范仲淹《蘇幕遮》賞析

　　蘇 幕 遮

　　北宋·范仲淹

碧雲天(1)，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外(2)。

黯鄉魂(3)，追旅思(4)，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

　　【註釋】

　　(1)碧雲天：南朝詩人江淹《休上人怨別詩》有“日暮碧雲合”句子，此後“碧雲”一詞廣泛流傳。“碧雲天”其實就是“碧天”，青碧色的蒼天。或謂秋天稀薄的白雲在碧空的映照下略帶青色，即帶着薄雲的碧天。

(2)更在斜陽外：指草延伸到斜陽以外的天邊。

(3)黯鄉魂：黯：形容心情憂鬱。黯鄉魂用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。思鄉之情，令人心情黯然。

(4)旅思：出門在外者的愁思。

　　【作者簡介】

范仲淹(989-1052)，字希文，吳縣(今屬江蘇)人。北宋著名的政治家、軍事家，文學家。宋真宗大中祥符八年(1015年)進士。在參知政事任上，提出過政治革新的方案，主持慶曆改革，史稱“慶曆新政”，因守舊派阻撓而未果。文章駢散相間，氣勢磅礴，散文《岳陽樓記》爲千古名篇。卒諡文正。有《范文正公集》。

　　【題解】

選自《范文正公詩餘》。蘇幕遮，詞牌名，宋代詞家用此調是另度新曲。又名《雲霧斂》《鬢雲鬆令》。雙調，六十二字，上下片各五句。這首詞的主要特點在於能以沉鬱雄健之筆力抒寫低迴宛轉的愁思，聲情並茂，意境宏深，展現了范仲淹詞柔媚的一面。也讓人看到被稱爲“甲兵十萬在胸中，赫赫英名震犬戎”(《宋人軼事彙編》卷八)的范仲淹多情脆弱的一面。繼承江淹《別賦》作“黯然銷魂”語，但超出一般描寫鄉愁的詞。

　　【賞析一】

這首詞抒寫思鄉之情、羈旅之思，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。

“碧雲天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，後爲元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所化用。“秋色連波”二句，落筆於高天厚地之間濃郁的秋色和綿邈的秋波：秋色與秋波相連於天邊，而依偎着秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。在這裏，碧雲，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。“山映斜陽”一句，又將青山攝入畫面，並使天、地、山、水融爲一體，交相輝映。同時，“斜陽”點出所狀者乃薄暮時分的秋景。“芳草無情”二句，由眼中實景轉爲意中虛景，而離情別緒已隱寓其中。“芳草”歷來是別離主題賴以生髮的意象之一，比如相傳爲蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫“青青河畔草，綿綿思遠道”;李煜《清平樂》寫“離恨恰如草，更行更遠還生”。埋怨“芳草”無情，正可見作者多情、重情。

下片“黯鄉魂”二句，直接托出心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。“夜夜除非”二句，是說只有在美好的夢境中才能暫時泯卻鄉愁。“除非”一詞，強調舍此而別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消除了。“明月樓高”一句順承上文：夜間爲鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷;但明月皎皎，反而使他倍感孤獨與悵惘，於是不由得發出“休獨倚”之嘆。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中之塊壘，但這一遣愁的努力也歸於失敗──“酒入愁腸，化作相思淚”。

全詞低徊婉轉而又不失沉雄清剛之氣，不愧爲真情流溢、大筆振迅的千古名篇。

　　【賞析二】

這是一首鄉愁詞。在一個深秋的傍晚，遠離家鄉的作者望着天上的碧雲、地上的黃葉、遠處斜陽掩映下的'山水以及看不到邊際的芳草，這明麗又有點兒淒涼的秋景，觸發了他強烈的思鄉之情。這種鄉愁十分濃烈，以至於折磨得他夜不能寐，失眠了;他不敢登樓遠望，怕想起家鄉;於是只好借酒澆愁，但是“酒入愁腸，化作相思淚”，又落得個愁上加愁的結果。可見這種愁思，既無法躲避，也不能排解，真是深重之極。

上闋寫景，景中含情。“碧雲天，黃葉地”二句，青碧蒼穹，落葉滿地，上天入地，俯仰之間，展現了蒼莽秋景，展現了際天極地的萬千氣象，給人心胸開闊之狀。這是概括式的總寫，短短六字即交待了季節，又寫出了秋天的特徵，這簡煉傳神之筆成爲詠秋之絕唱。《詞苑》引《歷代詩餘》：范文正公《蘇幕遮》“碧雲天”云云，公之正氣塞天地，而情語入妙至此。讓人想起元代王實甫《西廂記》那令多少女子傳唱落淚的“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚”。 即由此句化出，此句已成爲描寫秋景的千古名句。

“秋色連波，波上寒煙翠”二句，秋色接水，寒陽泛翠，天水一色，煙霧繚繞而構成一組壯觀的秋色，起到了情景相融的良好效果。

“山映斜陽天接水”句，融天、地、山、水爲一體，交相輝映。正是斜日西下的時候，遠近的峯巒各各反射着落照餘暉，把夕陽的殘光一步步帶到更爲遙遠的地方。看到這一派景色，遠遊的客子陡然從心底裏飄出一縷思鄉之情，這裏，碧雲，黃葉，綠波，翠煙，斜陽，在作者的筆下入木三分，淋漓盡致，構成一幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”。渲染了一層尤爲深厚的悲涼意味。

“芳草無情，更在斜陽外”二句，由實入虛，隱寓離情別緒，彷彿詩人隨着夕陽的殘光遠遠飄蕩開去，一直飄出斜陽之外，飄落在芳草萋萋的故鄉，飄落在綠茵如染的自己的家院。“芳草”無情，正見出作者對家鄉和親人的多情。

下闕抒情，情景交融。“黯鄉魂，追旅思”二句，前三字是寫妻子黯淡悽楚的鄉魂，後三字是寫作者旅居邊塞的思念。兩者在茫茫宇宙中追尋，纏繞，相交相融。

“夜夜除非，好夢留人睡”二句，寫出天涯孤旅，鄉愁之深，無時不在，“好夢”難得，無計可消。下句“休獨倚”更可見詞人夜間爲鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷;但明月團圓，反襯出詞人身在異鄉，倍感孤獨寂寞。

“明月樓高休獨倚”句，緊接上句，對家鄉的無限思念，對妻子的無限相思，讓作者無法入眠，好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷;本想一遣鄉愁，卻不料一輪圓月高掛空中，倍增孤獨、思念與悵惘。

“酒入愁腸，化作相思淚”二句，一腔愁緒無法訴說，無法釋懷，無法摒棄，只有借酒澆愁，他越想排遣愁緒，反而更加紛繁，更加濃重，每一次的排遣都會加重他心靈所受的折磨，在詞人的另一首《御街行》中也有這樣一段文字“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚”。作者 “用一段'愁腸’把'淚’ 與'酒’巧妙聯繫起來，瀰漫着蒼涼之悲，讀起來令人迴腸蕩氣。”(引自《宋詞鑑賞大典》第15頁)

總之，全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，上闋寫景，以氣象宏大渾厚，意境深遠，爲下闋抒情設置了背景。下闋直抒胸臆，情致深婉。全詞借景抒情，情景交融。“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外。”(歐陽修《六一詩話》)。清人譚獻譽之爲“大筆振迅”之作(《譚評詞辨》)，實屬確有見地的公允評價。王實甫《西廂記》《長亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句，衍爲曲子，竟成千古絕唱。正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“上片寫天連水，水連山，山連芳草;天帶碧雲，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。”前輩道出的正是借景傳達心聲的名言經典。