鄭愁予《錯誤》賞析題

導語：練習有利於同學們鞏固、掌握所學知識，提高語文學習水平。下面是鄭愁予《錯誤》賞析題，歡迎同學們過來練習。

閱讀下面這首詩，完成後面的問題。

錯誤

鄭愁予

我打江南走過/那等在季節裏的容顏如蓮花的開落/東風不來，三月的柳絮不飛/你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/蛩音不響，三月的春幃不揭/你的心是小小的窗扉緊掩/我達達的馬蹄是美麗的錯誤/我不是歸人，是個過客……

　　對《錯誤》賞析不恰當的一項是( )

A.這首詩題爲“錯誤”，對此的理解是：“我”犯了一個錯誤，“我”不該在“你”久盼“歸人”的時候響起“達達的馬蹄”聲，表現了“我”內疚的心情。

B.這首詩像一個濃縮的故事，詩人用了倒敘的寫法，先寫結局，再寫經過。其實是“你”知道“我達達的馬蹄是美麗的錯誤”後，“容顏”才“如蓮花的開落”。

(C)(D)略。參考答案是B，對此我不敢苟同，就此談一下個人看法。

首先，錯誤的主動者是誰?“我”到底有無“內疚”之情?

一般情況下，第一人稱敘述不能深入其他人物內心。這首詩不從女子的視角出發，而以“我”的視角來透視女子內心世界。

這就有兩種可能：一種是對女子真正熟悉，一種是對女子虛構想象。

如果對女子真正熟悉，也有兩種情況：一種是“我”正是她等待之人;一種是“我”單戀着女子。

若爲後者，則“我”透視了女子的內心，她的心另有所屬，“我”不是她等待之人，錯誤的主動者應是女子，且錯誤是雙重的：一方面，女子誤把“過客”當作“歸人”，美麗的馬蹄聲在帶給她希望的同時又帶給她深深的失落，其愁懷未能釋解;另一方面，女子對“我”心扉緊掩，使“我”的思戀之苦沒能緩解，這雙重的錯誤使內心更偏向於失落而非內疚。

但“我”並沒有喪失理智，明白單項的思戀不會有結果，於是嘆惋“我不是歸人，是個過客”，無奈而堅定地走開。

若爲前者，誠然，錯誤在“我”,“我”明知女子盼“我”歸來，卻又匆匆踏上漂泊之途而去，“我”內疚，但內疚的是“我”未留下來而非不該響起馬蹄聲。

如果對女子虛構想象，那女子只是一個空泛的代表，與“我”毫無關係，兩個人擦肩而過可能引起的錯誤又由誰承擔?理性告訴我們，當別人不知道我們痛苦的時候，我們絕沒有理由禁止別人的歡樂;當別人有可能誤會我們的時候，我們絕沒有理由因噎廢食。

正是自然界事事相連，矛盾無處不在，“我”只能表示深深的感嘆，而內疚實難服人。說到底，錯誤的主動者還是女子，是女子誤把“過客”當作“歸人”。

其次，錯誤實質的文本信息是什麼?詩人否定“達達的馬蹄”聲嗎?

A項認爲錯誤的主動者是“我”，因爲“我”不該在女子久盼“歸人”時響起馬蹄聲。也就是說錯誤在於“我”打江南走過時響起“達達的馬蹄”聲。

雖然接受美學閱讀告訴我們，文學作品的生命在於永無止境的讀者的解讀之中，允許見仁見智的理解，但同時，接受美學閱讀還應注意不能脫離文本。

根據詩眼“美麗的錯誤”可見，“美麗的”是馬蹄聲，“錯誤”在於“我不是歸人，是個過客”。作者無意否定馬蹄聲，而加以“美麗’來修飾。

因爲馬蹄聲響起前，女子內心已處在封閉、死寂的狀態。正是這馬蹄聲打破了死寂，給女子帶來希望，使她煥發片刻的活力。即使過後仍是漫漫無期的等待，但這馬蹄聲無疑是美麗的。

再次，詩作的題旨何在?該詩繼承中國曆代宮怨或閨怨一類詩的傳統，着重表達女子的哀怨。

這首詩的獨特之處在於，她不從思婦的視角出發，而以“我”的視角來透視思婦內心世界，因而愈發楚楚動人，體現中國傳統式的溫柔敦厚，纏綿悱惻。從主旨角度而言，“我”承載的是思婦形象見證人這樣的角色，詩的重心不在褒貶“我”的行爲，而在未言怨中自現女子深重的怨。

因此，理解主旨的重心應放在女子的角度。對詩題“錯誤”的理解應是：長久等待的女子誤把“過客”當作“歸人”，因而心情由歡快變爲失落，表現獨守深閨的女子的孤寂。

基於以上原因，我認爲A項不當：理解角度不統一、脫離文本，主題把握有失偏頗。

當然，上述觀點只是筆者個人拙見，願與同仁共同探討。

　附：原參考答案

解析認爲B項錯在“知道”一詞運用有誤，因爲“你”還不知道。似乎理解爲“我打江南走過”時已經是“你”的“容顏如蓮花的開落”，或者說“我打江南走過”與“容顏如蓮花的開落”沒有關係。

那麼，如何理解“容顏如蓮花的開落”呢?一般理解爲喻女子紅顏的消退，可見等待時日之久。這樣理解的話“容顏如蓮花的開落”與“我打江南走過”確實沒有關係，那麼“其實是‘你’知道‘我達達的馬蹄是美麗的錯誤’後，‘容顏’才‘如蓮花的開落’”當然沒有道理。但是按照接受美學觀點我們可以有不同的理解。我們可以把“容顏如蓮花的開落”理解爲思婦由激動到失望的情緒變化在面部的表現。這時候，“那等在季節裏的容顏”依然傳遞着等待的日子漫長的信息，而“如蓮花的開落”又強調“錯誤”帶來她心情變化的過程，突出了詩的主旨。開頭兩句相互聯繫，首尾互爲聯繫，敘事和抒情巧妙融合，使小巧的詩更爲緊湊。試看，“我打江南走過”，如何導致了那蓮花般的容顏的開落。全詩集中於思婦“聽”的層面而非“望”的層面。可以想象，柔弱的女子，在悠悠的歲月中癡情等待，花容憔悴，孤獨寂寞。離愁如酒，越釀越烈，哀怨如絲，剪不斷理還亂。當“達達的馬蹄”聲敲響在青石街面上時，那悅耳的聲音同樣擊在女子的心上。她凝神細聽，面紅心跳，可能馬上梳妝打扮，容顏如蓮花的怒放。但是，那馬蹄聲漸行漸近又漸行漸遠，思婦空歡喜一回。也許，委屈的淚早已成行，那佈滿胭脂的臉馬上成了殘花，如蓮花的敗落。這走過的過程，正是蓮花開落的過程。而且是這“達達的馬蹄”聲直接導致了“蓮花的開落”。無疑，這時“其實是‘你’知道‘我達達的馬蹄是美麗的錯誤’後，‘容顏’才‘如蓮花的開落’”就有很強的說服力。這種理解，一沒有脫離文本，二沒有脫離主題，因此，我認爲B項有合理性。