與愛，反映了人性的真誠和大愛。

中央戲劇學院文學系主任、教授武亞軍觀看完《世間有她》評價道，這部影片更像是基於社會大背景下，家國情懷敘事策略的改造，反映了不同年齡段的女性所遇到的困惑。

“她”視角是《世間有她》電影的一大亮點。三位女性導演以女性獨特視角捕捉特殊時期萬千普通人的生活氣息，探索了不同身份女性的自我意識覺醒，探討了女性在自我與家庭邊界的平衡點，展現了女性找尋自我所經歷的漫長而又艱辛的情緒緩衝過程。

全國政協委員、北京大學中文系教授張頤武高度讚賞《世間有她》，稱影片確實是一部有分量的傑作。他表示，這部影片從家庭的角度、從女性的角度留下了歷史的見證，並提供了更深刻的思考追問，文藝青年、普通觀衆看了皆大有所得。

有網友看完電影后有感而發，“‘她’理應活出自我！”有網友留言，“所有的女性角色不再是一個花瓶，而是一個鮮活、充滿生活化，有擔當、有力量值得欽佩的角色。”

網友表示，“完全跳出女性演員作爲點綴或者補充思維，是國產電影的絕對進步，三位女性導演從劇本、演員、演技等各個方面各顯神通，最終呈現給觀衆的是一部有溫度、有溫情、有溫暖的好影片。”

《世間有她》的觀後感5

中秋檔各大電影之間的競爭向來都是比較激烈的，每一年都是如此，而每一年的中秋檔也都會有黑馬佳作誕生，而在今年的中秋檔要說哪一部電影最值得一看的話，《世間有她》絕對很值得推薦。

《世間有她》這部影片由周迅，鄭秀文，許娣、馮德倫等擔任領銜主演，值得一提的是這部影片是由三位導演（張艾嘉、李少紅、陳沖）共同聯手執導的，三位導演通過獨特的鏡頭爲觀衆們講述了女性視角下我們普通百姓的煙火生活，影片也爲我們帶來了三個故事，每個故事都很精彩，都有自己所要表達的精神內核。

張艾嘉導演所執導的故事特別真實，在如今的困境生活之下，女性在職場當中變得更加具有壓力，在工作和家庭兩者之間很難做出選擇，並且女性也常常因爲家庭和工作而導致壓力重重。工作可以產生社會價值，但是家庭同樣也非常的重要，對於女性來說，想做出一個最正確的選擇，簡直是太難太難了。

李少紅導演所要講述的故事利益很不錯，講述的是現實生活中關於婆媳關係的問題，每一年相信大家也經常會從電視新聞當中看到很多有關婆媳關係不和的新聞，這一點真的是太普遍了。在極端環境之下，婆媳之間的人際關係是很難做到真正平衡的，所以李少紅導演便向觀衆們拋出了這樣一個問題“我是誰，我爲誰而活？”

導演陳沖所講述的故事則更加傾向於紀錄片，講述的是一對情侶異地戀的故事，相當的感人。異地戀也是我們現實生活中一個不可避免的難題，在情侶當中很容易成爲一道隔閡，真正能堅持下來的少之又少，甚至每一天都可能面對着對“愛與失去”的抉擇。

三位導演每一個人所要講述的故事，都有着自己的側重點，但是三個故事。在一起的話，整部影片的精神內核就變得很強大了，這些故事之間的關聯性都是很強的，相信觀衆們在觀看的時候也都會產生深深的共鳴，不得不說這部現實題材院線電影真是太真實了。

“她”的故事就是你我的故事，影片當中所講述的故事與我們每一個人的現實生活都是密不可分的。雖然三位導演是用女性視角來講述故事的，但是在這每一個故事的背後，都是我們所有人都不得不面臨的社會議題，我們終究要學會去勇敢的去面對，去做出抉擇。

很多看過之後的觀衆也都給出了很不錯的評價，認爲導演的指導能力很不錯，創意很新穎，影片裏面的故事很容易打動人心，簡直是淚點滿滿，觀衆們可以很明顯的從影片當中感受到女性的那種愛和勇氣，看完之後心裏暖暖的。

《世間有她》的觀後感6

《世間有她》集結了張艾嘉、李少紅、陳沖三位女神導演，周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫、黃米依出演，金牌導演+實力演員，簡直是神仙陣容。作爲華語影壇首部女性電影人集體創作的院線電影，三位導演通過自己的鏡頭，刻畫出普通人在困境中努力生活的模樣，同時探討了婆媳、情侶、夫妻三種關係遭遇的問題與解決的答案。

第一篇章聚焦婆媳關係。許娣飾演的婆婆中年喪偶，一輩子都把心血傾注在兒子身上。周迅飾演的沈玥，本就與婆婆關係不甚融洽，後因兩個人都感染了新冠肺炎，使得婆媳關係更加雪上加霜。

周迅在這一片段中的哭戲感染力十足。“您到底爲誰而活？”這句話，不僅是問爲兒子一輩子喪失自我的婆婆，也是在追問千千萬萬的女性，這也是本篇章的點題臺詞。篇章結尾，婆婆道歉，兒媳婦也理解了婆婆，不同代際的女性達成了和解。

陳沖執導的第二部分，色彩的運用與故事的起承轉折相得益彰，將一對異地情侶的萬般無奈刻畫得淋漓盡致。小鹿與昭華的感情，帶着青年人的熱烈與朝氣，雖然異地，相思不減。無法陪伴彼此的每一天，只能通過語音與視頻慰藉思念。通過手機建立連接的時候，他們彼此的世界纔是彩色的，沒有伴侶陪伴的其他時間，生活彷彿都失去了色彩。

這一對情侶最終的結局讓人惋惜，但在男友生病時，小鹿不顧一切也要奔向他所在的城市，那份對愛情的一往無前也讓人豔羨。男友去世後，小鹿在痛苦中回憶過去的美好。她最終領悟到，只要愛人還在心中，就不算是離開，於是她選擇帶着兩個人的回憶活下去。

最後一段張艾嘉執導的故事，頗有種國產《婚姻故事》的感覺。鄭秀文與馮德倫飾演的一對中年夫妻，兒女雙全，生活看似美滿，但平靜的水波之下，暗流涌動。鄭秀文飾演的樑靜思作爲一名攝影記者，要努力平衡工作和家庭。職場女性遭遇“喪偶式育兒”，夫妻感情在爭吵、埋怨、聲嘶力竭中一點點損耗，瀕臨破碎。一個小小的導火索，就會輕易點燃積蓄已久的憤怒與委屈。

兩人在家中吵架的那場戲，可謂毫不留情。妻子指責丈夫對家庭缺少關心，丈夫指責妻子放不下工作，婚姻的破碎與一地雞毛，就這樣赤裸呈現。現實生活就是這樣扎心，但是，愛並不曾消逝。當孩子生病時，這對夫妻互相扶持，擁抱、和解，再次出發。從前的照片，過往的陪伴，相愛的印記，這些細碎的美好，就像困難時刻慰藉人心的火種。在看到丈夫的改變後，樑靜思釋懷了。他們重拾初心，找回了彼此的愛。

電影由三位導演創作，觀看時會有種割裂感。雖然卡司陣容強大，劇本與故事卻有些單薄，算是交出了及格卷，距離令人滿意還有差距。也可能正是由於故事的平淡，反而拉近了與大衆的距離。三個篇章都沒有選擇宏大視角敘事，而是透過細碎的小事還原日常生活，引發我們對於愛與生活的思考。影片帶我們直面真實的女性困境，也挖掘出生活中的那些愛的瞬間，美好的畫面也觸動着觀衆內心溫暖的弦。

普通你我，普通生活，因爲彼此的守望與相助、理解與關懷，而多了對抗與突圍的勇氣。