央視《見字如面》觀後感800字

導語：《見字如面》走的是文化爭鳴的路子，它選取的信件遠至公元前223年中國歷史上的第一封家書，近至十多年前羅永浩寫給俞敏洪的求職信。下面是語文迷小編收集整理的關於《見字如面》第一季的觀後感，歡迎大家閱讀參考!

　　見字如面第一季觀後感【1】

看了兩期《見字如面》，喜歡得緊。它從衆多綜藝節目中脫穎而出，猶如文化界拂過一絲春風，心曠神怡。聽信中內容，也如飲清泉，甘之若飴。

嘉賓老師說，書信正在走向消亡，但它承載的文化及文明不應該被消亡。它應該轉移到電子媒體和互聯網上去，我們現在就在做這樣的事。

不覺便想到曾經的自己，與家人、好友、筆友通信的年歲。十月回老家，還將那一盒子保存完好的一百多封書信翻出來，夜深人靜坐在燈下，通讀了一遍，內心沉浸於對當日情景的回憶中。一邊回想是哪些年，哪些月的事，一邊不禁感慨萬千。

寫信人早已不知去向，只剩讀信人悵然若失。世事無常，萬物都不足以長久倚賴。

看那時的信，有種純粹的美。在信中聊的盡是些細微的心緒起伏、變化，一種情緒都要寫滿幾頁信箋來表達，好像那樣才完整，擱筆時，竟還有種嬌羞之感。

後來那些與我通信之人，都失去了消息，他們曾在我生命裏出現過，而後便漸遠無書，那些不便宣之於口卻全藏在字底的情愁，恐怕一去不復返了。

《見字如面》的第一期，我很喜歡蕭紅寫給弟弟的信，文字返璞歸真，像是嘮家常一樣，情感並不是吶喊式的濃烈，卻也承載着不可說的手足情深。

我會想念在大學時期，與妹妹通信的日子。妹妹走上社會較早，在社會上摸爬滾打，早已懂得世事艱辛，可她從來不與我說。我在學校唸書，住在象牙塔裏，與她說的都是些理想主義的話。於她而言，她的理想早已死在棄學的前夜。

但她仍然支持我，每次在信裏無比驕傲的告訴我，姐姐是她最崇拜的人，並以此激勵自己，要努力工作，助姐姐實現願望。現在讀來，無比觸動。

印象深刻的是，2008年我北上抵京，在一家做書畫的公司上班，我去報道的那天，因爲行李較多，是妹妹送我去的。返回的時候，老闆開車送妹妹去地鐵口。

在車上，老闆與妹妹嘮家常，閒聊起我時，妹妹很驕傲地說，我姐姐以前成績好，會寫文章。她很厲害的，以前作文還得過獎，常在班上當範文誦讀的。

那時候，我非常不情願她在別人面前如此說，若是有個地洞，當時必定鑽進去了。我全程都是黑臉的，只有妹妹還是一副驕傲的表情，真正是以我傲的。

現在想來，家人以你爲傲，打心底崇拜你，那是真的愛你啊。

當歸亞蕾讀到蕭紅寫給的弟弟的那封信的最後幾句，只覺明天的明天又在哪裏：

雖然我給的你信，你沒有收到，我也沒能看見你，但我不知道爲什麼竟很放心，就像見到了你的一樣。因爲你也是他們之中的一個，於是我就把你給忘了。

但是從那以後，你的音信一點也沒有。而今已經四年了，你到底沒有信來。

我本來不常想你，不過現在想起你來了，你爲什麼不來信。

想象蕭紅獨自孤零零的躺在香港的病牀上，來寫這樣一封信，何年何月再與弟弟見面，竟遙遙無期，只嘆，那一別從此永訣。

我又感慨，從前車馬都慢，書信很遠，一別再也不見，也有傷懷，並不盡是“從前慢，一生只夠愛一個人”那般美好。

現在通訊發達，智能時代，想見一個人，幾個小時後就能見到。即便不能當面見，通電話也能聽到聲音，視頻連接還能在屏幕這端見到對方。總能很有效的一遣相思之苦。

時代的發展，使其一些東西消亡，在某種程度上，也使人類進入更便捷的社會，到底好與不好?

　　見字如面第一季觀後感【2】

【《見字如面》的最初版，是一檔英國綜藝，名爲《Letters Live》(漢譯：見信如晤)。規則很簡單，就是讓實力演員朗讀舊信。無論古代信、現代信，名流政客的往來信，凡夫俗子的寒暄信，只要足夠動人，都能被專業人士當衆深情朗讀。在英國版裏，“夏洛克”卷福也曾參與其中。有趣的是，與英國相比，中國的《見字如面》倒像是更加彰顯出了歐洲的“極簡主義”。沒有過度的燈光，沒有多餘的道具。一個人，一封信，一個麥克風，不多的聽衆。(摘自公衆號“毒舌電影”，作者羅罔極。)】

無論作爲一個有執照的文盲老清新，還是資深筆友控，或者朗誦愛好者，這樣的一期節目簡直各種意義上正中靶心，毫不猶豫找來看。

——完全沒讓人失望。

在騰訊視頻看的合集，據說在黑龍江電視臺播出的是分段的。

主持人：翟毓紅;

拆信人：許子東(香港嶺南大學教授);楊雨(中南大學文學院)

　　1、《這場戰事不知道還要持續多久》(時間：公元前223年農曆二月)

寫信人：黑夫/驚;收信人：衷;讀信人：林更新。

中國有史可查的第一封家書。黑夫和驚兄弟二人，秦國將士，從戰場上寫回家給大哥衷，問候母親，索要冬裝和錢，請求看好新娶的媳婦兒，提醒新封的爵位會有人送到家。

問問冬裝的布料賣的貴不貴，要是不貴就寄衣服，要是太貴了就只寄錢——錢要多多的寄，不然在前線就要活不下去了。

信以兩份簡牘的形式留在了衷的墓裏，同墓葬的並沒有黑夫和驚。

　　2、《有你們，中國是不會亡的》(日期：1941年9月20日)

寫信人：蕭紅;收信人：張秀珂;讀信人：歸亞蕾。

蕭紅死於1942年1月22日，寫下這封給弟弟的信時正是身患重病的最後時光。

她與弟弟多年不見，離家時他還是個小孩子，後來時局動亂，相互的通信時斷時續，沒能再見到面。蕭紅總覺得他還小，回想起自己回信時口吻總還像和孩子說話，可後來才知道他也成了位戰士。

她說，見到了別的戰士，忽然就不再想見你了。因爲我知道，你們都是一樣的。

“有你們，中國是不會亡的。”

在當年的左翼青年裏，蕭紅算是比較不合主流的異類，她的小說題材和思想圍繞個體與家庭情感命運，在時局下顯得“格局小”“眼界不高”，以至於在蕭軍及其文化朋友圈內被認爲是個“只會寫兩筆散文”、才華不高的作者——這也成了“二蕭”最終分道揚鑣的主要理由。

直到她去世多年的八十年代後，重新受人關注。對人類個體情感的關懷，歷經時代變遷後，反倒擁有不變的動人力量。

大約是固化了這樣的印象，在她的家書裏，聽到一句“有你們，中國是不會亡的”，尤爲感懷。個體的命運，終究是與其生活的環境休慼相關的。

拆信人說，信裏沒有死亡的絕望，我卻覺得，那恰是一個若有所感的人娓娓道來的訣別。

　　3、《鱷魚，你不可以和我一起生活在這片土地上》(原名：《祭鱷魚文》)(時間：唐元和十四年，公元819年)

寫信人：韓愈;收信人：鱷魚;讀信人：張國立。

韓愈進諫唐憲宗迎佛骨，被貶潮州，路上還夭折了一個小女兒，滿懷憤懣，在潮州治理鱷魚時怒寫檄文，讀來簡直指桑罵槐，辛辣已極。

翻譯很有現代風格，甚至帶有一點網絡戲說的味道，個人不算特別喜歡。但張國立演繹得真心好，要沒有配着原文字幕，簡直真就像那麼一回事。

　　4、《讓他活在我的歌裏吧》(時間：2007年7月2日)

寫信人：蔡琴;收信人：媒體;讀信人：歸亞蕾。

結合背景，是一封錘在心頭沉沉悶痛的信。

很少人會在意，蔡琴其實是楊德昌不顧自己已婚身份苦追回來的。友邦驚詫的是，楊德昌提出要與她柏拉圖式地維持無性婚姻，她也就答應了。直到他戀上了別的女人，還養育了共同的孩子。

更爲人熟知的是，到頭來楊德昌評價道：“十年婚姻，一片空白。”而蔡琴迴應：“我不覺得是一片空白，我有全部的付出。”

這時候再來聽這封信，字句令人驚歎。

楊德昌去世了，各路媒體第一時間瘋狂把蔡琴的名字和他的死訊捆在一起。人們急不可待地期望從她那裏得知她的反應，而她說，我都還來不及感受呢。

婚姻十年，離婚十二年，她說過，該離的婚我離了，該開的刀我開了，該減的肥我減了，我不會再嫁人了。可得知他的死訊，她仍肯向整個世界承認，心裏有“強烈而尖銳的刺痛”。感恩他死的時候，最愛的人在身邊。後悔沒有早一點離婚，讓他早一點得到幸福。

這裏拆信人的反應其實很有意思。許子東，男性，更多關注蔡琴簡直是一場單方面的癡戀;而楊雨，女性，更多感嘆的是一般女人，心裏懷不下這樣的寬恕。

其實又怎會有什麼是真正意義上的單方面付出沒有回報呢，蔡琴傾其所有信任和熱愛着楊德昌的人與才華，楊德昌也將自己才華的成果幾乎奉獻了一半給她。

也談不上什麼寬恕，因爲愛從未消失，也從未轉化成怨恨。

她說，感謝上帝，讓我與他轟轟烈烈的愛過。所有過往的點滴，我自己品嚐，就當作我活着時永遠的祕密，隨着他的逝去與世長辭。

全場最喜歡歸亞蕾的朗讀，不溫不火的，卻絕不是平淡無味。處理蕭紅的信幾乎沒有起伏，蔡琴的信卻在要緊處微微擡高加快過。

她知道寫信人在說什麼。蕭紅全身心陷入夢囈一般的回憶裏，可蔡琴在清醒地品嚐着現世的痛苦，又以如她歌聲般寬厚沉穩的溫柔包裹。

　　5、《你多麼需要他那點草莽精神》(時間：1983年3月20日)

寫信人：黃永玉;收信人：曹禺;讀信人：王耀慶。

《但願迷途未遠，還能追回已逝的時光》(時間：1983年4月2日)

寫信人：曹禺;收信人：黃永玉;讀信人：張國立。

“你是我的極尊敬的前輩，所以我對你要嚴!我不喜歡你解放後的戲。一個也不喜歡。你心不在戲裏，你失去偉大的靈通寶玉，你爲勢位所誤!從一個海洋萎縮爲一條小溪流，你泥溷在不情願的藝術創作中，像晚上喝了濃茶清醒於混沌之中。誰也不說不好。總是‘高!’‘好!’這些稱頌雖迷惑不了你，但混亂了你，作賤了你。寫到這裏，我不禁想起莎翁《馬克白》中的一句話：‘醒來啊馬克白，把沉睡趕走!’”

有這段話，幾乎也不必說什麼了。

得友如此，對彼此都是可傳世的珍寶。

還記得不久前那一連串此起彼伏的“我喜歡”“我也喜歡”嗎?網上的喧囂吐槽可以假裝沒看見，可是王姓導演和秒迴轉發的知名演員們，夜深人靜的時候，心裏虛過嗎?臉上感覺到火辣過嗎?

　　6、《<甜蜜蜜>這首歌，是我錄唱最快的》(時間：1979年)

寫信人：鄧麗君;收信人：莊奴;讀信人：蔣勤勤。

大陸喬羽，香港黃霑，臺灣莊奴。

鄧麗君泰半歌曲出自莊老，二人據說卻只見過一次面。

查了下，1979年鄧麗君已經頗有名氣了。寫給莊老的信，固然如拆信人所說的，小心翼翼像個小學生，可不知是不是因爲蔣勤勤甜蜜蜜的笑容，我覺得呀，字裏行間，別有一番受寵的愛徒纔有的滿心喜悅。

　　見字如面第一季觀後感【3】

《見字如面》上，還有蔡琴寫給媒體的信，是關於前夫楊德昌逝世的，其中一句尤爲打動人：

楊德昌，你怎麼可以就這樣走了呢?

嘉賓許老師說，一個人如果一輩子沒有人對你說過這句話，那是遺憾的，這是比任何情話都要有分量的話(大意)。

我在想，許老師莫非也是有故事的人?

回頭來看蔡琴，她和楊德昌經歷了十年無性婚姻。楊德昌說，十年婚姻，一片空白。蔡琴卻認爲，我不覺得是一片空白，我有全部的付出。雖然楊德昌婚內出軌，蔡琴還是痛快的成全了他。

楊德昌過世後，蔡琴給媒體的信中說，如果早知道他離開得這麼早，應該早點放他走，讓他多和愛的人在一起做喜歡的事(大意)。

到底要多麼寬廣的胸襟才能承載起這樣一份偉大的愛啊，最後在時光無涯中，化爲一聲嘆息。

如果換個角度想，也只能如此了，其實是毫無辦法。因爲後任比她漂亮，比她能幹，還比她有品位啊。有家世也有才華，蔡琴又能怎麼樣?

她那麼愛他，還能接受無性婚姻這樣荒謬的條件，然而楊德昌出軌後，和後任很快結婚，也很快有了兩個孩子，這又是多麼諷刺。

或許，有一種愛，就如蔡琴歌裏唱的：

有一種愛啊，淡淡的

卻能給人希望

我的心是一片海洋

可以溫柔卻有力量

她在五十九歲那年開演唱會的時候說：

該離的婚，離了;該開的刀，開了;該減的肥，減了;該穿的新衣服，穿了。我蔡琴，不會再嫁人了。

不管這樣的結局多麼令人唏噓，也多麼讓人感慨無私的愛的崇高，我只想說，嫁人還是不要嫁給不夠愛我們的人。

《見字如面》裏，還有一封是黃永玉寫給曹禺的信，以及曹禺回給黃永玉的信，文字真真好，有幾句話特別醒腦，叫人燃燒，如遇這樣的摯友，如獲無價之寶。

曹公曹公!你的書法照麻衣神相看，氣勢雄強，間架縝密，且肯定是個長壽的老頭，所以你還應該工作。工作，這兩個字幾十年來被污染成爲低級的習俗。

在你的生涯中，工作是充滿實實在在的光耀，別去理那些瑣碎人情、小敲小打吧!在你，應該：“全或無”;應該：“良工不示人以樸”。像伯納•蕭，像伏爾泰那樣，到老還那麼精確，那麼不饒點滴，不饒自己。

在紐約，我在阿瑟•米勒家住過幾天，他剛寫一個新戲：《美國時間》，我跟他上拍練場去看他邊拍邊改劇本，那種活躍，那種嚴肅，簡直像雞湯那麼養人。

他和他老婆，一位了不起的攝影家，輪流開車走很遠的公路回到家裏，然後一起在他們的森林中伐木，斫成劈柴，米勒開拖拉機把我們跟劈柴一起拉回來。兩三噸的柴啊!我們坐在米勒自己做的木凳飯桌邊吃飯。

我覺得他全身心的細胞都在活躍，因此，他的戲不管成敗，都充滿生命力。你說怪不怪;那時我想到你，掛念你，如果寫成臺詞，那就是：“我們也有個曹禺!”但我的潛臺詞卻是你多麼需要他那點草莽精神。

你是我的極尊敬的前輩，所以我對你要嚴!我不喜歡你解放後的戲。一個也不喜歡。你心不在戲裏，你失去偉大的靈通寶玉，你爲勢位所誤!

從一個海洋萎縮爲一條小溪流，你泥溷在不情願的藝術創作中，像晚上喝了濃茶清醒於混沌之中。命題不鞏固，不縝密，演繹、分析得也不透徹。過去數不盡的精妙的休止符、節拍、冷熱、快慢的安排，那一籮一筐的雋語都消失了。誰也不說不好。總是“高!”“好!”這些稱頌雖迷惑不了你，但混亂了你，作踐了你。

寫到這裏，不禁想起莎翁《馬克白》中的一句話：“醒來啊，馬克白，把沉睡趕走!”

這幾段文字真是精妙，讀了好多遍，依然愛不釋手。朋友之間能這樣坦誠，已不多見。還能一針見血提出意見，敢於說出朋友的作品哪裏不好，直言不諱說不喜歡，試問現在有幾人敢於這麼做，又有幾人不玻璃心勇於接受?

曹禺將這封信表框起來，放在家裏，每次深陷“泥溷在不情願的藝術創作中”的時候，就拿出來看看;被勢位所誤，就拿出來看看;並且還給夫人看、子女看，一家人一起看。

曹禺這樣的大師，勇於接受黃永玉年齡要比他小得多，在當時名氣還沒他大的這位摯友的意見，胸襟氣度自不必說，摯友之間理應如此。

在《見字如面》的節目裏，王耀慶與張國立，分別讀黃永玉和曹禺的信，特別有感染力，感情代入也到位，我忍不住又多聽了幾遍。

我已經有一年時間沒有關注綜藝節目了，沒想到挖出這麼一個寶貝來，接下來的日子也有了期待，我會繼續守護，與過去的人事交疊重逢，也是幸事一件。

寫信，是一種牽念。茫茫人海，有人從遠方傳來一封書信，此身渺渺是何等榮幸。有人勞心掛念，便不應相負。

見字如面，見信如唔，也有未盡之意。如你來信，昔期將至，此信絕不違。