《玩偶之家》讀後感範文（精選5篇）大綱

當賞讀完一本名著後，相信大家一定領會了不少東西，此時需要認真地做好記錄，寫寫讀後感了。到底應如何寫讀後感呢？下面是小編收集整理的《玩偶之家》讀後感範文（精選5篇），歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

　　《玩偶之家》讀後感1

只要一有空閒，我就會捧起《每週一讀》細細品位一番。其中，易卜生的作品《玩偶之家》給我留下很深刻的印象。《每週一讀》中選取了最後一幕――娜拉如夢初醒，發現自己不過是丈夫的玩偶，做出離家出走的決定。以前就讀過這部著作，如今又令我產生一些新的思考。

《玩偶之家》通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉爲決裂的過程，探討了資產階級的婚姻問題，暴露男權社會與婦女解放之間的矛盾衝突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰，激勵人們尤其是婦女爲掙脫傳統觀念的束縛，爲爭取自由平等而鬥爭。作品從家庭夫婦之間的矛盾衝突來揭示社會矛盾，對娜拉和海爾茂的不同性格，淋漓盡致地體現在作品之中。

《玩偶之家》之所以成爲各國戲劇舞臺長演不衰的劇目，首先就是因爲劇本提出的婦女問題是一個引人注目的具有廣泛性的社會問題。娜拉的出走像一塊巨石投入水中，產生了強烈的反響。

娜拉是個具有資產階級民主思想傾向的婦女形象。她出身在一箇中小資產階級家庭裏，她受過資產階級學校的教育，容易滿足於個人小天地裏的幸福生活。她不同於大資產階級的婦人、小姐，追求不勞而獲的靡爛生活，她不希望過寄生蟲的生活。娜拉同情社會上的受害者、不幸者，樂觀知足，熱愛生活。

娜拉身上更爲可貴的品質就是倔強，不肯向惡勢力屈服。她堅強不屈的精神是她最終同海爾茂決裂，脫離“玩偶家庭”的性格基礎。如果是一個軟弱的女人，即使認識了丈夫的惡劣品質，要採取與丈夫斷絕關係的行動，往往也是不可能的。

對於麻痹人民的精神鴉片——宗教，娜拉更不會把它放在眼裏，她宣稱：“我真不知道宗教是什麼。”對於資本主義社會的法律，娜拉深受其害，更是深惡痛絕。“國家的法律跟我心裏想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的。”娜拉的言語顯示了她是一個具有民主思想傾向的婦女。作者通過塑造娜拉這一鮮明的婦女形象，表達了中小資產階級婦女要求自由獨立，維護人格尊嚴等思想願望，並對現存的資本主義制度表現了某種程度的懷疑、否定和批判。

娜拉的出走，具有重大的歷史進步意義。但是，在當時特定的社會歷史條件下，她的這一行動又是不可能取得真正的成功。由於階級、社會、環境的侷限，易卜生不能，也不可能爲他們思索的人生問題得出正確的結論，爲婦女的徹底解放找到一條正確的道路。娜拉雖然離開了海爾茂的“玩偶之家”，但是卻逃脫不出那個製造“玩偶之家”的、不自由的、黑暗的社會。正如魯迅先生所說：“從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因爲如果是一匹小鳥，則籠子裏固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什麼東西之類；倘使已經關得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什麼路。”但是，易卜生在展現生活和揭示人物命運的過程中，能夠以發自內心的力量，把他所思索的人生問題深深地打入觀衆或讀者的心裏，讓人們在回味中咀嚼其中的含義，思考和探索這些問題。

《玩偶之家》這個劇本里，嚴格的現實主義風格也爲人稱道。劇中沒有傳奇式的男女英雄，沒有引人入勝的離奇情節，沒有優美的詩的語言，表現的是起居之類日常的背後，作者卻創造了一個極不平常的藝術境界。

　　《玩偶之家》讀後感2

《玩偶之家》（A Dolls House）是易卜生在1897年的代表作，教材中說，這本書揭示了資產階級以男權中心爲基礎的社會道德的虛僞，提出了婦女的地位及其解放等重大社會問題。我認爲不僅，除了這點之外，也可以想到，從母系社會到父系社會的轉變，女人的地位就變成在男人身後的一個對於社會來講，不會有太有價值的人。彷彿傳宗接代或是打點家事只是女人唯一的使命。我想，對於女性的地位，無論哪個國家也好，在那個笨拙的時代，就註定是犧牲品。

這本書主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最後離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運動的宣言書”。在這個宣言書裏，娜拉終於覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，並向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人。”以此作爲對以男權爲中心的社會傳統觀念的反叛。

女主角娜拉表面上是一個未經世故開鑿的青年婦女，純潔、溫順的娜拉婚後竭盡全力維護家庭的平和、歡樂，被丈夫一貫喚作“小鳥兒”、“小松鼠兒”，但實際上上她性格善良中有着堅強，爲了丈夫和家庭不惜忍辱負重，甚至準備犧牲自己的名譽。更令她痛心的是，真相大白之後，最需要丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時刻，她卻發現自己爲之作出犧牲的丈夫竟是一個虛僞而卑劣的市儈。她終於覺醒過來，毅然走出“玩偶之家”。

她的叛逆性格經歷了一個發展過程。他的天真、熱情、樂於助人和追求理想的精神素質卻被庸俗的社會和家庭環境矇騙、薰染了她。是的，她八年的婚姻的“家庭幸福”的彩光遮蓋她自己的附庸地位和追求理想的自由。她沒有看透過，但是當一系列事情發生在她和她的丈夫海爾茂之間，她開始重新審視自己的丈夫，海爾茂不僅虛僞可憎，而且是個一直看重法律。宗教和道德，但是其目的在於以此作爲束縛妻子的繩索和維護以他爲中心的家庭關係。這一切，讓娜拉終於認識到自己的“玩偶”地位，她不僅否定了不合理的家庭關係，而且對保護這種關係的宗教、法律和倫理道德都表示懷疑。娜拉以作爲玩偶爲恥的態度和追求解放的決心及果斷行爲，具有廣泛的社會意義。

男主角海爾茂，是那個時代典型的“僞君子”，他在人面前是那麼正直、溫柔，勤奮工作、講究禮教、篤信宗教。多麼符合這個時代標誌啊，但是其實他真正的面目是一個唯我主義者、男權思想的典範和虛僞道德的化身。他看起來如此愛他的妻子“娜拉”，只是把她最爲自己的高級工具用來玩耍。滿足自己的內心。

其實娜拉要真正解放自己，當然不能只是一走了之。婦女解放的當然不在於僅僅擺脫或打倒海爾茂之流及其男權中心的婚姻關係。在恩格斯在《家庭、私有制和國家的起源》中一語中的地指出：“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動中去”，因爲“男子在婚姻上的統治是他的經濟統治的簡單的後果，它將自然地隨着後者的消失而消失。”所以娜拉在覺醒之前所以受制於海爾茂，正由於海爾茂首先在經濟上統治了她。因此，娜拉要掙脫海爾茂的控制，決不能單憑一點反叛精神，而必須首先在經濟爭取獨立的人格。

她所代表的資產階級婦女的解放，必須以社會經濟關係的徹底變革爲前提。她所夢想的“奇蹟中的奇蹟”，即她和海爾茂都“改變到咱們在一起兒過日子真正象夫妻”，也只有在通過改造社會環境而改造人的社會主義社會纔有可能。從如今的21實際來看，女人作爲一家之主並不是沒有。對於現在女人來講，有屬於自己的社會地位和經濟基礎，就如同現在依舊很火的《婚姻保衛戰》，裏面講述作爲一個女子當家做主的看點。三對家庭，女子都看重維護自己的主權地位，但是我們很能看出，她們能夠成功維護自己的地位，是因爲她們有自己的工作。是的，只是社會地位與經濟基礎。

我喜歡這個故事的原因，不僅僅是自己有較強的女權精神，還有我一直堅信“女子也可以當家，更可以作爲家庭一個重要的之主。”一個家庭光有男人是沒用的，因爲它是由男人、女人和孩子組成的。缺一不可，更不是把誰最爲一種中心而過，平等的看待彼此，就不會有現在所謂的“做父母的與孩子溝通”、“丈夫的專制”、“家庭主婦”、“家庭煮夫”等等。

　　《玩偶之家》讀後感3

《玩偶之家》開篇平平淡淡，毫無波瀾，以致直到戲劇的後半部分甚至是結尾才讓人意識到文中兩位女子，林德夫人對愛的追求、諾拉對自己獨立人格的維護，兩位男子，赫梅爾的自私和僞善、蘭克對諾拉深藏的愛，因此，也顯得結局的翻轉出人意料。本劇中大致有三個主題：女性對於一個更加公平公正世界的渴望，對於男性將力量和主權強加在女性身上的批判以及人們對人生意義的探尋。

首先，女性對於一個更加公平平等的世界的追求很完美地體現在諾拉身上。在戲劇的開始，諾拉是深愛着她的丈夫赫梅爾的，以至爲了他的健康不惜造假來爲他借錢，並且爲了不讓她丈夫承擔債務上的壓力，悄悄瞞着他獨自承擔起這一切。而作爲在那時沒有一點經濟來源的婦女來說，她能做的'只有節省任何一點本來要花在她自己身上的開支，積少成多地去抵債。更讓人唏噓的是，當事情將要敗露之時，她所想的也僅僅只是去一力承擔以防連累到丈夫。所有這些看起來似乎有些愚蠢和瘋狂，但卻並不表明諾拉本人就是愚昧無知的。相反，她有她自己的考量。正如她丈夫在後文中找藉口說“沒有人會爲了別的事而放棄他的名譽，即使是爲了愛人也不行”時，諾拉所反駁的“我們女人就會這樣”一樣，諾拉所做的一切僅是出於她對丈夫的愛。但當最終發現自己在丈夫赫梅爾眼中不過是一個可供隨時消遣的玩偶時，她果斷選擇了離開並堅定地向這個帶着偏見的世界據理力爭。在她的內心深處，諾拉切切實實地知道自己應該被公平對待。

“哦，我總是想着一個人總是會對他人多多少少有一些影響的。但僅僅因爲這個人是女人，事情就變了。就好像當一個人身處劣勢，他就必須對某些人小心翼翼……”“那些有影響力的人？”“正是。”

在諾拉心中有這樣不屈的抗爭。因此，不管未來如何，她都要去求證這個世界和她“到底誰纔是對的”。去抗爭，去追求和男人同等的地位，這在那個時代來說是非常難能可貴的。

其次，這部戲劇在追求生命意義的問題上也同樣引人深思。在這部劇中，幾乎每個人物都在尋求生命的意義：諾拉追尋她作爲人而非一個玩偶的存在價值，林德夫人和克洛斯泰德尋求他們爲之活下去的目標甚至是蘭克最終因爲孤獨而選擇自殺的行爲等諸如此類，都讓我們不得不反思，我們活着又是爲了什麼？

最後，文章諷刺了在男權社會男人對女人的支配和統治。《玩偶之家》生動地描繪了男人們對於他們妻子及女兒的態度。文中與諾拉有關的兩個男人，她的父親和丈夫不論婚前婚後，都是僅僅把她當作一個玩偶來看待。這對於女性來說是極大的諷刺。此外，文中赫梅爾對諾拉的一些稱呼也能反映他對諾拉的態度，像“小倉鼠”、“小吝嗇鬼”、“小諾拉”等等。所有這些似乎在戲劇剛開始之時被看作是夫妻之間的調情、丈夫對妻子的愛稱，然而縱觀全局之後，我們就會發現，這其實反映了赫梅爾對諾拉的認知。首先，在他的觀念裏，諾拉是一個摳門到極點的人——當然我們知道原因是什麼；其次，這些“小”字的添加讓諾拉聽起來像是一個長不大的孩子，一個寵物，而對於赫梅爾來說，他可能正沉浸在挑逗這個小尤物的樂趣裏樂此不疲。

除此之外，在戲劇的開頭，赫梅爾一次又一次地宣稱他多麼愛諾拉，但當事情敗露之後，他變臉之神速在讓人反應不及之餘，也讓人看清了他自私僞善的本質：他愛自己和自己的名譽甚於任何人。這也正是爲什麼當一切塵埃落定之後，赫梅爾再次轉變嘴臉來原諒並討好諾拉之時，諾拉選擇決然離去。

這一場虛驚正如晴天霹靂，讓諾拉看清了赫梅爾的真正面目，也喚醒了她心中潛藏已久的渴望，放任她去海闊天空追尋自我。

　　《玩偶之家》讀後感4

魯迅先生說，娜拉出走後，只有兩條路：不是墮落，就是回來。

《玩偶之家》講了這樣一個故事：娜拉和海爾茂是一對夫妻。一次海爾茂病危，爲了挽救丈夫的性命，娜拉僞造父親的簽名借得了一筆款項，海爾茂轉危爲安。幾年後，海爾茂升任銀行經理，並準備裁退一個職員，沒想到這個職員卻正好是娜拉從前的借款人。職員以當年僞造簽名的事來要挾娜拉，將此事寫成信寄給海爾茂。海爾茂看到信後，惱羞成怒，痛斥娜拉讓他面臨身敗名裂的險境。這時，職員卻因遇到舊情人而重新燃起生活的勇氣，將借據退還給了海爾茂。正當海爾茂慶幸事情已經過去的時候，娜拉卻因看清楚自己在家庭中的玩偶地位，離家出走。

娜拉是個可愛的女子。她不再按約定俗成的方式去生活，而是開始問：爲什麼要這樣子生活？這是說人反思生計、習俗和信仰，和男權不是故意相對，碰巧的是當時的經濟現狀是男人的經濟地位高，女人幾乎無經濟獨立性，習俗中“當時沒有任何事物比婚姻的契約更神聖”反之的，如果一箇中國的男人按照約定俗成的樣子娶妻生子，突然有一天問自己：這些到底是不是我想要的？我爲什麼要這樣子生活？最後他發現了自己內心的夢想，決定離開家去追尋，也是同理，和女權主義是不是沒有直接聯繫？突出強調男權和女權，矯枉過正，在實際的社會改革的操作中，更有號召力點，可能更好用點。雖然後果也會極端。

娜拉走出她的丈夫家門的那一刻，纔是她成長的真正開始。娜拉之所以出走得那麼堅決，以至於可以忍得捨棄她深愛的三個孩子的傷痛，是因爲現實讓她受到了莫大的傷害，同時也給她上了一課，她要做真正的自己，做獨立的人而不是供別人消遣的“玩偶”，直到這時她才爲自己所受到的委曲而感到傷心後誨，其中有他的父親給她的，更多的是他的丈夫給她的。其中很關鍵的一個原因是她在經濟上的不獨立。

在經濟依賴於她的父親中能是作爲孩子的她，而不是作爲一個成人的她。然而現實卻沒有給她這個機會，出嫁後，她的丈夫海爾茂成了她的父親在她的生活中位置的替代者，不管是精神上，還是經濟上。她還是一個孩子，沒有一丁點的社會經驗，也就是說對社會沒有一丁點的認識，還保持着孩子式的純真和任性，不同的是她更懂事了。所以說她的出走纔是她的成長的開始，從此她才真正地進入了成人世界，才走進了真正意義的社會上。我想她出走後首先面臨便是經濟上獨立的問題。按照魯迅的觀點，她出走後結果只有兩種，要麼變壞，要麼回到她的丈夫的身邊。對於涉世未深的我來，還沒有充分的經歷和資本來反駁魯迅的觀點。

也許在經歷生活中風風雨雨這後，她會領悟到人心的險惡，社會的種種不測。她的丈夫已經給她上了第一課。而能夠很好保護自己並在這個社會上生存下來也是作爲一個社會意義上人應擁有的本領，女人也不例外，從某種意義上，處於弱勢的女人更應該擁有這種本領，因爲只有獲得經濟上獨立、靠自己生存，她們才能獲得與男人平等的地位和對話的資本。相反，依賴於男人就爲將來的悲劇埋下了種子，所以說娜拉的出走是明智的。

　　《玩偶之家》讀後感5

《玩偶之家》是我很喜歡的一本名著。亨利克·易卜生挪威著名作家，24歲時被聘爲貝爾根“挪威劇院”評劇家，專事劇本創作。從1870年倒1891年，易卜生的戲劇創作進入高峯期，創作了許許多多優秀的劇本，1891年7月易卜生舉家返回挪威居住受到挪威知識界的歡迎。萬年疾病纏身，1906年易卜生與世長辭，挪威政府爲他舉行了國葬。

文章內容講述了一個聖誕節，娜拉從外邊買東西回家。這時克里斯蒂娜·林丹太太來找娜拉，希望娜拉通過她幫自己找一份工作，這時珂洛克斯泰，他是娜拉的債權人。他來找海爾芒希望他不要解僱自己。他威脅娜拉如果他不能保住自己的位置就把她在借據上僞造簽字的事告到法院，克林太太勸珂洛克斯泰放過娜拉，他答應放過娜拉了，但海爾芒還是在娜拉的阻撓下看見了珂洛克斯泰寄來的郵件，海爾芒非常生氣。但這時珂洛克斯泰把借據還給了娜拉。哪啦明白了這個人不能爲一個他所愛的女人而犧牲自己的名譽。

易卜生是一個關注社會問題的劇作家，而在所有的社會問題中，他最爲關注的則是婦女問題。在作家生活的那個年代，在貌似自由，文明的北歐社會，婦女的地位和權利遠沒有受到足夠的重視，在貌似體面的道德和文雅的傳統背後婦女的身心其實備受壓抑。《玩偶之家》一劇集中反映了作家社會責任感和道德情懷，婦女解放刻不容緩。

文中的娜拉爲了自己的丈夫的健康，娜拉以自己父親的名義擔保，借了一大筆錢，當時他父親病重，娜拉未經父親同意，就代替父親在結局上籤了字，娜拉冒着被告的危險，爲丈夫借錢，但他在知道後，不肯爲娜拉犧牲自己的名譽，在知道珂洛克斯泰不告他們了又變了一副嘴臉，娜拉明白了他的虛僞。

《玩偶之家》不僅提出了婦女的地位和出路問題，而且對資本主義社會進行了有力的解剖。分析，在劇中主人公娜拉從自身的遭遇裏，不只感受到了男女之間的不平等，更進一步意識到資產階級社會法律。道德。宗教等的虛僞和不合理。她的離家出走不僅是對獨立人格的追求，也是對傳統社會價值的拋棄。

《玩偶之家》還是一部藝術成就卓著的戲劇。全劇結構嚴謹，對白精彩，劇情發展自然。合理。人物刻畫細緻。真實。是一部經典之作。